Мастер мен Маргарита шығу тегі: Булгаковты неге қарыз алды деп айыптайды және қай романдарда ұқсас кейіпкерлер бар

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Булгаков шығармашылығының кейбір сыншылары мен зерттеушілері «Мастер мен Маргарита» романы шетелдік классиктер мен философтардың идеяларына негізделген деп есептейді. Сюжетті егжей -тегжейлі зерттей отырып, Гёте мен Гофманға қатысты көптеген тұспалдар мен сілтемелерді байқауға болады, Дюма, Данте мен Мейринктің нәзік интонациясын байқауға болады. Әлемдік классиктер, әрине, Михаил Афанасьевичті шабыттандырып, кейіпкерлер мен диалогтардың «бейнеленуіне» белгілі дәрежеде әсер етуі мүмкін еді. Бірақ «Мастер мен Маргарита» сюжетінің бірегей және қайталанбас екенін жоққа шығаруға болмайды. Бұл оған әдебиет өнерінің жауһары атағын алуға және бүкіл әлем бойынша өз жанкүйерлерін табуға мүмкіндік берді.

Гетенің «Фауст» философиялық драмасының жаңғырығы

Роман Булгакованың көптеген қабаттары бар. «Фаустиан» қабаты, бәлкім, ең танымал болып саналады. «Фаустқа» аллюзия барлық сюжетті сүйемелдейді - эпиграф, ол жақсылық пен жамандық туралы философиялық сұрақ қояды, батырлардың сипаттамасы, тікелей цитаталар және т.б. Михаил Афанасьевич кітапханасында 1902 жылы Санкт -Петербургте прозалық аудармамен А. Л. Соколовский. Бірақ бәрінен бұрын Булгаковты Гете драмасының өзі емес, француз композиторы Шарль Гуно шығармаға негізделген операсы шабыттандырды. Жазушының әпкесі Надежда Земская Михаил Афанасьевичтің бұл операны Киевте 41 рет көргенін айтты. Ал оның бірінші әйелі Т. Н. Лаппа автордың Мефистофель куплеттері мен операдан басқа үзінділерді күйдіруді қалай жақсы көретінін еске түсірді.

Өзінің басты кейіпкерлерінің біріне атау таңдай отырып, Булгаков бірнеше нұсқаны қарастырды, бірақ соңында оны «Фаусттан» алды, атап айтқанда, Мефистофел зұлым рухтардың өкілдерінен жолды тазартуды талап ететін «Вальпургис түні» сахнасынан. Юнкер Воланд.

Булгаков романы мен Гете драмасының тағы бір ұқсастығы - оқушы мен мұғалім арасындағы әңгіме көріністерінде шайтанның күтпеген жерден пайда болуы. Мефистофел Фауст Вагнермен серуендеп жүргенде қара пудельмен кездеседі, ал Воланд Берлиоз мен үйсіздермен орындықта отырады.

Батырлардың ұқсастығы көз тартады. Булгаков Воландының сипаттамасы: сұр берет, пудельдің басы тәрізді сабы бар таяқша, түрлі түсті көздері, бір қасы екіншісінен жоғары. Гетеге де қатысты - берет, таяқ, қастар мен көздер.

Жазушыны таң қалдыратын тағы бір «фаустикалық» кейіпкер бар - бұл бақытсыз Гретчен (Маргарита есімінің бір түрі). Фауст тастап кеткен Гретчен баланы қаладан шығарып жібергеннен кейін суға батып кетті. Бұл үшін олар оны өлім жазасына тағайындады және қорқынышты азаптау үшін түрмеге қамады. Кейбір сыншылар Болгаков баласын өлтірген екінші кейіпкер Фрида бейнесін жасау үшін осы оқиға желісі болды деп санайды. Маргарита байғұс әйелге жанашырлық танытып, Воландтан оны аяуды сұрады.

Осылайша, «Фауста» мәңгілік азап шегуге сотталған нәресте өлімі Булгаковтан «екінші өмірді» алды.

Густав Мейринктің шығармашылығы

Кеңестік және ресейлік мәдениеттанушы С. Т. Махлинаның пікірінше, Булгаков, 20 ғасырдағы мистикалық реализмнің басқа жанкүйерлері сияқты, австриялық экспрессионист және драматург Густав Мейринктің шығармашылығынан шабыт іздей алар еді. Оның пікірінше, қалпына келтіруші Анастасий Пернат пен оның сүйікті Мириам «Голем» романынан, олар шынайы өмірде бақыт таба алмады, Булгаков кейіпкерлерінің прототипіне айналуы мүмкін еді.

Ресейде «Голем» 1922 жылы Дэвид Выгодскийдің аудармасында жарық көрді. Кейінірек ол экспрессионистік әдебиеттің көрнекті ескерткіштерінің бірі ретінде танылды. Романда басты кейіпкер шынайы және басқа әлемнің шекарасында сүйіктісімен қайта қосылады. «Батыс терезесінің періштесі» кітабында ұқсас құрылымды байқауға болады - әрекет екі уақыттық қабатта өрбиді. Орыс публицисті Б. В. Соколов, бұл жұмыс Мастер мен Маргаритаға терең із қалдырды. Воландтың прототипі Иль - Азазил шөлінің жыны болуы мүмкін. Ал Булгаков романының алғашқы нұсқаларында қараңғылық князі Воланд емес, Азазелло деп аталды. Алайда, соңғысы сюжетте өзінің орнын алды, ол құрбылардың негізгі мүшелерінің бірі болды.

Барон Муллюрде Соловьев Шебердің прототипін көреді. Оның үстіне, екі батыр да қолжазбаларды отқа өртеп жібереді және екі жағдайда да керемет түрде күлден көтеріледі.

Роман қабылдауға тым қиын символизмге байланысты 1920 жылдардың соңындағы сыншылардан жоғары баға алған жоқ. Бірақ кейбір әдебиетші ғалымдар Мейринктің шығармаларымен танысқаннан кейін оқырман үшін «Мастер мен Маргарита» мағынасы ашық болады деп сендіреді.

Гофманның «Алтын қазанымен» параллельдері

Кеңестік мәдениеттанушы Ирина Галинская В. Соловьев аударған 1839 жылы Ресейде басылған романнан «Алтын қазан» ертегісінің жаңғырын тапты.

Неміс романтикалық жазушысы Э. Т. А. Хоффман жағдайға байланысты мұрағатшы Линдхорстен жазасын алатын (ол сондай -ақ Саламандрлардың рухтарының князі) және кристалды құмыраға қамалған армандаушы студент Ансельм туралы айтады. Романтизм дәуірінің көптеген туындыларындағыдай, «Алтын бұршақта» махаббат тақырыбы ерекше орын алады. Әңгіме соңында басты кейіпкер романтикалық поэзия патшалығында сүйікті Серпентинмен бірге еркіндік пен бақыт табады.

Булгаков пен Гофманның романын егжей-тегжейлі салыстыруды бірнеше айқын және айқын емес параллельдерден байқауға болады. Воландтың Мәскеудің кәдімгі пәтерінде барлық балдық залдар орналасады, ал жасыл құйрықты попугаялар бақтарда жаңғырық береді. Линдхорсттың кішкентай үйінде үлкен залдар мен құстар бар қысқы бақтар бар.

Кейбір ұқсастықтарды диалог құруда көруге болады. -Жарайды, осында отыр да жоғалып кет! - сиқыршы оның сиқырлық әсеріне қарсы тұрғанда Ансельмге айқайлайды. «Сонымен сіз адасасыз. Мұнда жалғыз орындықта отырыңыз »,- дейді Азазелло Маргарита допқа шақыруды қабылдамағанда.

Гофманның кейіпкерлерінің бірі Вероника сиқыршының көмегімен Ансельмді өзіне баурап алмақ болған, кемпірдің мысығын шын мәнінде сиқырланған жас жігіт деп санайды. Булгаковтың мысығы Бегемот ақыры жас бет болып шығады.

Ақырында, Гофман әңгімесінің негізгі мағынасы - «әркім өз сеніміне қарай марапатталады». Воланд бұл фразаны Үйсіздермен әңгімеде айтады.

Пьер Мак-Орлан және оның «Түнгі Маргарита»

Француз жазушысының мистикалық шығармасы 1927 жылы Мәскеуде басылды. Басты кейіпкер, 80 жастағы профессор Фауст (сол Фаусттың ұрпағы) бұрыннан өмірге немқұрайлы қараған. Жалғыз және науқас қария күшін жоғалтады, бірақ алдында бүкіл өмірі бар жастарға қызғанышпен қарайды.

Ескі есірткі сатушы Леон кейпінде оқырманға көрінетін Мефистофелмен кездесуден кейін бәрі өзгереді, бір аяғынан айтарлықтай ақсап қалады (Булгаковтың Воланд сияқты). Ол профессорды жас кабарет Маргаритаға таныстырады. Қарт үмітсіз сұлу қызға ғашық болады және қайтадан жас болғысы келеді. Жастарға төленетін ақы - жаныңды беру және мәмілені қанмен жабу. Басты кейіпкер қайтадан 20 жасар балаға айналады, бірақ Мефистофелмен жасалған келісім елеусіз қалмайды-шайтанның азғырулары мінезді өзгертеді және Фаусттың бейкүнә жанын жейді. Ғашықтардың өмірі қорқынышты түске айналады және оны аяқтау үшін Маргарита Мефистофелге жаңа келісім ұсынады - Фаусттың құтқарылуы үшін оның жанын беру.

Украиналық сыншы Ю. П. Винничук Булгаковтың Мак Орланның «Түнгі Маргарита» фильмінен идеяларды қарызға алғаны туралы мәлімдеді. Бірақ жалғыз айқын ұқсастық - басты кейіпкерлердің есімдерінде және олардың екеуі де өз жанын шайтанға махаббат үшін сатуға шешім қабылдағанында. Қалған екі сюжет «Маргарита» бір -бірінен түбегейлі ерекшеленеді.

Бірақ кейбір авторлар осы ұлы романның жалғасын жазуға тырысты.