Мазмұны:
Бейне: Титьян картинасының таңғажайып аллегориялары: тамаша итальяндықтың «біртүрлі суретінің» прототипі болған
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10
Оның көзі тірісінде Титян Вечеллио да Кадоре замандастарымен «Суретшілер королі және корольдер суретшісі» атағын алды. Ол өз заманының ең жақсы портрет суретшісі болып саналды және оның кенепке түсуі мәңгілік өлместікке ие болуды білдірді. Кім ұлы титан кейінгі кезеңнің аллегориялық кенепінде мәңгілікке қалды - әрі қарай шолуда.
Титиан 16 ғасырдың турбулентті кезеңінің төрттен үш бөлігін құраған ұзақ және жемісті шығармашылық өмір сүрді. Ол ең жоғары гүлдену жылдарында да, Италияның Қайта өрлеу дәуірінің бүкіл мәдениетінің терең дағдарыс жылдарында да аман қалу үшін оған жүктелді. Көпшіліктің сұранысына ие бола отырып, ол патшалар мен папалардың, кардиналдардың, герцогтардың, князьдердің бұйрықтарын орындады және 30 жасқа толмаған кезінде де Венецияның ең жақсы суретшісі деп танылды. Ұлы дәуірдің бұл данышпан шеберінің көркемдік мұрасы Леонардо да Винчидің, Рафаэль мен Микеланджелоның шығармашылығынан асып түсті.
Қартайған шақта, күндерін жалғыз өткізіп, бастан кешкендерін ой елегінен өткізе отырып, Титьян өзінің «Үш ғасыр» (1512) ескі картиналық-аллегориясын еске түсірді және оның ойларына жауап ретінде суретші «Уақыт аллегориясы» атты ерекше кенеп жазды. парасаттылықпен басқарылады », оның жоғарғы жағында ол латын тілінде:, аудармада былай жазылған:. Бұл кенептің аллегориясын шешудің кілті болып табылатын бұл хабарды және суреттің өзін ұрпақтарға арналған Титьянның еркі деп түсіну керек.
«Үш ғасырдан» айырмашылығы, сақтық туралы жаңа аллегория сағат тіліне қарсы оқылады: сол жақта - қызыл қалпақ киген қарт, ортасында - қара сақалды жетілген адам, оң жақта - бейінді жас. Бұл үштіктің астында беттер бейнеленген.
Біраз уақытқа дейін кенеп бейнеленген деп есептелді: сол жақта - Рим Папасы Юлий II немесе Павел III, ортасында - Герцог Альфонсо д'Эсте, оң жақта - Чарльз В. Бірақ суретшінің жұмысын зерттеушілер дәлелдеді. осы аллегориямен жұмыс жасай отырып, Титиан бір кездері қайтыс болған билеушілер туралы аз ойланды. Ол өлім туралы емес, өзін және өзіне өте қымбат екі адамды - оның сүйікті ұлы Оразио мен жас жиені Марко Веселлионы бейнелейтін өмір туралы ойлады.
Титьян өзінің кенепінде Үштік сақтықты білдірудің ерекше әдісін тапты. Шебер ересек жастағы адамның бейнесін құдіретті арыстан - бұл әлемнің билеушісінің бейнесіне дұрыс қосты; сенгіш жас - өз қызметін жүзеге асыратын жас иттің бейнесіне; ақылды қария, өмірді жақсы біледі, әлсіз және жалғыз - қасқыр бейнесінде.
Көріп отырғаныңыздай, өткенді бейнелейтін Титьянның сұңқар профилі «Аллегориямен» бір кезеңге жататын әйгілі Прадо автопортретіндегідей. Титян ол кезде 80 -ге толмаған еді. Өткеннің болашағы сияқты қазіргіге қарағанда «шынайы» емес екенін түсінген суретші оны шамадан тыс жарықтан жарқыратып бейнелеген.
Кенептің ортасында Оразио Веселлионың адал баласы бар, ол өзінің қатыгез ағасы Помпониоға қарама -қарсы болып, өмір бойы әкесінің адал көмекшісі болған. Содан кейін ол 45 жасқа толды.
Болашақты бейнелейтін профильдегі үшінші жас тұлға суретшінің жиені Марко Веселлиоға тиесілі, ол оны үйге кіргізіп, қамқорлықпен қоршап алған. Титиан Аллегорийді жазған кезде, ол небәрі 20 жастан асқан болатын. Және, демек, ол Вечеллио отбасының үш ұрпағының қорытынды буыны болып көрінеді.
Христиандық иконографияда үшбасты қасқыр-арыстан-ит ұқыптылық пен оның үш компонентінің символы ретінде қызмет етеді: мемориа («есте сақтау»), интеллигенция («білім»), прудентия («тәжірибе»). Рәміздер тілін көптеген суретшілер өз жұмысында белгілі бір ұғымдарды мүмкіндігінше дәл анықтау, суреттің мәнерлілігін арттыру мақсатында қолданған. Бұл техниканы Титьян осы суретте ғана емес қолданған.
Ертедегі Титан кезеңінің аллегорлық кескіндеме «Үш ғасыр»
Шебердің «Аллегориядан» жарты ғасырға жуық бұрын жазған жоғарыда аталған «Үш ғасыр» кенепінде адам өміріндегі үш жас - нәрестелік, жастық және қарттық идеясын ашатын пасторлық элементтер бар. Осыған сүйене отырып, біз бірге түсірілген барлық суреттерде аллегориялық мағына бар екенін көреміз және оларды оңнан солға қарай «оқу» керек. Сондай -ақ, «Үш ғасыр» - бұл екі адамның қарым -қатынасы туралы әңгіме: еркек пен әйел. Және бұл кездейсоқтық емес: екі нәресте, екі ересек, екі бас сүйек.
Суретші өмірінің әр кезеңін бейқам ұйықтап жатқан балалар мен олардың тәтті ұйқысын күзететін кішкентай періште түрінде бейнелеген. Олар өмірдің басталуын білдіреді, егер адам оны болашақ өмірінде қандай қуаныш пен қайғы күтіп тұрғанын әлі білмесе. Бірақ нәрестелер бір -бірін құшақтап жатқанда, олардың арасында идил бар және әлі де гендерлік айырмашылық жоқ.
Кенептің сол жағын тығыз ағаш тәжінің астында отырған сезімтал ләззатқа толы ғашық жас жұп теңестіреді. Олар өмірдің ортасын бейнелейді, адам жас және күшке, тілекке, денсаулық пен энергияға толы. Қыз ер адамның сыбызғын, музыкасын алады, сыбызғымен бірге оның жанын да, өмірін де алады.
Титян дәуірінде, өнерде бейнеленген бас сүйектер сөзсіз өлім жазасына кесілетін адамның күнәкарлығын біртұтас символдық еске салушы ретінде әрекет етті. Үшінші ұшақта қолында екі бас сүйегі бар, отыратын гермитті ер адам ештеңе мәңгілікке созылмайтынын, жас ерлі-зайыптылардың өмірі ұзақ емес екенін және әркімнің өмірі сөзсіз аяқталатынын білдіреді.
Титян үш тәуелсіз композициялық орталықты біртұтас семантикалық орталыққа біріктіре отырып, суретте болудың күрделі философиясын енгізе алды. Сонымен қатар, бұл аллегорияның мағынасы қарапайым - біз бәріміз кейін өлу үшін туылғанбыз. Көріп отырғаныңыздай, бұл тақырып бүкіл мансап бойы Титянды мазалаған.
Керемет шебердің соңғы туындысы
Титян өлгенше қолын жібермеді. Тіпті соңғы күні жердегі саяхатын аяқтай отырып, ол өзінің соңғы туындысын - «Пиета. Мәсіхтің жоқтауы», аяқтады. Тіпті оған қол қоюға да үлгерді: «Тицян жасады». Ол бірден бұл суретті зират басына капелланың үстіне орнатуды өсиет етті және бұрын қайтыс болған достарына құрмет көрсету үшін көптеген адамдарға үлкен үстел қоюды бұйырды. Бірақ суретші жалғыз өткізуді жоспарлаған мемориалдық кешкі асқа Титян Вечеллионың сыртқа шығуға уақыты болмады.
Пиета тақырыбын Қайта өрлеу дәуірінде көптеген суретшілер мен мүсіншілер қозғады. Ұлы дәуірдің данышпан шебері Микеланджело Буонароттидің тәжі қызғылт мәрмәрдан жасалған мүсін болды. Риета. Мәсіхтің жоқтауы (1499), композициясы мен көркемдігімен таң қалдырады.
Ұсынылған:
20 ғасырдың ортасында әлем қандай болды: 50 жыл бойы түсірген итальяндықтың суреттері
Итальяндық фотограф Марио Де Биаси өткен ғасырдағы ең маңызды итальяндық фотографтардың бірі болды. Фотограф 50 жыл ішінде ірі әлемдік оқиғаларды түсіріп, барлық құрлықтарды аралап, шығармаларымен жүзден астам альбом шығарып, ондаған сыйлықтарға ие болды. Оның суреттері динамикалық, эмоционалды және ішкі энергияға толы
Қысқы кеште тамаша оқылатын тамаша сюжеті бар 10 тамаша ирониялық детектив
Қысқы кештер сіздің сүйікті ісіңізбен айналысуға арналған сияқты. Және бұл қатарда оқу соңғы орында тұрудан алыс. Күлкілі детективтік әңгіме соңғы онжылдықтардағы ең танымал әдеби жанрлардың біріне айналды. Біздің бүгінгі таңдауда - бұл әйгілі сюжет, жарқыраған әзілге жақын
«Тиффанидегі таңғы ас» кейіпкерінің прототипі болған идеалды әйел Бэйб Пэйлидің таңғажайып бақыты
Идеал әйелдер жоқ деп есептеледі. Бірінде сұлулық жоқ, екіншісінде зайырлы әдеп жоқ. Дегенмен, мінсіз ханымды іздеушілерге үмітсіздік қажет емес. Әрине, мұндай әйел бар еді. 20 ғасырдың бірінші жартысында ол бүкіл Нью -Йоркті жынды етті. Бэйб Пэйли «Тиффанидегі таңғы ас» кітабы мен фильмінің басты кейіпкерінің прототиптерінің бірі болды. Ол он төрт рет Американың ең жақсы киінген әйелдерінің шыңында болды, ал Мэрилин Монро оған қарағанда өзін «өзін жақсы сезінетінін» мойындады
Ғасырлық өмір: тамаша суретші Титьян Вечеллио қалай жұмыс істеді, сүйді және өлді
Титьян Вечеллио бір ғасырға жуық әлемге ең үлкен суретшілерді сыйлаған ғажайып Қайта өрлеу дәуірінде өмір сүрді. Өйткені дәл осы жылдары Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэль туды, құрылды және қайтыс болды. Осы аңызға айналған дәуірдің соңында тек Титян ғана «патшалық етті» - қылқаламның керемет шебері, «ол өз заманының барлық ұлы итальяндықтары сияқты дерлік құра алды»
Титьян картинасының иесі келісімге қайшы, оны Пушкин мұражайына сатпады
Атындағы Мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайы. Пушкин Титьянның «Венера мен Адонис» атты суретін сатып алуға келісті, бірақ бұл картинаның қазіргі иесі барлық келісімдерден бас тартуға шешім қабылдады. Мұражай бұл кенепті зерттеуге және оны қалпына келтіруге айтарлықтай көмек көрсеткеніне қарамастан. Бұл туралы итальяндық кескіндеме мамандығы бойынша Виктория Маркова айтты. Айтпақшы, ол картинаны Титьян салғанын анықтады