Әлемде Құдайдың анасы мен періштелерді бейнелеген ұлы әйел заты есінде: Филиппо Липпи

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Филиппо Липпи - Куаттроценто дәуіріндегі Италияның Қайта өрлеу дәуірінің көптеген көрнекті суретшілерінің бірі. Оның жұмысы контексте діншіл, сонымен қатар түспен ойнап, натурализммен тәжірибе жасап, әлемге библиялық фигураларға жаңа қырынан қарауға бірегей мүмкіндік берді.

1. Өмірбаян

Филиппо 1406 жылы Италияның Флоренциясында Томмасо деген қасапшының отбасында дүниеге келген. Ол екі жасында әкесінің өлімінен кейін толық жетім қалады. Содан кейін ол тәтесімен бірге тұрды, ол оған күтім жасауға шамасы жетпеген соң оны Санта Мария дель Кармин монастырына орналастырды. Филиппоның өнермен алғашқы байланысы Санта -Мария дель Карминаның Бранкаччи капелласындағы Masaccio фрескаларынан болды. Он алты жасында ол кармелит монахының антын қабылдады. Қасиетті адам болғанына қарамастан, ол олардан басқа ешкім емес еді. Болашақ суретші өзінің қасиетті антын бірнеше рет бұзды, нәтижесінде ол өзінің замандасы Фра Анжелико үшін қызықты фонға айналды. Шіркеу оны діни міндеттерден босатты, оған толық бояуға мүмкіндік берді. Филиппо Ренессанс стилін ғана емес, жалпы өнерді қалыптастыратын көптеген маңызды туындылар жасады.

2. Оның туындысын бүкіл әлемде көруге болады

Көптеген ұлы суретшілердің суреттері сияқты, Филиппо шығармалары бүкіл әлем бойынша мұражайлар мен жеке коллекцияларға жол тапты. Оның шығармашылығының көп бөлігі Флоренцияда қалады, себебі бұл оның шығармашылық мансабының эпицентрлерінің бірі. Алайда оның суреттерін Италиядан тыс жерлерде де кездестіруге болады. Ол өмірінде кемінде жетпіс бес өнер туындысын (оның ішінде кескіндеме мен фрескаларды) жасады. Бұл туындылардың көпшілігі АҚШ -та сақталған, олардың кейбіреулері Вашингтондағы Ұлттық өнер галереясында, Нью -Йорктегі Фрик коллекциясы мен Метрополитен өнер мұражайында және басқа да көптеген коллекцияларда. Оның шығармаларын Англияда, Германияда, Францияда, Ресейде және басқа елдерде де кездестіруге болады.

3. Ережені бұзу

Қайта өрлеу дәуіріндегі итальяндық суретшілерді талқылағанда, олар екі санаттың біріне жатады. Олардың кейбіреулері өздерін толықтай өнерге және жұмысқа арнады, іс жүзінде басқа нәрсеге уақыт қалдырмайды, ал басқалары уақытты өнер мен басқа істерге бөледі. Филиппо екі санаттың соңғысына жатады. Бір қызығы, көптеген адамдар Липпиді замандасы Фра Анжеликомен салыстырады. Екеуі де монах болғанына қарамастан, қоғамның мүлде қарама -қарсы қабаттарынан шыққан. Біріншіден, Франың шіркеуге кіру шешімі жеке таңдау болды. Филиппо аз мүмкіндіктері бар кедей жетім болғандықтан қызметіне кірді. Фра үлгілі монах болды: ол діндар болды, Құдайды жақсы көрді және шіркеуге берілгендігінде бекітілген ережелерге бағынды. Екінші жағынан, Филиппо керісінше болды. Өз міндеттерін орындау кезінде ол Дон Хуан болды және әдетте бейбітшілік пен тәртіпті бұзушы болып саналды.

4. Қарқынды белсенділік пен өмір

Филиппо күмәнді адам болғанына қарамастан, ол шіркеу баспалдағымен көтеріле алды. Ол он алты жасында антын орындағаннан кейін монах ретінде бастады, ал 1425 жылы діни қызметкер болды. Шіркеу қатарында болу оған әр түрлі өнер туындыларына қол жеткізуге мүмкіндік берді және оған өмір сүруге және жұмыс жасауға орын берді. 1432 жылы ол саяхатқа және бояуға монастырьден кетті. Жұмыстан шығарылғанымен, ол берген антынан бас тартқан жоқ. Филиппо өзін «Флоренциядағы ең кедей монах» деп атайды. Оның қаржылық проблемалары оны өмір бойы мазалаған, себебі ол көбінесе романтикалық қызығушылықтарына көп ақша жұмсайтын. 1452 жылы Флоренцияда дін қызметкері болды. Бес жылдан кейін Филиппо ректор болды. Қаржылық өтемақымен бірге оның лауазымдарының ұтқырлығына қарамастан, ол пропорция сезімін білмей, жеңіл жұмсақтықты жалғастырды.

5. Саяхат

Филиппо ұзақ уақыт бір орында қалғандардың бірі емес еді. Ол Флоренцияда дүниеге келді және өмірінің көп бөлігін сонда өткізді. Ол Африкада біраз уақыт өткізді деген болжамдар да бар. Сонымен қатар, суретші Анкона мен Неапольге барды. Бір қызығы, 1431 жылдан 1437 жылға дейін оның мансабы туралы жазбалар жоқ. Кейін ол Пратода тұрды, онда кем дегенде алты жыл тұрды, егер одан көп болмаса. Оның соңғы резиденциясы Сполетода болды, онда ол соңғы жылдарын Сполето соборында жұмыс істеді. Оның жалпы табысы мен саяхат жасау қабілеті оның ең жақсы меценаттары: Медичиға тікелей байланысты болуы мүмкін. Байланыс адамдардың ажырамас бөлігі болған кезде, ауызша сөйлеу (әсіресе зайырлы арыстандар шеңберінде) маңызды рөл атқара отырып, көп нәрсені білдірді.

6. «Суретшілер өмірі»

Қайта өрлеу дәуіріне дейін өнертану зерттеулері аз болды. Әр түрлі бастапқы көздерден басқа, келісімшарттар, корреспонденциялар мен түбіртектерді қоспағанда, суретшілердің өмірбаяны әдетте жазылмаған. 1550 жылы Джорджио Васари ең көрнекті суретшілердің, мүсіншілер мен сәулетшілердің «Өмірбаянын» жазды - итальяндық Қайта өрлеу дәуірі суретшілерінің өмірін сипаттайтын көркем энциклопедия. Бұл кітаптың екі басылымы бар және әдетте суретшілердің өмірі деп аталады. Васаридің жұмысына кейбір сын бар, өйткені ол негізінен Флоренция мен Римде жұмыс істейтін итальяндық суретшілерді көрсетеді және Васари талқылауға лайық деп тапқан суретшілерді ғана талқылайды. Васари шығармашылығына ұнамайтын суретшілерді қосқанда, олар оларға арналған арнайы бөлімдерде әдейі айтқандай, бұл әлі де Италияның Қайта өрлеу дәуірінің ғалымдары жиі келтіретін ең жақсы дереккөздердің бірі.

Филиппо Липпидің «Суретшілердің өмірі» бөлімінде оның өнері мен одан тыс өмірі туралы маңызды түсінік берілген. Онда автор суретшінің Италиядағы қозғалыстары туралы, сондай -ақ оның жеке өмірі туралы егжей -тегжейлі айтып береді. Шындығында, бұл тізімдегі фактілердің көпшілігі суретшілердің өмірінен алынған, содан кейін сыртқы көздермен расталады.

7. Сүйкімді істер

Филиппо плейбойдың қазіргі баламасы болды. Оның көптеген романстары мен ханымдары болды, бірақ монастырлық анттар оған тыйым салды. Косимо де Медичиде жұмыс істеп жүргенде, Медичи Филиппоны жұмыс істейтініне және қыздармен ойнамайтынына көз жеткізу үшін бөлмесіне қамап қойған. Алайда, бұл суретшіні тоқтата алмады. Ол өзінің қажеттіліктерін қанағаттандыру үшін көп күндік демалыстан кейін қашып кетті. Бұл мінез -құлық Филиппоны бірнеше рет қаржылық және әлеуметтік қиындықтарға әкелді.

8. Монахпен қарым -қатынас

Филиппо өзінің өнерінен бөлек, Лукрезия Бутимен жанжалды романтикасымен танымал. Пратода шіркеу қызметінде жүргенде, ол монастырдан монах әйелді ұрлап кетті. Олар суретшінің үйінде бірге тұрды, екеуі де шіркеуге берген анттарын бұзды. Лукрезия Филиппоның ханымы (және әйелі болуы мүмкін) ғана емес, ол Мадоннаның негізгі модельдерінің бірі болды. Мұның бәрі шіркеу ішінде дау туғызды, нәтижесінде шіркеудің көптеген басқа мүшелері анттарын бұзып, бірге өмір сүрді. Кейінірек олар қайтадан шіркеуге өз міндеттеріне қайта оралды. Лукрезия жүкті болды, 1457 жылы ұл туды, кейінірек ол қыз туды. Қателік жасағанына қарамастан, олардың ешқайсысы нақты жазаға тартылмады. Медичидің көмегімен Рим Папасы Липпи мен Бутиге берген антын бұзды. Бұл екеуі үйленген болуы да, болмауы да мүмкін. Кейбір дереккөздер Филиппо Лукретиямен үйлену тойынан әлдеқайда ертерек қайтыс болды деп мәлімдейді.

9. Ол мұғалім болды

Филиппо да көптеген көрнекті суретшілер сияқты бірнеше шәкірті болды. Оның әйгілі шәкірттерінің бірі Сандро Боттичелли болды. Ол Сандроға жас кезінен сабақ берді, шамамен 1461 жылы, Боттичелли он жетіге толған кезде. Филиппо Сандроға флоренция өнерінің техникасын үйретті, оған панельдік кескіндеме, фреска мен сурет салуды үйретті. Боттичелли Филиппия мен Прато арқылы Липпиге еріп, 1467 ж.

10. «Буржуа Мадонна»

Мадонна Филиппо Мария Марияның жаңа бейнесін жасады. Бұл Мадонналар сол кездегі қазіргі Флоренция қоғамын көрсетеді. «Буржуазиялық Мадонна» ретінде ойластырылған бұл суреттер заманауи сәнді киінген және заманауи сұлулық тенденциясын көрсететін талғампаз флоренциялық әйелді бейнелейді. Филиппо өзінің өмірінде Мадоннаның ондаған картинасын салды, олардың көпшілігі ХV ғасырдың сәні мен әсемдігін көрсетті. Мақсаты - Мария Марияны реализм арқылы ізгілендіру. Филиппо Мадоннаға дейін, әдетте, олар қарапайым және ұстамды болып көрінді. Олар әулие адамдар болды, олар байқаусызда қарапайым адамдар мен библиялық кейіпкерлер арасында тосқауыл жасады. Ол сонымен қатар өзінің Мадоннасын Флоренция көшелерінде кез келген адам кездестіретін әйелдерге ұқсағысы келді. Осылайша, оларды тартымды етеді және олардың адамгершілігін көрсетеді.

11. Оның ұлы суретші болды

Филиппо ұлына сурет салуды үйретті, ал жас суретші болды. 1469 жылы Филиппо қайтыс болғаннан кейін, ұлы Сандро Боттичеллидің студенті болды, 1472 жылы шеберханасына кірді. Филиппин суретші және суретші болды, оның жұмысы жанданған және сызықты болды, жылы түстер палитрасына қаныққан. Таңқаларлық емес, оның алғашқы жұмысына оның екі тәлімгері қатты әсер етті. Оның алғашқы ірі жобасы Санта Мария дель Карминаның Бранкаччи капелласындағы Масаччо мен Масолино фрескалық циклінің аяқталуы болды. Филиппин де әкесі сияқты Италияны аралап, қайда барса да өзінің көркем ізін қалдырды. Жас суретші фрескалар мен құрбандық үстелінің көптеген циклдарын аяқтады, дегенмен ол әкесі сияқты өзінің соңғы туындысын Сантисима-Аннунциатаға кенеттен қайтыс болуына байланысты аяқталмай қалдырды. Филиппин көрнекті суретші болғанымен, оның замандастары Рафаэль мен Микеланджело оның шығармашылығы мен қосқан үлесін көлеңкеде қалдырды.

12. Қарақшылардың ұрлауы туралы аңыз

1432 жылы Филиппоны достарымен саяхаттап жүргенде Адриатикадағы маврлар ұрлап кетті. Бербер қарақшылар деп аталатын Мурлар суретшіні шамамен он сегіз ай, мүмкін одан да ұзақ уақыт тұтқында ұстады. Кейбіреулер оны Солтүстік Африкада құл болды деп мәлімдейді. Болжам бойынша, оның қашуының кілті портрет шеберлігі болды. Ол тұтқынның портретін жасады (немесе қарақшылар капитанының басқа әңгімелерінде). Оны тұтқынға алғаны соншалық, Филиппоны өзінің жеке суретшісі етті. Бір сәтте оның картинасы оған Африкада жоғары мәртебе мен сайып келгенде еркіндік әкелді. Бұл оқиға рас па, жоқ па, кім білсін. Алайда, оның мансабында ол ұрланған деген болжамға сәйкес келетін бос орын бар.

13. Косимо Медичи - дос және меценат

Медичи шамамен 500 жыл бойы құрлыққа әсер еткен Еуропадағы ең қуатты отбасылардың бірі болды. Олар Флоренцияның жүнді гильдиясы, әйгілі Арте делла Лана отбасы ретінде басталды. Кейінірек отбасы банк ісімен әйгілі болып, бүкіл процесте төңкеріс жасады. Байлық пен мәртебеге байланысты олар Италия саясатына тез еніп кетті. Олардың саяси әулеті Косимо Медичиден басталды. Косимо Флоренцияға Қайта өрлеу дәуірінің негізгі көркемдік ошақтарының бірі ретінде гүлденуіне мүмкіндік берген өнердің құмар меценаты болды.

Косимо Филиппоның беделді меценаттарының бірі болды, оған көптеген ордендер берді. Ол тіпті оған Рим Папасы IV Евгенийден нұсқаулар алуға көмектесті. Медичи отбасы өз өнерінен басқа, суретшіні қиындықтан шығару үшін бірнеше рет өз әсерін қолданды. Олар оны алаяқтық үшін түрмеден босатуға көмектесті, сонымен қатар ол балаларының анасына үйленуі үшін оны қасиетті анттардан босатуға тырысты.

14. Филиппо шабыт көзі ретінде

Ағылшын суретшілері, ақындары мен өнертанушылары тобы ХІХ ғасырдың ортасында Рафаэлитке дейінгі қозғалысты құрды. Қозғалыстың жалпы мақсаты ортағасырлық және ренессанс өнеріне қайта оралу арқылы өнерді жаңғырту болды. Топтың жұмысы тұтастай алғанда келесі сипаттамаларға ие болды: айқын контурлар, жарқын түстер, бөлшектерге назар аудару және тегістелген перспектива. Бұл қозғалыстың екінші толқыны Данте Габриэль Россеттидің басшылығымен Эдвард Берн-Джонс пен Уильям Моррис арасындағы достыққа негізделген 1856 жылы болды. Бұл екінші толқын үш негізгі компонентке бағытталды: теология, өнер және ортағасырлық әдебиет. Прафаэльдіктер өнер әлемінің қарсы мәдениетінен толық бөлінді. Олар академиялық өнермен белгіленген ережелерден бас тартты. Ал Филиппоның жұмысы шабыт беретін сілтеме болды. Ақыр соңында, жұмысы өте діншіл, бірақ теологиялық ережелерге бағынудан бас тартқан адамнан гөрі кім мәдениетке қарсы болуы мүмкін?

15. Өлім

Филиппо өлімі кенеттен болғанына қарамастан, күтпеген жерден болды. Ол 1469 жылы шамамен алпыс үш жасында қайтыс болды. Осы уақыт ішінде ол Сполето соборы үшін Мария Марияның өмірінен көріністермен жұмыс жасады. Ол бұл жобаға 1466 немесе 1467 жылдан бастап екі -үш жыл жұмсаса да, ол аяқталмай қалды және оны студия көмекшілері, мүмкін оның ұлын қоса алғанда, шамамен үш айда аяқтады. Филиппо трансептің оңтүстік бөлігіндегі соборда жерленген. Бастапқыда Медичи отбасы сполетандықтардан оның сүйегін Флоренцияға жерлеу үшін қайтаруды сұрады, бірақ олар қабылданбады. Лоренцо Медичи өзінің ұлы Филиппоға әкесінің мәрмәр қабірін жобалауды тапсырды.

Өкінішке орай, көптеген ғалымдар мен тарихшылар Филиппо өлімінің себебі туралы әлі таласуда. Оның өлімі оның өмірін бейнеледі: аңыздар мен қастандық теорияларына толы, нақты жауаптары жоқ. Оның өлімінің мән -жайы белгісіз, дегенмен, көптеген пікірлер улануды болжайды. Васари оның өліміне оның романтикалық шытырман оқиғалары себеп болды деп болжайды. Басқалар оны қызғаншақ ханыммен уланған деп болжайды. Кейбіреулер Лукрезия Бутидің отбасы оны бала берген әйелге ешқашан үйленбестен, өзінің беделін түсіргені үшін кек алу үшін уландырды деп санайды.

Туралы, Нефертити бюстінің иесі өнерде қандай рөл атқарды? және әлем «мақта патшасы» үшін нені еске алды, келесі мақалада оқыңыз.