Ұлы Моненің қызы еркек пен әйелдік арасындағы шекараны қалай бұзды: Импрессионизмнің негізін қалаушы Берте Морисот

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Клод Моне, Эдгар Дегас немесе Огюст Ренуар сияқты ер әріптестеріне қарағанда әйгілі емес, Берте Морисот импрессионизмнің негізін қалаушылардың бірі. Эдуард Манеттің жақын досы, ол ең жаңашыл импрессионисттердің бірі болды. Берта, әрине, суретші болуды мақсат етпеген. Жоғары қоғамдағы кез келген басқа жас ханым сияқты, ол пайдалы некеге тұруға мәжбүр болды. Оның орнына ол басқа жолды таңдап, атақты импрессионист фигураға айналды.

Берт 1841 жылы Париждің оңтүстігінде жүз елу миль Буржеде дүниеге келді. Оның әкесі Эдме Тибурс Морисот Центр-Валь-де-Луара аймағындағы Шер бөлімінің префекторы болып жұмыс істеді. Оның анасы Мари Жозефина Корнелия Томас әйгілі рококо суретшісі Жан-Оноре Фрагонардтың жиені болды. Бертаның ағасы мен екі әпкесі бар, Тибурс, Ив және Эдма. Соңғысы әпкесі сияқты сурет салуға деген құмарлықты бөлісті. Берта өзінің құмарлығына ұмтылған кезде, Эдма одан бас тартып, теңіз лейтенанты Адольф Понтиллонға үйленді.

1850 жылдары Бертаның әкесі Францияның Ұлттық аудит кеңсесінде жұмыс істей бастады. Отбасы Франция астанасы Парижге көшті. Апалы -сіңлілі Морисот жоғарғы буржуазиядағы әйелдерге сәйкес келетін толық білім алды және ең жақсы мұғалімдермен бірге оқыды. 19 ғасырда өздері шыққан әйелдердің мансап емес, табысты үйлену тойлары болады деп күтілген. Олар алған білім, атап айтқанда, фортепиано мен кескіндеме сабақтарынан тұрды. Қыздардың анасы Берте мен Эдманы Джеффрой-Альфонс Чокарнмен сурет салу сабағына жаздырды. Апалы-сіңлілер авангардтық кескіндеменің талғамын тез дамытып, мұғалімнің неоклассикалық стилін ұнатпады. Бейнелеу өнері академиясы 1897 жылға дейін әйелдерді қабылдамағандықтан, олар басқа мұғалім Джозеф Гичардты тапты. Екі жас ханымның да үлкен суреткерлік таланты болды: Гуйчард олардың керемет суретшілер болатынына сенімді болды, бұл олардың байлығы мен лауазымы бойынша ханымдарға мүлдем тән емес.

Эдма мен Берте оқуын француз суретшісі Жан-Батист Камилла Коротпен жалғастырды, ол Барбизон мектебінің негізін қалаушылардың бірі болды және пленорлық кескіндемені насихаттады. Сондықтан Морисот әпкелері одан үйренгісі келді. Жаз айларында олардың әкелері Париждің батысындағы Вилья -д'Авре қаласындағы саяжайды жалға алды, осылайша оның қыздары отбасының досына айналған Коротпен бірге жаттығуы мүмкін болды. 1864 жылы Эдма мен Берта Париж салонында өздерінің бірнеше суреттерін қойды. Алайда, олардың алғашқы жұмыстары нағыз инновацияны көрсетпеді және пейзаждарды Корот стилінде суреттеді және сол кезде байқалмады.

19 ғасырдың бірнеше суретшілері сияқты, апалы -сіңлілі Моризот ескі шеберлердің жұмыстарын көшіру үшін үнемі Луврға баратын. Мұражайда олар Эдуард Манет немесе Эдгар Дегас сияқты басқа суретшілермен кездесті. Олардың ата-аналары көркем авангардпен айналысатын жоғарғы буржуазиямен де қарым-қатынаста болды. Морисот Мане мен Дегастың отбасыларымен және басқа да көрнекті тұлғалармен, мысалы, Францияның премьер -министрі болған белсенді саяси журналист Жюль Ферримен бірге тамақтанады.

Берта Эдуард Манетпен дос болды және ол жиі бірге жұмыс істегендіктен, Берта оның шәкірті болып саналды. Қыз ашуланғанына қарамастан, суретшімен достығы өзгеріссіз қалды және ол оған бірнеше рет суретке түсті. Қызғылт аяқ киімді қоспағанда, әрқашан қара киінген ханым нағыз сұлулық болып саналды. Эдвард Берта модель ретінде он бір картинаны жасады. Олар ғашықтар болды ма? Ешкім білмейді, және бұл олардың достығы мен Манеттің Берта фигурасына деген құмарлығының сыры.

Ақыры Берта отыз үш жасында ағасы Евгенияға үйленді. Эдвард Берта портретін неке сақинасымен жасады. Үйлену тойынан кейін Эдвард келінін бейнелеуді тоқтатты. Үйленгеннен кейін сурет салудан бас тартқан әпкесі Эдмадан айырмашылығы, сурет салуды жалғастырды. Евгений әйеліне риясыз берілген болатын және оны осы құмарлыққа шақырды. Евгений мен Бертенің Джули деген қызы болды, ол Бертенің кейінгі көптеген картиналарында пайда болды.

Кейбір сыншылар Эдвард Берта шығармашылығына үлкен әсер етті деп пікір білдірсе де, олардың көркемдік қарым -қатынасы екі жақтан да болған шығар. Морисоттың суреті Манетке айтарлықтай әсер етті. Алайда, Эдвард Бертаны ешқашан суретші ретінде, тек әйел ретінде елестетпеген. Манеттің портреттері сол кезде жаман беделге ие болды, бірақ қазіргі заманғы суретші Берте оның өнерін түсінді және ол өз кезегінде авангардтық талантын көрсету үшін оны модель ретінде қолданды.

Берта пейзаждарды бояу арқылы техникасын жетілдірді. 1860 -шы жылдардың аяғынан бастап ол портреттік сурет салуға қызығушылық танытты. Ол жиі буржуазиялық интерьер көріністерін терезелермен бояды. Кейбір сарапшылар бұл көріністі 19 -шы ғасырдың жоғарғы үйсіндерінің әдемі үйлерінде қамалған әйелдердің жағдайының метафорасы ретінде қарастырды. Әйелдер үйлерінде билік жүргізді, бірақ олар еріп жүре алмады.

Оның орнына Берта көріністерді ашу үшін терезелерді қолданды. Осылайша ол бөлмелерге жарық түсіріп, іші мен сыртын шектей алады. 1875 жылы Уайт аралында бал айында күйеуінің портретін салды. Берта бұл суретте дәстүрлі көріністі төңкерді: ол бөлмеде терезеден портқа қарап тұрған ер адамды, ал әйел мен баласының сыртта серуендеп жүргенін бейнеледі. Ол қазіргі заманның үлкен деңгейін көрсете отырып, әйелдер мен ерлер кеңістігі арасындағы шекараны өшірді.

Ер әріптестерінен айырмашылығы, Берта өзінің керемет көшелері мен заманауи кафелері бар Париж өміріне қол жеткізе алмады. Дегенмен, олар сияқты, ол қазіргі өмірдің көріністерін салды. Бай үйлерде салынған көріністер де қазіргі өмірдің бөлігі болды. Берта қазіргі өмірді антикварлық немесе ойдан шығарылған тақырыптарға бағытталған академиялық кескіндемеден мүлде айырмашылығын бейнелегісі келді. Оның жұмысында әйелдер шешуші рөл атқарды. Ол оларды 19 -шы ғасырдағы күйеуінің серіктесі ретінде емес, сенімділігі мен маңыздылығын көрсететін төзімді және мықты фигуралар ретінде көрсетті.

1873 жылдың соңында ресми Париж салонынан бас тартудан шаршаған суретшілер тобы «Суретшілер, мүсіншілер мен граверлердің жасырын қоғамының» жарғысына қол қойды. Қол қойғандардың арасында Клод Моне, Камилла Писсарро, Альфред Сисли және Эдгар Дегас болды.

Бір жылдан кейін, 1874 жылы суретшілер тобы өздерінің алғашқы көрмесін өткізді - бұл импрессионизмнің пайда болуына себеп болды. Эдгар Дега Бертаны суретші әйелге деген құрметін көрсете отырып, бірінші көрмеге қатысуға шақырды. Морисот импрессионистік қозғалыста шешуші рөл атқарды. Ол Моне, Ренуар және Дегаспен тең дәрежеде жұмыс жасады. Суретшілер оның жұмысын бағалап, оны суретші және дос деп санады, оның таланты мен күші оларды шабыттандырды.

Берта заманауи нысандарды таңдап қана қоймай, оларға заманауи түрде қарады. Басқа импрессионисттер сияқты, бұл тақырып оған соншалықты маңызды емес еді. Берта біреудің шынайы ұқсастығын суреттемей, өткінші сәттің өзгеретін жарығын түсіруге тырысты. 1870 -ші жылдардан бастап ол бұрынғы суреттеріне қарағанда ашық түстерді қолдана отырып, өзінің жеке бояғыштар палитрасын жасады. Ақ және күміс бірнеше күңгірт реңктері оның сауда белгісіне айналды. Басқа импрессионисттер сияқты ол 1880 жылдары Францияның оңтүстігіне саяхат жасады, Жерорта теңізінің шуақты ауа райы мен түрлі -түсті пейзаждар оның бояу техникасына ұзақ әсер қалдырды.

1882 жылы Ницца порты картинасымен ол ашық ауада сурет салуды енгізді. Берта айлақты бояу үшін балық аулайтын шағын қайыққа отырды. Су кенептің төменгі жағын толтырды, ал порт үстіңгі жағын алды. Ақырында, ол осы кесу техникасын бірнеше рет қайталады. Ол өзінің көзқарасымен сурет композициясына үлкен жаңалық әкелді. Сонымен қатар, Морисот пейзажды дерлік дерексіз түрде бейнелеп, өзінің барлық авангардтық талантын көрсетті. Берта импрессионизмнің ізбасары ғана емес, ол оның көшбасшыларының бірі болды.

Суретші әдетте кенептен немесе қағаздан түссіз қалдырады. Ол мұны өз жұмысының ажырамас бөлігі ретінде қарастырды. «Жас қыз мен тазы ит» фильмінде ол дәстүрлі түрде қызының портретін салу үшін түстерді қолданды. Бірақ сахнаның қалған бөлігінде түрлі -түсті щеткалар кенепте бос беттермен араласады.

Моне мен Ренуардан айырмашылығы, олар бірнеше рет ресми салонда өз жұмысын қабылдауға тырысты, Берта әрқашан тәуелсіз жолмен жүрді. Ол өзін маргиналды өнер тобының суретшісі деп санады: импрессионистер, оларды алғаш рет ирониялық деп атады. 1867 жылы Берта штаттан тыс суретші болып жұмыс істей бастағанда, әйелдерге мансапқа жету қиын болды, әсіресе суретші.

Берта жоғары қоғамнан шыққан әйел ретінде суретші болып саналмады. Өз кезіндегі басқа әйелдер сияқты, ол да нақты мансап жасай алмады, өйткені сурет салу басқа әйелдің бос уақыты болды. Өнертанушы және коллекционер Теодор Дурет Морисоттың өмірлік жағдайы оның көркемдік талантына көлеңке түсіргенін айтты. Ол өзінің дағдылары туралы білетін және үнсіз азап шегетін, өйткені ол әйел ретінде әуесқой болып саналды.

Моризоттың тағы бір досы француз ақыны және сыншысы Стефан Малларме оның шығармашылығын насихаттады. 1894 жылы ол мемлекеттік қызметкерлерді Бертаның картиналарының бірін сатып алуға шақырды. Стефанның арқасында ол өз жұмыстарын Люксембург мұражайында көрсетті. 19 ғасырдың басында Париждегі Люксембург мұражайы тірі суретшілердің жұмыстарын көрсететін мұражайға айналды. 1880 жылға дейін академиктер өз өнерін мұражайда көрсете алатын суретшілерді таңдады. Францияның Үшінші республикасының қосылуымен болған саяси өзгерістер мен өнертанушылардың, коллекционерлер мен суретшілердің үздіксіз күш-жігері авангардтық өнер туындыларын алуға мүмкіндік берді. Мұражайда импрессионистердің туындылары қойылды, оның ішінде Берта болды, бұл оның талантын мойындаудың маңызды кезеңі болды, бұл Морисотты жұртшылық алдында нағыз суретші етті.

Альфред Сисли, Клод Моне және Огюст Ренуармен бірге Берте өзінің картиналарының бірін француз ұлттық билігіне сатқан жалғыз тірі суретші болды. Алайда Франция мемлекеті оның коллекциясында қалу үшін оның екі картинасын ғана сатып алды.

Берта 1895 жылы елу төрт жасында қайтыс болды. Бір жылдан кейін Париж галереясында әсерлі арт-диллер және импрессионизмді таратушы Берте Моризотты еске алуға арналған көрме ұйымдастырылды. Әріптестер Ренуар мен Дега оның туындысының тұсаукесерін бақылап, оның өлімінен кейінгі даңқына өз үлесін қосты.

Берта әйел болғандықтан, ол тез ұмытып кетті. Бірнеше жылдың ішінде ол атақтан енжарлыққа айналды. Бір ғасырға жуық уақыт ішінде жұртшылық суретшіні мүлде ұмытып кетті. Тіпті атақты өнертанушылар Лионелло Вентури мен Джон Ревальд импрессионизм бойынша бестселлерлерінде Берта туралы әрең айтқан. Оның талантын санаулы коллекционерлер, сыншылар мен суретшілер санады. Тек 20 ғасырдың аяғы мен 21 ғасырдың басында Берте Моризоттың шығармашылығына деген қызығушылық қайта жанданды. Кураторлар суретшіге көрмелер ұйымдастырды, ал ғалымдар ең ірі импрессионисттердің өмірі мен шығармашылығын зерттей бастады.

Келесі мақалада бұл туралы оқыңыз Альбрехт Дюрер портреті төңірегіндегі жанжал мен наразылықты тудырды - таңданыс туғызған кезде жұмысы сынға алынған суретші.