Голливудта әйел сұлулығының идеалы қалай өзгерді: нәзік сұлулықтан шоколадқа дейін

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Біз көбінесе киноны ойын -сауық ретінде көруге дағдыланғанбыз. Соған қарамастан, ол сонымен қатар саяси идеялардан адамдар арасындағы қарым -қатынас стандарттарына дейінгі идеологияның қуатты дирижері. Көрнекілікті кеңінен қолданатын өнер ретінде кино әйел сұлулығы туралы түсінікті белсенді түрде қалыптастырды. Дегенмен, әр дәуірдегі кейіпкерлер өздері «арман зауытында» жасаған образдарын белсенді түрде насихаттады. Голливудтың әйгілі фильмдерін қолдана отырып, әйелдердің тартымдылық мұраттарының эволюциясын бақылайық.

Үнсіз фильмдер дәуірі

Ақ-қара суретке түсірудің ерекшеліктері мен дыбыстың жоқтығы әділ жынысты әйелдердің нақты талаптарды орындауын талап етті: бұл көздің мәнерлі, еріндерінің жұқа, қара ерін далабымен екпінді жас шашы болуы керек еді. Бұл сурет сол кезде тек танымал болған жоқ, сонымен қатар кино имиджінің ерекшеліктерін көрсетті - бұл театр емес, ол жарқын және нақты мимиканы қажет етті. Алайда, бұл сол кездегі сұранысты дәл бейнеледі: ерлердің армандарының кейіпкері және әйелдерге еліктеу объектісі болу үшін әйел сезімтал және нәзік болуы керек еді.

Кино бұл уақытта жанрлардың санында көп емес, негізгі сюжеттер театр сценарийлерінен алынған. Әйелдер тек мелодрамалар мен комедияларда кездесетін әдемі сұлуларды ғана ойнауы керек. Алғашқы кино жұлдыздары мен имиджді барымтаға алғандар Мэйд Норманд пен Лилиан Гиш болды. Бірақ Мэри Пикфорд шектен шығуға тырысты және бүлік жариялады. «Піскен» ханымның қысқа шаштары туралы жаңалық өсекке бірден әсер етті, бірақ көрермендер жаңа Мэриге мүлде ұнамады: жетілген ханым эмоция да, оған еліктегісі де келмеді. Үнсіз кино актрисаларының шығармашылық жолы 30-35 жасында аяқталды. Голливудта алтын ереже болды: кино армандауға көмектеседі.

«Идеалды әйел» 30-60 жас

Бұл ережеге сүйене отырып, студиялар әр түрлі көріністерді түсіруді жалғастырды, олар ақырында Золушка оқиғасын қайталайды. Тіпті уақыт өте келе еркектік кейіпкерлерге ие болатын әйел кейіпкерлер әлі де патриархалдық негіздерге сәйкес келуі керек. «Желмен кетті» фильміндегі керемет Вивьен Ли еркектерді бір қарағанда қызықтырады, ал кино жұлдызы Мэрилин Монро өз шығармаларында шындыққа жанаспайтын эротикалық нәрсе ретінде қабылданады. Тіпті тарихи фильмдерде махаббат хикаяларына өткен оқиғаларға қарағанда әлдеқайда көп уақыт беріледі.

Негізгі қорытынды - әйел еркектердің рахаты үшін жаралған, әйтпесе оның өмірінің мәні жоқ. Мысалы, Марлен Дитрих орындаған әйгілі Екатерина II өзінің романтикалық досы - граф Разумовский туралы көбірек ойлайды. Оның суреттің соңындағы адамдардың көңілінен шығуы көрерменді бостандыққа деген құштарлық әйелді жалғыздық пен бақытсыздыққа әкеледі деген қорытындыға әкелуі керек. 60 -шы жылдары жарнама мен сұлулық индустриясының дамуы қарқын алады. Жасанды жарық пен кешкі макияждың молдығымен күшейтілетін шынайы емес әдемі сурет күнделікті өмірде қолданылады.

60 -жылдардағы танымал жанр ретінде мюзикл

Кассалық табыс үшін жарыста студиялар танымал мюзиклдердің экрандық бейімделуімен айналысады. Лиза Миннелли мен Барбра Стрейзанд Голливудқа осылай кіреді, олардың келбеті кинода мақұлданған күрделі сексуалды сұлулықтардың суреттерінен мүлде өзгеше. Кинорежиссерлер рөлдерді ойнауға басқа актрисаларды шақыруға батылы бармады, өйткені көрермендерге басқа актрисаларды сүйікті «Кабаре» немесе «Көңілді қыз» фильмінде көру біртүрлі болар еді. Мюзиклдердің сәттілігінің арқасында әйел сұлулығының канондары кеңейіп келеді - голливудтық ханымдар әдемі фильмдік позаларды қабылдап қана қоймай, олардың денесі мен дауысын кәсіби түрде меңгеруі керек.

70 -ші жылдардағы тәуелсіз кино

Киноиндустрияның киттерінен оқшауланған тәуелсіз киноның дамуы кадрдағы адамға және әсіресе әйелге деген көзқарастың өзгеруіне әкеледі. Енді «жалаған» идеалды тұлғалардың орнына эмоцияларға толы текстуралар пайда болады. Режиссер әйгілі басылыммен емес, адамдардың тәжірибесімен айналысады, сондықтан әйел шашты, тушьден сызықтар мен макияжбен жабылмаған әжімдермен пайда болуы мүмкін.

Бұған керемет актриса Джина Роулендс «Беттер», «Минни мен Московиц», «Премьера», «Әсері бар әйел» фильмдері мысал бола алады. Немесе әйгілі «Бонни мен Клайд» фильмі - мұнда басты кейіпкер қолымен тамақтануға шамасы жетеді және лайықты құрметті қызға ұқсамайды. Сонымен қатар, әйелдің өмірін алғаш рет қайта қарауға тырысатын фильмдер шығарылды: «Алиса бұдан былай мұнда өмір сүрмейді», «Әсері бар әйел», «Рэйчел, Рейчел». Олардағы актрисалар орта жастан, әжімдерден ұялмайды, ал олардың киімдері сәндікке ұқсамайды - бұл Голливуд үшін ерекше сурет.

Эмансипация және оның әсері

70 -жылдардың аяғынан бастап эмансипацияға негізделген көзқарастардың әсері өсті. Фильмдерде неке мен отбасы туралы сұрақтар көбейеді. Енді Золушка әңгімесінің соңындағы үйлену тойының бақытты аяқталуы көрермендерге бақытты оқиғаның соңы болып көрінбейді. «Үйленбеген әйел» мен «Крамер против Крамера» кейіпкерлері өз тағдырын ер адаммен қарым -қатынастан тыс ойлайды. Кәдімгі американдық әйелдің сұлулығы бірінші орынға шығады - дәл осы кезде Мерил Стрип пен Джил Клэйбург жұлдыздары көтеріледі. Енді Голливудтың басты кейіпкері секс жұлдызы болуды талап етпейді, бірақ сонымен бірге ұмытылмас келбетке ие. Оның бетінде «соғыс бояуы» жоқ, табиғи және ұқыпты.

90 -шы жылдар - «ерлер» жанрларына шабуыл

«Өзгерістер желі» жыл өткен сайын күшейе түсті. Егер бұрын әйелдерге мелодрама, комедия мен драмада түсіру сеніп тапсырылса, енді олардың рөлдері әр түрлі бола бастады. «Солдат Джейн» боевик фильміндегі қырынған Деми Мур мен Терминатордағы спортшы Линда Гамильтон ерлердің классикалық жанрындағы әйелдер дәуірін ашты. Әйел кейіпкерлері ер мамандықтарды таңдауда: «Тоқтылардың үнсіздігі» фильміндегі агент Скалли немесе Кларис Старлинг туралы ойланыңыз. «Балалар» фильміндегі Хлое Севиньгидің пайда болуын кез келген түрге жатқызуға болмайды - оны әдемі де, жыныстық емес те деп атауға болады. Бірақ ол соншалықты адам, сондықтан көрермен шынайы өмірде не болып жатқанын сезінеді. Біз сол кездегі басқа актрисалар - Кирстен Данст, Ума Турман, Кристина Риччи сияқты тұлғаларды кездестіреміз. Жаңа Голливуд - спорттық және батыл кейіпкерлер.

Жаңа мыңжылдық: әйелдің басқаша болу қабілеті

Әйелдердің тартымдылығы мен өмірдегі рөлін зерттеу жаңа мыңжылдықта «Секс пен қала» табынушылық сериясымен ашылды. Ашық әңгімелер, ашық кадрлар, мәңгілік мәселелер. 2004 жылы Пэтти Дженкинстің «Монстр» дебюттік фильмі жарық көрді. Онда сексуалды аққұба Шарлиз Теронға өзінің барлық құмарлығымен кейіптеуге рұқсат етілді. Дәл осы эксперимент актрисаға басқаша болуға, оның әмбебаптығын көрсетуге және бірінші Оскарды алуға мүмкіндік берді.

Басқа беделді сыйлыққа үміткер фильм - «Қазына», онда басты рөлді белгісіз Габури Сидибе ойнады. Бұл қара бб басты аксиоманы дәлелдеді - суретші кез келген келбетте болуы мүмкін, ең бастысы - актерлік потенциал. Ал қазіргі Голливудтың перспективалы актрисасы Дженнифер Энистон экраннан адам сұлулығы - біздің гармониямыз, ал айналадағылар енді маңызды емес екенін еске салудан жалықпайды.

Қанша уақыт өтсе де, Голливуд кастинг -режиссерлері сыртқы мәліметтерге сүйене отырып, әртістерді таңдайды. Бірақ мен «идеалды кейіпкерлердің» жоқ екеніне қуаныштымын, ал өнер қарапайым адамдардан шабыт іздейді.