Виктория суретшілерінің суреттерін көру арқылы британдық әйелдердің өмірі туралы не білуге болады (2 -бөлім)

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

19 ғасырдың ортасында Англия жетекші әлемдік державалардың бірі болды. Ол әлемнің жартысына иелік етті, қарапайым азаматтардың күнделікті өмірінде пошта мен пойыз, ғылым мен технологияның гүлденуі сияқты ыңғайлылықтар болды. Көптеген адамдар әлі де Виктория патшайымының билік құрған кезеңін осы елдің тарихындағы ең жақсы кезең деп санайды. Әйел құқығына қатысты ағартушылық билік ортағасырлық деңгейде қалды. Әйелдерге саяси мақалалары бар газеттерді оқуға, ерлердің еріп жүрусіз жүруіне тыйым салынды. Әйелдің өзін -өзі танудың жалғыз жолы неке мен отбасы болып саналды, өйткені заң тұрғысынан ол ер адамның «қосымшасы» болды.

«Әйел миссиясы»

Сол кездегі әйгілі суретші Джордж Хикс Элгар жасаған триптих әйелдің өмір бойы не істеуі керектігін егжей -тегжейлі көрсетеді: ер адамды қолдау. Кішкентай баланың алғашқы қадамынан бастап, анасын ұстап, соңғы деміне дейін, сүйікті қызы қарт әкесіне көмектесуі керек. Әрине, әйелдердің барлық гипостазалары біздің әлемде 200 жыл бұрынғыдай құрметті және құпталады, алайда Виктория Англия әйелдерінің өмірде балама жоқ екенін біле отырып, жалпы жұмыс сөйлемге ұқсайды.

Екінші бөлімде әйел екінші рөлде - адал әйелі мен серігі мен өмірін көрсетеді. Суреттегі ер адам қолында жоқтау жолағы бар хатқа ренжігені анық, әйелі оны жұбатады. Оның керемет үй иесі екенін көруге болады: үстел таңғы асқа қойылады, мантельде вазада жаңа піскен гүлдер бар. Жақсы күтілген, әдемі әйел-өз заманының ізгі ханымының үлгісі.

Триптихтің соңғы бөлігінде қызы науқас әкесіне қамқорлық жасайды, оның қартайғанын жұбатады. Атақты Виктория сыншысы Джон Рускин бұл суреттер туралы былай деп жазды:

«Аты мен достары жоқ»

Сол кездегі әйелдердің көпшілігінің сұмдығы - «аты -жөні мен достары жоқ» күйде қалуы - Эмили Мэри Осборнның кейіпкері сияқты, қыздарға өмірден лайықты орын табу өте қиын болды. Киіміне қарап жас суретші жақында ата -анасынан айырылды. Ол дүкенге өз картинасын сатпақшы болды, бірақ оған мұндай мүмкіндік аз. Інісі, жалғыз көмекшісі, онымен бірге жүреді.

Эмили Осборн өзінің шығармашылығына Мэри Брунтонның «Өзін-өзі бақылау» романынан шабыт алған болуы мүмкін, оның кейіпкері картиналарын сату арқылы әкесіне көмектесуге тырысты. Егер солай болса, онда фонда кенептерді қабырғаға іліп тұрған жас жігіт оған көмектесуі керек, және бәрі жақсы аяқталады.

«Қызғаныш пен флирт»

Хейнс Кинг көптеген әдемі жанрлық картиналар жасады. Бәрінен бұрын суретшіні құмарлықтың қарқындылығы қызықтырды. Бұл суретте, мысалы, тұтас драма ойналады. Батыл позада отырған жанды қыз жас жігітке қылтиып тұр, ал екіншісі қарапайым қара көйлекпен осыны бақылап отырады. Кескіндеме зерттеушілері, бәлкім, қыздар жетім қалған әпкелер деп санайды (бұған әкесінің қабырғадағы шағын суреті дәлел). Тіпті қазір арулар анасымен бірге тұрса да, олардың өмірге қоныстануының жалғыз мүмкіндігі - сәтті неке.

Кейіпкерлердің кейіпкерлері соншалықты ерекшеленеді, сондықтан классикалық әдебиет үлгілерімен тәрбиеленген Виктория Англия тұрғындары суретте ізгілік пен жамандық арасындағы кең таралған сюжетті көрді. Кішіпейіл қалпақ киген қыз әділдікті білдіреді. Оның артындағы үстелдің бұрышында кітаптар, сірә, дұға кітаптары бар, ол ер адамдармен соншалықты жеңіл сөйлесуге мүмкіндік бермейді, сондықтан фонда. Жас жігіт жарқын және көңілді немесе қарапайым, бірақ ізгілікті қызды таңдай ма - сұрақ ашық күйінде қалады, көрермен картинаның сюжетін өзі ойлай алады.

«Құрылтайшы анаға оралады»

Бұл суретте ананың балалар үйінен тәрбиеленуге кеткен баланы алып кететін бақытты сәт бейнеленген. Бірақ неге ол бұл жағдайда оны тастап кетті? Бұл сурет Виктория Англия қоғамының денесіндегі тағы бір «қайнатуды» - жетім балалардың жағдайын көрсетеді. Пуританның қатаң ережелері тұрмысқа шықпаған әйелдердің балалы болуына мүмкіндік бермейтіндігі. Яғни, әрине, олардың нәрестелерін ешкім тартып алған жоқ, бірақ жоғары ықтималдығы бар құрметті иелері егер ол баланы «етегіне» әкелген болса, қызметші немесе қызметші қуып жіберер еді. Бұл көбінесе заңсыздардың әкесі болған иесі болғанына қарамастан. Жұмыссыз және күнкөріссіз қалған жас ана көбінесе түбіне қарай сырғып кетеді немесе Лондонның қарашығында қайтыс болады.

Сондықтан мұндай келеңсіздіктен құтыла алмаған жүздеген жас қыздар жаңа туған нәрестелерді қала көшелеріне лақтырып жіберді немесе бай үйлердің босағасына лақтырды. Лондонда өліп жатқан көше балаларының саны барлық мүмкін болатын құрбандық үстелдерінен асып кеткенде, құрылтайшылар үйі құрылды, бірақ бұл мәселені толық шеше алмады. Дегенмен, бірқатар табылғандардың кем дегенде мүмкіндігі болды. Сондай адамдардың бірі Джон Браунлоу болды. Ол Балалар үйінде өсті, содан кейін оның директоры болды (біз оны суреттен көреміз). Бұл лайықты адамның қызы суретші болды, бұл сол кезде әйел үшін қиын міндет болды, ол - бұл кенептің авторы. Айтпақшы, Диккенстің Оливер Твист романында Брэнлов мырза ретінде дүниеге келген Джон Браунлоу. Жазушы осы отбасының досы болды және ол өлмес туындысымен жұмыс жасау кезінде шабыт пен ақпарат алды.

Суреттің сюжетіне келетін болсақ, баласына оралған әйел әйтеуір аяққа тұрды, мүмкін үйленді және күйеуін баласын қабылдауға көндірді деп болжауға болады. Қалай болғанда да, бұл кенеп - қайғылы оқиғаның бақытты аяқталуының мысалы. Айтпақшы, суретшінің өзі, Виктория дәуірінің нағыз әйелі ретінде, кейін отбасын құрып, өнерден бас тартты.

«Өткен мен қазіргі»

Суретші триптих түрінде айтқан бұл әсерлі оқиға ешкімді бей -жай қалдыра алмайды. Бірінші суретте біз отбасылық драманың бір өткір сәтін көреміз: әйел еденде жатып, қолын үмітсіз күйде қысады, ал күйеуі бұл көрініске бейтарап қарайды. Мүмкін, жанжалдың себебі әйелінің опасыздығы болды - күйеуі қолында хат ұстаған, бәлкім, оған шындықты ашқан. Жақын жерде екі қыз ойнайды. Қағаздарды сұрыптай отырып, олар айыптау жазбасын тапты, бірақ кішкентайлар не болып жатқанын түсінбейді және ата -аналарына сабырлы түрде қарайды. Олар әлі білмейді, енді олардың өмірі мәңгілікке өзгереді.

Триптихтің келесі екі бөлімі бізге көп жылдардан кейін бір отбасы мүшелерін көрсетеді. Әпкелер өсті, олар жиһаздары бұрынғыға қарағанда әлдеқайда нашар бөлмеде. Айлы түнге қарап, олар қайғырады - не жақында қайтыс болған әкесі (жоқтаушы қыздардың бірі) туралы, не байқаусызда отбасылық ошағын бұзған анасы үшін. Ананың өзі Лондондағы Адельфи көпірінің астынан сол айға қарайды. Біз бірнеше жылдар бойы әйел қайыршыға айналғанын көреміз, яғни күйеуі оны үйден қуып шығарды және, мүмкін, оған балаларын көруге тыйым салды. Кішкентай пышақтар әйелдің шапанынан шығып кетеді - ол отбасынан тыс жерде туылған тағы бір бала, енді ол тағдырын анасымен бөліседі.

Бұл өткір суретті көрермендердің пуритандық бөлігі ескерту ретінде қабылдады - бұл әйелдің абайсыз әрекеті бүкіл отбасына әкелуі мүмкін. Алайда, кенептер үлкен наразылық туғызды және адамды ар -намыс пен моральға қарсы ауыр қылмыс жасаса да, әйел еркектің еркіне толық тәуелді болмауы керек деп ойлады. оның өмірінен.