КСРО -дан сүйіспеншілікпен: Нина Малышеваның жылы фарфор мүсіндері

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Қарапайым кеңес адамдарының өмірі туралы эскиздер - мұнда анасы мазасыз екі баланы бораннан өткізеді, мұнда якут қызы ұшатын ұшақты мұқият қадағалайды, мұнда нәзік қыз мықты теңізшіге жабысады. Нина Малышеваның фарфордан жасалған мүсіндері - мейірімді және сәл ирониялық әңгімелер, адамдарға шынайы махаббат призмасы арқылы кеңестік шындыққа көзқарас.

Нина Александровна Малышева 1914 жылы Орел қаласында туған. Ол сөйлемей тұрып сурет сала бастады. Қаланың өзі, сол кезде кішкентай, бірақ революциялық тенденциядан алшақ емес, оның көркемдік талантын тәрбиеледі. Ока өзенінің жағасында орналасқан қала бақшасы, мрамордан жасалған құдайлардың фигуралары жасыл желектің фонында жарқырап тұрды, Нинаны қуантты. Мүсіндер тірі болып көрінді … дәл сол Малышева өмірінің соңына дейін сақтауға тырысқан дәл сол балалық әсерлер. Келген революционер үгітшілер Маяковскийдің суреттері бар үгіт -насихат плакаттарын алып келді, ал қыз оларды ыңғайсыз түрде «көшірді».

Нина жетіжылдық мектепті бітіріп, металлургия мамандығы бойынша зауыт мектебіне оқуға түсті! Содан кейін - 1905 жылы Мәскеудегі көркемсурет мектебіне, онда оның талантын әйгілі кеңес мұғалімдері тәрбиеледі. Жас Нинаға Дейнеканың шығармалары қатты әсер етті - күшті, нәзік, жылы, қатты дене.

Нина Малышеваның өміріндегі келесі кезең басқа да көптеген суретшілер сияқты педагогикаға арналды. Соғыс басталғанда Нина мен оның кішкентай қызы Қазақстанға көшірілді. Дәл сол жерде ол өнерге қайта оралуға шешім қабылдады. Мәскеу қолданбалы және сәндік өнер институты Самарқандқа көшірілді, онда Нина көркем керамика факультетіне құжат тапсыруға батылы барды және бірден екінші курсқа жазылды.

Нина Малышева шығармашылығының қайшы тақырыптарының бірі-Орталық Азияның мәдениеті мен өмірі. Қолөнер, би, күнделікті эскиздер мен мақта терушілердің қажырлы еңбегі суретшінің фарфордан жасалған нәзік мүсіндерінде бейнеленген. Роберт Фолктың жетекшілігімен сурет салуға және сабаққа деген қысқа, бірақ жарқын құмарлық оған композициямен, түспен және пішінмен жұмыс жасауды үйретті, сондықтан Малышеваның мүсіндері мәнсіз «күнделікті өмірдің әшекейі» емес, өнер туындыларына ұқсайды.

1947 жылы бітіргеннен кейін суретші Дулево фарфор зауытына жіберілді, онда оның таза, жарқын, шынайы гуманистік таланты ашылды.

Суретшілер мен фарфор суретшілері стереотипті, қалыптасқан бейнелерден бас тартып, кеңестік шындыққа сәйкес келетін және қарапайым кеңестік адамның өміріне сәйкес келетін жаңа нәрсені іздеуге мәжбүр болды.

Идеологиялық мазмұн, әрине, социалистік реализм канондарына сәйкес келуі керек еді, ал формалар жаппай өндірісте қолдануға мүмкіндік беруі керек еді. Дәл осы қиын жағдайда кеңестік өнер мен қолөнерде көптеген шынайы авторлар пайда болды.

Нина Александровна басқа суретшілерге кескіндеме үлгілеріне сенбей, басынан аяғына дейін туындылар жасады. Малышева шығармаларының түпнұсқасын кейінгі көшірмелермен шатастыруға болмайды - олардың тегіс ақ беті нұрға толған сияқты.

Малышеваның фарфор мүсіндері көбінесе импрессионистік эскиздер болып табылады. Ол күнделікті көріністерде өте жақсы болды - балалары бар аналар Арбатта серуендеп жүреді, ғашықтарға әсер етеді, арманшыл қыздар мен ұлдар …

Ол өзінің жұмысын мүсін емес, өмірлік эскиздер деп санады.

Жалпыланған формаларды жасай отырып, Малышева бөлшектерге де қамқорлық жасады - сондықтан оның орындауындағы ең қарапайым және қайталанатын бейнелер даралыққа, тануға және жанға ие болды.

Нина Малышеваның еңбектері бойынша кеңес адамдарының костюмін, шаш үлгісін және дене бітімін зерттеуге болады. Бала кезінен тәрбиеленген байқағыштық суретшіге суреттің кейіпкерлерін, олардың қозғалыстарын, импульсті немесе флегматикалық, денелерінің сызықтары мен ойларының қозғалысын бірден «санауға» және жеткізуге мүмкіндік берді.

Егер материал бейнеленген адамның бет -әлпетімен және көзқарасымен сезім білдіруге мүмкіндік бермесе, дене пластикасы маңызды рөл атқарады.

Бірақ массалық өндірістегі фарфор сияқты маңызды бөлшектеуге мүмкіндік бермейтін материалмен жұмыс жасағанда да, Малышева бет -әлпетіндегі жеке және этникалық айырмашылықтарды жеткізді, ең маңыздысын ашты - сондықтан оның кейіпкерлерінің әрқайсысына даралық берілген.

Есте сақтау керек, фарфор - бұл күрделі материал, ал көптеген бөлшектер атыс кезінде жоғалады, бірақ суретші стильдеу мен дәлдік арасындағы тепе -теңдікті сақтай алды.

Ол фарфор мүсініндегі ашық түстерге қарсы шығып, түс мүсіннің өлшеміне сәйкес келуі керектігін түсіндірді, ал ақшыл реңктер формалардың нәзік пластикалығын «жейді». Малышева орыс фарфорының дәстүріне құрмет көрсетті, мүсіншелерді кішкентай гүлдермен бояды, олар саяси араласқан бастықтар арасында әрқашан түсіністік таппады.

Мереке мен ауыр жұмыс, қоныс тойы мен бақытты ата -ананың қуанышы, одақтас республикалардың ұлттық дәмі - Нина Александровна Малышева өз жұмысында қозғамайтын тақырып жоқ сияқты.

Малышева классикалық балетті де, Алтын ғасырдағы орыс әдебиетін де назардан тыс қалдырмады.

Ол Кеңес Одағының түкпір -түкпіріндегі көрмелерге қатысты. Нина Малышеваның туындыларын Третьяков галереясында, Кусководағы Мемлекеттік керамика мұражайында (Мәскеу), Мемлекеттік Дулево фарфор зауытының мұражайында, Тверь облыстық сурет галереясында, Омбы облыстық бейнелеу өнері мұражайында В. И. М. А. Врубель, Луганск облыстық көркемсурет мұражайы.

Нина Малышеваның ең әйгілі, әйгілі туындылары, олар үшін кеңестік фарфордың жанкүйерлері көп ақша беруге дайын - «Маникюр» («Өсек») мүсіндері, «Телефонмен сөйлесу», «Жоғалған», «Серуен», «Ән» Достық »,« Біздің дәстүрлер »,« Лезгинка »,« Беларусь биі »,« Би билейтін өзбек әйел »,« Домбыралы өзбек »,« Би билейтін тәжіктер »,« Жас балерина »,« Орыс шаршы биі ».