Мазмұны:
- Жалған перделер, жемістер мен атриумдар
- Барокко мен тромплей
- Үйлердегі және қарапайым қала тұрғындарының алдындағы алдау
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10
Оптикалық иллюзиялар жаңа құбылыс емес, ежелгі жасаушылар алғашқы «иллюзионистер» болды. Кескіндеменің дамуымен суретшілердің жалған картиналар жасау шеберлігі - алғашында шатастыратын, әрқашан таң қалдыратын және есте қаларлықтай жақсарды.
Жалған перделер, жемістер мен атриумдар
Енді ежелгі суретшілердің қайсысы үш өлшемді объектінің жазық бетіндегі кескін ашылатынын болжағанын анықтау мүмкін емес. Бірақ гректер де, римдіктер де бөлмені көрнекі түрде ұлғайту, оны жеңіл, кеңірек және әдемі ету үшін қабырғадағы суреттерді қолданды - осылайша жалған терезелер, есіктер мен атриумдар пайда болды. Ежелгі заманның фрескалары сақталған ежелгі Рим қалалары - Помпей мен Геркуланейден табылған материалдар сол кезде де иллюзиялық картиналар танымал болғанын көрсетеді.
Фокустық суреттердің орындалу деңгейі ежелгі грек суретшілері Зевсис пен Паррасиус бір кездері өзара келіспеген дауды көрсетеді. Шеберлер нақты объектілерден ажырата алмайтын суреттер жасауға міндеттеме алды. Зевкис жүзімді бейнелейтіні соншалықты сенімді, айналадағы құстар бірден суретке ағылды. Өзінің шеберлігіне қанағаттанған ол Паррасиге суретті бағалау үшін мыжылған, жыртық пердені тастауды ұсынды. Дегенмен, ол перде жай ғана бейне екенін мойындады.
Бейнелеу өнеріндегі канондарды қатаң ұстанған орта ғасыр суретшілерінен мұндай эксперименттерді күтуге болмайды, бірақ Қайта өрлеу дәуірінің пайда болуымен ежелгі дәуірде басталған перспектива мен хиароскуро заңдылықтарын зерттеу жалғасын тапты. көрерменді таңдандыру және шатастыру үшін.
Барокко мен тромплей
Барокко кезеңіндегі Италия мен Франциядағы «алдамшы» бейнелердің дамуы (XVII - XVIII ғғ.) Ерекше көлемге ие болды. Бұл кезде салынған ғимараттардың сәулеттік және көркем кеңістігі біртұтас біртұтастыққа біріктірілді, бос орыннан жаңа шындық пайда болды - бұл техниканың Қайта өрлеу дәуіріндегі адамға соншалықты қызықты болғаны таңқаларлық емес. Ежелгі өнер дәуіріндегідей, мұндай иллюзияларды құрудың негізгі мақсаттарының бірі бөлмені көрнекі түрде кеңейтуге ұмтылу, қоймалар биік, ал интерьердің өзі көлемді және әуе сияқты әсер қалдыруы болды.
Андреа Мантегна бұл идеяны өз жұмысында қолданған алғашқы шеберлердің бірі болды. Кеңістікті жоғары созу әсеріне қол жеткізген әдіс di sotto in su (итальян тілінен - «төменнен жоғарыға») деп аталды. Құрылыс элементтерінің нақты пропорциясы мен орналасуы туралы ойды бұрмалайтын иллюзияның жарқын мысалы - Венадағы иезуит шіркеуіндегі күмбезге салынған сурет. Шындығында, қоймалар өте аз иілген, бірақ перспектива заңдарын тамаша қолданудың арқасында күмбез ғибадатхананың жаппай құрылымдық элементі болып көрінеді.
Барокко кезінде термин де пайда болады, ол содан кейін көркем «trompe l'oeil» - trompe (француз тілінен аударылған trompe l'oeil - «көзді алдау») атауы ретінде қолданылады. Тромплей сарайлар мен құлыптарды безендіру мен безендірудің басты ойын -сауықтарының біріне айналды, ал олардың артында - өнерді жақсы көретін және таң қалдырғысы келетін қала тұрғындарының үйлері.
Үйлердегі және қарапайым қала тұрғындарының алдындағы алдау
Көрерменді адастырудың ең қарапайым және кең таралған әдістерінің бірі - жалған кадрды бейнелеу болды - бұл техниканы голланд суретшілері де қолдана бастады. Еуропаның дәл осы бөлігінде иллюзионды кескіндеме ерекше танымалдылыққа ие болды. Голландиялық үй иелері өз үйлерін жабдықтауды және безендіруді жақсы көрді, ең бастысы, олар бұған қол жеткізе алды, сондықтан кескіндеме шеберлерінің жұмысына деген сұраныс көптеген туындыларды тудырды, олардың арасында нағыз шедеврлер болды.
Тегіс кенепке жазылған затты беру үшін үшөлшемділік, үшөлшемділік иллюзиясы, осылайша суретке қарап тұрған адамдарды біраз уақыт шатастырады, ұзақ уақыт бойы 17 ғасыр бейнелеу өнерінің сәнді үрдісіне айналды. және кескіндемені білушілерге арналған ойын -сауық. Жалған картиналар жасау өнерінде ерекше биіктерге жеткендердің арасында Рембрандттың студенті Самуэль ван Хугстратен, Корнелиус Норберт Гижсбрехтс, кейінірек Англияда - Иоганн Генрих Фюссли болды.
Францияда бұл техниканы Франсуа де ла Мотте жасаған. Ресей империясында суретші Федор Петрович Толстойдың туындылары олардың шынайылығымен және орындалуының тиянақтығымен назар аударды.
Фокустық суреттерден басқа, интерьерде фигуралар жиі кездесті - олар атмосфераны «жандандыру» және қонақтарды таңдандыру үшін бөлмелерге, холлдарға, бақшаға орнатылды. Мұндай манекен тақталар ағаш тақтайшаға адамдардың фигураларын салу арқылы жасалған, содан кейін кескін кесіліп, стендтерге тігінен орналастырылған. Мұндай интерьер декорациясының Еуропада танымалдығы сол кездегі суретшілерге жақсы табыс әкелді.
Интерьерде натюрмортты жиі кездестіруге болады, бірақ олар кенептегі заттар көрерменге бейнеленбеген, бірақ шынайы және қандай да бір жолмен бекітілген болып көрінеді деп күтумен жасалған.
Қазіргі әлемде trompe l'oeil өз позициясынан бас тартпайды, екпінді интерьерден көше суреттеріне аударады - осылайша көрермендердің үлкен санын таң қалдырады.
Trompe l'oeil картиналары, мүмкін, кескіндеме мен жалпы өнердің мүмкіндіктерін зерттеу нәтижелерінің бірі - шындық пен иллюзия арасындағы шекараны өшіру, көрінетін әлемді өзінің өмір сүру шегінен тыс жалғастыру әрекеті. жаңа бағыт, оған өнер жетекші болады.
Қазіргі уақытта өнердің басты мақсаттарының бірі - таң қалдыру мен қызықтыру сияқты жаңа шеберлер пайда болады Alexa Mead.
Ұсынылған:
Кеңестік альпинистер Памир үңгіріндегі қол жетпейтін қазынаның ғасырлар бойы ашылған жұмбағын қалай ашты?
Памир үңгірлерінің бірі жұмбақ аңызбен байланысты. Ұзындығы небары 3 метр болатын Мата-таш ғасырлар бойы қытай әскерлері жасырған үлкен қазыналарды жасырды. Ежелгі кэшке кіруге қиын, ол биік жартастың ортасында орналасқан. Шұңқыр таспен жартылай жабылған, бұл жасыру мақсатында. Альпинистер бірнеше рет ішке кіруге тырысты, бірақ қауіпті еріктілер жыртқыштарды жардан лақтырды. Тек бірқатар сәтсіз экспедициялардан кейін, альпинистер
Әзірбайжаннан келген шебер ғасырлар бойы қалыптасқан дәстүрлерді сюрреализм элементтерімен үйлестіре отырып, кілем жасайды: Фаиг Ахмед
Интерьердегі дәстүрлі кілемдердің сәні бірте -бірте өткенге кетті. Бұл кеңестік дәуірдегі тұрмыстық заттардың бір кездері беделді қасиеті пәтерлердің қабырғасынан шығып, еденге қоныс аударды, байлық объектісінен өткен дәуірдің қалдық элементіне айналды. Әзірбайжан суретшісі Фаиг Ахмедтің арқасында бәріне таныс бұл заттар ультра заманауи кілем тоқу өнері объектілеріне айналды. Ал қазірдің өзінде шебердің шығармашылық ізденістері жетекші гектарларда үш өлшемді кеңістікті меңгеруде
Ғасырлар бойы кимоно қалай өзгерді және ол өнерде қандай рөл атқарды: Нара кезеңінен бүгінгі күнге дейін
Кимоно әрқашан жапон киімінің тарихында маңызды рөл атқарды. Ол дәстүрлі мәдени құндылықтарды толығымен енгізіп қана қоймай, сонымен қатар жапондықтардың әсемдік сезімін көрсетеді. Тарих бойы жапондық кимоно қоғамдық-саяси жағдайға және дамып келе жатқан технологияларға байланысты өзгерді. Әлеуметтік мәртебенің, жеке тұлғаның және әлеуметтік сезімталдықтың көрінісі жапон кимоносының түсі, үлгісі, материалы мен безендірілуі арқылы көрінеді, ал тамырлар, эволюция мен инновация кілт болып табылады
Неліктен Оксфорд пен Кембридж ғасырлар бойы жарысады және олар қалай түбегейлі ерекшеленеді
Ресейде бірінші университет құрылғанға дейін бес жүз жылдан астам уақыт қалды, ал Оксфорд пен Кембридж арасындағы бәсекелестік басталып кетті. Осы екі университеттің біреуін өздерінің алматы деп атаған бақытты адамдар таңғажайып құпияларды ашады, бірақ олардың кейбіреулері ағылшын білім жүйесінен алыс адамдарға да белгілі
Шосси, кулот, бридж немесе ерлер сәні ғасырлар бойы қалай өзгерді
Ерлер сәні әйелдерден кем емес. Ал киім үлгілері біртүрлі болуы мүмкін. Ерлер киімі әдетте практикалық. Бірақ кейде өзін жақсы жағынан көрсету үшін бұл қасиет еленбеді. Бұл тіпті ең маңызды киімге - шалбарға қатысты болды