Мазмұны:

«Ян ван Эйк осында болды»: Суретші қалай жасады, Солтүстік Қайта өрлеу дәуірі басталды
«Ян ван Эйк осында болды»: Суретші қалай жасады, Солтүстік Қайта өрлеу дәуірі басталды

Бейне: «Ян ван Эйк осында болды»: Суретші қалай жасады, Солтүстік Қайта өрлеу дәуірі басталды

Бейне: «Ян ван Эйк осында болды»: Суретші қалай жасады, Солтүстік Қайта өрлеу дәуірі басталды
Бейне: Ақтауда Президент шыршасына Голливуд «жұлдыздары» келді - YouTube 2024, Наурыз
Anonim
Image
Image

Еуропаның ортағасырлық тоқырау кезеңінен оянуының салдары болған Солтүстік Қайта өрлеу дәуірінің кескіндемесі Италияның Қайта өрлеу дәуіріндегі туындылардан ерекшеленеді. Бұл өзіндік ерекшелік - сол дәуірдегі бүкіл бейнелеу өнерінің реңін белгілейтін жеке шеберлердің шығармашылық жолының нәтижесі. Әдетте Ван Эйк мұндай суретшілердің арасында бірінші кезекте аталады, мүмкін, майлы бояу техникасы мен бояулардың құрамы оның өнертабысы болғандықтан шығар.

Голландияның Қайта өрлеу дәуірінің суретшісі

Ян ван Эйк, голландтық қайта өрлеу дәуірінің арқасында Лимбург провинциясындағы Маастрихт маңындағы Маасейк қаласында дүниеге келді. Оның нақты туған жылы белгісіз - суретші 1385-1390 жылдары туған деп болжанады. Ван Эйктің оқуына, әрине, ағасы Хуберттің сұранысқа ие суретші болғаны әсер етті. Ол Янға сурет салудан сабақ берді. Кейіннен ағайындылар собордағы құрбандық үстелін бояуға тапсырыстарды орындап, көп жұмыс жасады.

Хуберт ван Эйк
Хуберт ван Эйк

Кіші ван Эйк, кескіндемеден басқа, оның негізгі кәсібі география, геометрия, химияға қызығушылық танытты және өзінің қабілетінің арқасында ақсүйектермен жақсы қарым -қатынаста болды. Ол Гаагада тұрған Бавария графы Иоганнның қызметіне кірді, кейін Бургундия герцогы Филип III Жақсылықтың сарайына айналды. 1427 жылы ван Эйкті герцог Португалияға өзінің болашақ қалыңдығы ханшайым Изабелла портретін салуға жіберді. Суретші екі образ жасады, біреуі Филипке теңіз арқылы, екіншісі құрлықпен жіберілді, бірақ екі портрет те осы күнге дейін сақталмаған. Ван Эйк өзі Фландрияға үйлену кортежімен оралды.

Р. ван дер Вайден
Р. ван дер Вайден

Ван Эйктің ең маңызды туындыларының бірі - Генттегі Гаверт Сент -Баво соборының құрбандық шалатын орны, оның суретінде Хуберт бауырлас жұмыс істей бастады. 1426 жылы үлкен ван Эйк қайтыс болды, ал кіші Ян құрбандық үстеліндегі жұмысты аяқтаған болатын. Өнертанушылар атап өткендей, егер ван Эйк өзінің мансабында Гент құрбандықтарынан басқа ештеңе жасамаған болса да, ол тарихта әлі де Ерте Қайта өрлеу дәуірінің ең ірі өкілдерінің бірі болып қала берер еді. Құрбандық үстелінің 24 панелінде 258 фигура бейнеленген, ал бүкіл жұмыс кейінірек басқа голланд суретшілерінің арасында дамитын және солтүстік ренессанстың айрықша белгісіне айналатын жаңа ванейк кескіндеме стилін көрсетеді.

Гент құрбандық үстелінің интерьері
Гент құрбандық үстелінің интерьері
Гент құрбандық үстелінің сыртында
Гент құрбандық үстелінің сыртында

Ван Эйк бейнелеу өнеріндегі ортағасырлық дәстүрлерден бас тартып, көптеген шығармаларында діни тақырыптарды сақтай отырып, реализмге сүйенді. Ол бөлшектерге үлкен мән берді, олар бір жағынан сюжеттің дәлдігін, объективтілігін берді, ал екінші жағынан көбінесе айқын символдық сипатқа ие болды. Ван Эйктегі библиялық кейіпкерлер мен әулиелердің фигуралары күнделікті, «жердегі» күйге орналастырылды, онда әрбір элемент мұқият және сүйіспеншілікпен бейнеленген. Бұл мағынада ван Эйк шығармашылығына әсер етуді солтүстік ренессанс дәстүрінің атасы деп аталатын басқа голланд суретшісі Роберт Кампен атап өтеді.

Р. Кампен
Р. Кампен

Кампен Флемальяндық алтар мен Мероде құрбандық үстелінің сол кездегі барлық соборлық кескіндеме туындыларына қарағанда әлдеқайда үлкен реализммен салынған картиналардың авторы болып саналады. Өкінішке орай, Қайта өрлеу дәуірінің суретшілерінің шығармаларының нақты авторлығын анықтау қиын, өйткені олардың картиналарына XV ғасырға дейін қол қою әдеті болмаған.

Р. Кампен
Р. Кампен

Ван Эйк суреттерінің символизмі мен жұмбақтары

Мұнда тағы да Ян ван Эйк жаңашыл болды - суретшінің қол қойған алғашқы картиналарының бірі «Арнолфини жұпының портреті» деп аталады. Бұл, бәлкім, голланд шеберінің ең танымал туындысы - және бұл бедел үш өлшемді кеңістіктің әсерін, кенепте интерьерге батыруды және не екенін екіұшты түсіндірудің әсерінен туындайтын керемет жазушылық қасиетіне ие болды. суретте болып жатыр, сонымен қатар жеке қызықты бөлшектердің мағынасы.

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

Ван Эйк майлы бояулардың өнертапқышының даңқына ие болды - іс жүзінде ол сол кездегі суретшілер қолданған композицияны жақсартты. Майлы бояулар 12 ғасырдан бері дайындалған, бірақ бұл бояулар ұзақ уақыт бойы кебеді, ал кептіргенде олар тез түсін жоғалтады және жарылады. Ван Эйктің химия саласындағы кең қызығушылығы мен білімі суретшіге композицияны жетілдіруге көмектесті, бұл бояуларды тығыз және мөлдір қабаттарда қолдануға мүмкіндік берді. Көп қабатты қылқалам үш өлшемді кескінге, жарық пен көлеңке ойынына қол жеткізуге мүмкіндік берді-бұл флемиш кескіндеме стилінің ерекшелігі болды.

Арнолфини жұп портреті картинасының үзіндісі
Арнолфини жұп портреті картинасының үзіндісі

Мүмкін, картинада үйлену кезінде саудагер Джованни ди Николао Арнольфини бейнеленген. Шығарма әлі де сюжетті түсіндіруде қайшылықтар мен айырмашылықтар туғызады. Ван Эйктің бұл туындысы еуропалық кескіндеме тарихындағы алғашқы жұптық портрет екендігі сөзсіз. Суретшінің қызықты қолтаңбасы. Ол кескіндеменің төменгі жағына емес, люстра мен айна бейнелерінің арасына орналастырылған. «Ян ван Эйк осында болды» деген сөздер күтпеген жерден болды - бұл автордың қолтаңбасын емес, оның белгілі бір ресми іс -шараға қатысуын дәлелдейді.

Суреттің үзіндісі
Суреттің үзіндісі

Басқа сұрақтар туындайды, мысалы, қалыңдықтың фигурасына қараған кезде - көрінбейтін белгілерге қарамастан, жүкті емес сияқты, лақтырылған аяқ киімде, еркек пен әйелдің артындағы айнада және бірқатар белгілерде, шешімі сурет салынғаннан бері жарты мыңжылдықтардан кейін де қызықты.

Ескі тақырыптар мен жаңа сурет

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

Ван Эйк мұрасының маңызды бөлігі діни тақырыптарға арналған, олардың ішінде - Богородицы бейнелерінің үлкен саны. Ван Эйк Мадоннас шынайы интерьерде орналастырылған, онда әрбір деталь мұқият жазылған. Сонымен қатар, автор пропорцияларды бұзуға бейім - «Шіркеудегі Мадонна» картинасындағыдай, онда Мәриямның фигурасы ғибадатхананың интерьерінде табиғи емес үлкен болып көрінеді.

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

«Канцлер Ролен Мадонна» кеңесшісі Филипп Гудды, Бургундия мен Брабант канцлерін дәріптеді. Сірә, картинаны Роленнің ұлы отбасы капелласына тапсырыс берген. Кенепте үш фигура бейнеленген - Мәриям, Нәресте Иса және канцлердің өзі. Бірақ көрерменнің назары терезенің арқасында үш бөлікке бөлінген пейзажға бұрылмайды: канцлер фигурасының артында үйлер мен қала ғимараттары көрінеді, Мадоннаның артында - шіркеулер. Өзен бұл екі бөлікті бөліп, зайырлы және рухани арасындағы шекараны белгілейді. Өзен жағалары символдық түрде көпірмен байланысқан.

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

1431 жылдан бастап суретші Брюггеде тұрып, онда үй салып, үйленді. Ван Эйк пен оның әйелі Маргареттің он баласының біріншісінің әкесі - герцог Филип Жақсы. Суретші 1441 жылы қайтыс болды. Голландиялық өнертанушы Карел ван Мандер ван Эйктің мансабы туралы былай деді:

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

Солтүстік Ренессанстың өзіндік ерекшеліктері бар. Итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің шеберлерінен айырмашылығы, ван Эйк пен оның ізбасарлары ежелгі дәстүрлерді жаңғыртудан гөрі, жаңа өнерді құру жолын ұстанды. Голландиялық суреттерде оның тұлғасы адамның сыртқы келбетінде оқылады, ал кеңістіктің бірлігі арқасында бүкіл композиция үйлесімді және ойлы. Ван Эйк сонымен қатар кескіндеменің үш тоқсандағы бұрылысы сияқты бірнеше техниканы ашты. Және, сөзсіз, оның жұмысы - бұл күнделікті өмір, сән, сол кездегі дәстүрлер туралы ақпарат қоймасы, Қайта өрлеу дәуіріндегі деректі фильм.

Ян ван Эйк
Ян ван Эйк

Өткен ғасырдың суреті, өткен дәуірдің айнасына айналды, кейде айнаның сырын сақтайды - жиі шешілмеген.

Ұсынылған: