Сабақтар мен буддист белгішелеріндегі көздер: француз суретшісі Одилон Редон кескіндеме арқылы өзін депрессиядан қалай құтқарды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Балалық шақта ол адам көзінен жасырылған, әр түнде оның төсегінің жанында түнгі қорқыныштар болған, жас кезінде ол тек бір түсті - қара түсті білген. Ол жынды болды, ол жауынгер болды, ол жасаушы болды және ол өзін қараңғы көріністердің тұңғиығынан құтқарып, өміріне ашық түстер жіберді. Одилон Редон - суретші және ойшыл, сюрреализмнің бастаушысы, ол арманның шындықтан гөрі шынайы екенін дәлелдеді.

Редон 1840 жылы Бордо провинциясында дүниеге келген. Ол өмірінің алғашқы он бір жылын Франциядағы Пейербальд отбасылық үйінде өткізді және бұл күндер ата -анасынан ажырап, толықтай дерлік жалғыздықпен қараңғыланды. Бала кезінен оны жұмбақ ұстамалар азаптады, ал өсектен қорқатын ата -анасы өздерінің «сәтсіз» баласын таныстарының көзінен жасыруға асықты. Сол жылдар Редон үнемі азаппен еске алады және соңғы күндеріне дейін әкесіне деген өшпенділікті жасырады.

Содан кейін Одилон бірнеше мектепті ауыстырды, олардың әрқайсысы өзінің шуымен және көптеген талаптарымен тек жағдайын нашарлатты. Мазасыздық пен кенеттен қорқыныш шабуылдары Редонды жастық шағында бастан кешірді, ал ол үшін шындық пен қорқынышты армандар бір кенепке тоғысқан. Уақыт өте келе интрузивті бейнелерден арылу үшін оларды қағазға көшіре бастады.

Ол «басты нәрсені өз көзіңмен көре алмайсың» принципі бойынша өмір сүрді, бірақ ерекше, фантазмалық түсінікте. Редон ішкі көріністің, жанның ойықтарына бағытталған көзқарастың бар екеніне сенді. Қара суреттер, көмірден жасалған «қараңғылық», ең құпия фобиялар мен қорқыныштарды шығарды.

Қарғалар, антропоморфты өрмекшілер, сабақтарындағы жыртылған көздер, адам денесінің ауыр метаморфозалары және таныс заттарды күтпеген түрде түсіндірулері көрерменді селт еткізді. «Мен адам өміріне керемет жаратылыстар сыйладым, оларды сенімділік заңдарына сәйкес өмір сүруге мәжбүрлеп, көрінбейтіндердің логикасын … көрінбейтіндердің қызметіне қойдым», - деп жазды суретші өзінің бүкіл өмірін.

Алайда Редонның өзі ұзақ уақыт бойы атақ алуға тырыспады және үстелге сурет салды. 1857 жылы Париж бейнелеу өнері мектебінің алғашқы емтиханында сәтсіздікке ұшырап (әкесі ұлының бар екенін есіне түсіріп, сәулетші болуға шешім қабылдады) өзіне деген сенімі мен әлемге бірдеңе айту қабілетінен айырылды.

Содан кейін отбасы көмекке келді - үлкен ағасы Одилонның қамқорлығын алды және оны француз зиялыларының шеңберімен таныстырды. Олар Редонды графикамен жұмыс жасауға шабыттандырған символист гравер Рудольф Бреденмен кездесті. 1864 жылы ол қайтадан Париждегі бейнелеу өнері мектебінің қабырғасына шабуыл жасап, Жан-Леон Джеромның шәкірті болды және әйгілі символист және декадент Анри Фантин-Латурдың литографиясын оқыды. Олар оны студент емес, дос, пікірлес адам деп санады және оны Бодлер поэзиясымен таныстырды. Бодлердің эстетикалық улары Редонның жанын қатты ашуландырды, ол аңызға айналған Зұлымдық гүлдеріне иллюстрациялар циклын аяқтады. Бұл өлеңнің қара сызықтарынан басқа оның ішкі әлемін көрсететін ештеңе жоқ.

Рас, жаңа таныстар оған батылдық қосқан жоқ. Редонның бір туындысы Париждегі ірі көрмеге конкурстық іріктеуден өткен кезде, ол кенеттен сыннан қорқып, оны ашылудан бір күн бұрын қабылдады. Отыз жасында бұл жүйке, күрделі, ауыр күдікті және қорқақ адам … жауынгер. Ол француз-пруссиялық соғысқа өз еркімен келді, бұл туыстары мен достарын қатты таң қалдырды. Ол үйге қайтып келгенде, олар одан сайын таң қалды - соғыстың барлық қиыншылықтарын табандылықпен, біртүрлі жанып тұрған көздерімен және жаңа күштерімен.

Соғыс сұмдықтары оның қорқынышты армандарының жаңа тақырыбы болды, бірақ енді ол не істеу керектігін білді. Ол әкесі қайтыс болғанда кенеттен қатты қайғырды, бірақ ол өзін еркін сезінді. Мұраның арқасында Редон өзін шығармашылыққа арнады.

1879 жылы ол ақыры өзінің «қараларының» алғашқы альбомын шығарды. Ол көп табысқа жете алмады, бірақ басталды. «Армандар әлемінде» альбомынан кейін Флобер, Бодлер, Гойя және Эдгар Поға арналған графикалық арнау. Соңғысы Редонның ең әйгілі графикалық жұмысымен байланысты - ашық терезе фонында қара қарға.

Ол импрессионисттердің соңғы салонында көрмеге қойды, бірақ олармен ешқандай байланысы жоқ, сонымен қатар импрессионисттердің оған деген жеккөрушілігі өзара болды. Қырық жасында Редон отбасылық өмірде бақытты тапты, бірақ неке оның бірінші баласының өліміне көлеңке түсірді. Бірнеше жыл бойы ол сурет салуға тырыса алмады - сүйікті әйелінен көптен күткен баласынан айырылуымен салыстырғанда өткен түнгі армандар жоғалып кетті. Бірақ екінші ұлының дүниеге келуі оны щетканы алуға мәжбүр етті - және оның стилі түбегейлі өзгерді. Алдымен, ақша табу үшін ол гүл шоқтарын жаза бастады - іс жүзінде шынайы, жарқырап, Едем бағынан жұлып алғандай болды - бұл оған ұнады.

Түс оның суретіне осылайша енген.

Ол өзінің бал айларында пастельмен алғашқы эксперименттерін бастады, ол сол мас күйдегі бақытқа қол жеткізді, бірақ кезекті психикалық дағдарыстан кейін ғана ол өзінің «қараларымен» қоштасады. Жабайы көздер мен ақылсыз өрмекшілерге сурет салған адам жарқыраған медитация белгішелерін, інжу-ормандардағы шабандоздарды, таңның нәзік реңктерін бояуға қабілетті болды.

Оның кейінгі жұмысы буддистік өнер мен философияға жақын - абсолютті бейбітшіліктің қол жетпейтін әлемі, мәңгілік қуаныштың жоғалған жұмағы.

Бейбіт жүздер, фантастикалық пейзаждар, арманшыл қызғылт, аспандағы ультрамарин, мифологиялық жаратылыстар мен жақсы рухтардың бейнелері - осылайша жаңартылған Редон әлемге өзінің «түсті кезеңінде» пайда болды.

Ол кенеттен түсінді - оның әлемінде бақыт үшін орын бар. Майлы бояумен салынған сурет суретшінің қараңғы жанына жарық түсірді. Бұл кенеттен өзгеріс бүгінгі күнге дейін өнертанушыларды таң қалдырады.

Көңіл -күйдің өзгеруін достар да, сыншылар да сезді. Редон Гогеннің және Nabis тобының мүшелерінің құрметіне ие болды, бүкіл Еуропада көрмелер алды және Құрметті Легион орденін алды.

Бірнеше рет Редон туралы қатал және жеккөрінішті сөйлеген Эмиль Зола оған бір рет былай деп жазды: «Бүгін мен сені басқа суретшілерге қарағанда көбірек таңғалдырамын: олардың ешқайсысы менің жаныма жұмбақтың соншалықты жарқын, алыс және ауыр көкжиегін ашпады. шынайы өмір ».

Оның күнделігіндегі соңғы жазба: «Мен өз өміріме ризамын» деп жазады.