Орман перілері, феминизм және Максим Горькийдің портреті: АҚШ -тың алғашқы әйгілі фотограф -суретшісінің туындылары

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Елестетілген бейнелер, мистикалық көлдердің жағасындағы жалаңаш сиқыршылар, арфаның жанындағы Виктория, ертегі балалар және олардың арасында - замандастардың керемет портреттері … Алғашқы фотограф әйелдердің бірі Элис Боттон өзінің тірі кезінде тануға қол жеткізді. ол не ұнатады, бірақ атақ шыңында оның мыңдаған туындыларын жойып, көпшілікпен қарым -қатынасты тоқтатты …

Ғасыр тоғысында әлеуметтік және мәдени өзгерістермен қатар әйелдердің өмірі де өзгерді. Тарихта ерлер басым болған қоғамда әйелдер рұқсат етілген нәрселердің шекарасын игеріп, стереотиптерді жеңіп, күн сәулесінен өз орнын таба алды. Егер өткен жылдары әйелдер жасаған туындылар төмен, жалған, жұртшылық назарына лайық емес деп саналса, енді табандылық пен өзара қолдаудың арқасында әйелдер өнерге жол ашты. 1894 жылы жазушы Сара Гранд тәуелсіз, шығармашыл және белсенді замандастарын сипаттау үшін «жаңа әйел» терминін енгізді. Өнер адамдары «жаңа әйел» бейнесін насихаттау үшін көп нәрсе жасады, және оны тек өз шығармаларында ғана бейнелемеді. Алиса Боттон сияқты суретшілер әйелдер қол жеткізе алатын нәрселерді көрсетті.

Элис Баттон Нью -Йорктегі адвокаттың отбасында дүниеге келген. 1880 жылдары ол Пратт өнер және дизайн мектебінде оқуды бастады, онда ол фотосуретке маманданды. Ол сол жерде өзінің фотостудиясын құрған Гертруда Касебиермен кездесті. Баттон өзінің жұмысына Кейсбирге қосылды. Олар соншалықты табысты жұмыс жасады, 1890 жылы Элис Нью -Йоркте өзінің жеке портреттік студиясын ашты, бұл оның келесі қырық жылдағы өмірінің мәні болды. Алайда, сол жылдары Элис басқа студияда жұмыс істегені белгілі - драматург Уильям Батлер Йитске жазған хатында оның бірінші студиясының мекен -жайынан басқа мекен -жай көрсетілген. 1900 жылдары Алиса көшуді шешті. Ол фотографиялық портреттер жасауды жақсы білді, бірақ Art Nouveau -ның өркендері Америка Құрама Штаттарына еніп кетті, Алиса фотографиялық қондырғылардың көмегімен осы стильде қалай жұмыс жасайтынын түсінгісі келді.

Ол өнерді үйрену үшін Римге барды, содан кейін Парижге көшті, онда ол қайтадан Гертруда Кейсбиермен танысып, жазғы шығармашылық студиясында оқыды. Элистің күш -жігері өз жемісін берді - 1902 жылы Туриндегі сәндік және қолданбалы өнер көрмесінде оның фотосуреттері құрметті марапатқа ие болды. Алфред Стиглиц, американдық әйгілі меценат және фотографияның танымал қайраткері, бейнелеу өнерінің ең ірі шебері және сөзбе -сөз негізін қалаушы әкесі фото өнердің бір түрі ретінде Баттонның туындыларымен қуанды. Олардың кездесу күні белгісіз, бірақ 1902 жылы ол Нью -Йорктегі фотокөрмеде өз жұмысын насихаттаған.

Төрт жылдан кейін Стиглиц Алисаны Art Nouveau идеалдарына негізделген американдық фотографтардың қозғалысы Photo Secession басқарма мүшесі етіп тағайындады. Сонымен қатар, Стиглиц Алиса фотография теориясын зерттеуге міндеттеді - оның «Фотография - білдіру құралы» эссесі, сол кездегі өте ерекше алты фотосуретпен бірге Стиглиц құрған журналда пайда болды.

Фото-секция қоғамының қолдауымен Элис бүкіл әлем бойынша көрмелерге өз жұмысын ұсынды. Лондон, Париж. Вена, Гаага … Боттон - 20 ғасырдың басындағы өлгеннен кейін емес, өмір бойы атақ пен даңққа ие болған бірнеше суретші әйелдердің бірі.

Буттон ең алдымен портретші ретінде белгілі болды. Оның камерасының линзасында әдебиет саласындағы Нобель сыйлығының лауреаты Уильям Йейтс, ақын Дж. Дринкуотер, суретші Альберт Райдер, «постпреспрессионизм» ұғымын енгізген суретші Роджер Фрай, Максим Горький асырап алған ұлымен болды.

Алайда, Боттонның жұмысын суреттеу шектелмеді, керісінше, оның ең көрнекті туындылары табиғатпен тікелей соқтығысуды жоққа шығарды, оның жеке басын ашпайды.

Ол көптеген пейзаждар түсірді, оның кейбір натюрморттары белгілі - қарапайым, лаконикалық, жарыққа толы. Буттон атақты Рокфеллер мұражайына атуға мүмкіндік алды.

Енді, бірнеше жыл өткен соң, оның көптеген фотосуреттері қорқынышты болмаса да, терең мистикаға бой алдырған сияқты. Жалаңаш - Стиглиц журналындағы алты фотосурет - көрерменге жол бермейтін, ауада еріп бара жатқандай ашық аспанда түсірілген.

Боттонның жалаңаш кейіпкерлері бақсылық рәсімдерін орындайтын сияқты немесе адам әлеміне мүлде жатпайды. Алиса адам денесі мен жабайы табиғаттың өзгергіштігі мен ұлылығымен өзара әрекеттесуіне қызығушылық танытты.

Бірнеше жыл бұрын суретші әйелдің жалаңаш сурет салуы құрметті көрермендерді таң қалдырды, ал қазір фотограф әйел жалаңаш әйелдердің суреттерін жариялап, лайықты тануға ие болды. Алайда, Баттонның басқа да туындылары қазіргі көрерменді таң қалдыруы мүмкін, себебі қазір жалаңаш жанрдағы балалардың бейнелері дабыл мен бас тартуды тудырады. Бірақ сол жылдары мұндай фотосуреттерге басқа мағына берілді - жалаңаш балалардың суреттері әйелдерден айырмашылығы лайықты деп саналды, өйткені балалар кінәсіз және сексуалдылықтан айырылған.

Боттонның жұмысындағы балалар, оларды ерекше нәзік немесе пропорционалды емес етіп түсіретін, біртүрлі бұрыштардан түсірілген, өзгертуші жалғанға ұқсайды.

Ал киінген балаларды суретке түсіргенде, Алиса көркемдік бейнелеу құралдарын - композицияны, жиектеуді, жарықты қолдана отырып, таңғажайып ертегі айтып тұрғандай болады.

Алиса жұмсақ, жұмсақ, еритін түсіру, тондардың төмен контрасты, жұмбаққа деген ұмтылысымен ерекшеленді.

Баттонның жеке өмірі туралы өте аз мәлімет бар. Негізгі және жалғыз - немесе біз есімін білетін жалғыз адам - оның серігі суретші және өнер мұғалімі Ида Хаскелл болды. Олар Праттта кездесті, онда Баттон оқып, Хаскелл сабақ берді. Кем дегенде 1920 жылдан бастап әйелдер үнемі бірге өмір сүрді және саяхаттады. 1926 жылы Еуропаға сапарында олар бірнеше Еуропа елдерінде бірге болды.

1931 жылы Элис Боттон өзінің студиясын кенеттен жауып тастады және белгісіз себептермен оның бірнеше мыңдаған туындыларын жойды. Келесі он үш жыл ішінде ол қайтыс болғанға дейін Лонг -Айлендтегі үйде Ида Хаскеллмен бірге тұрды.