Неліктен Флоренцияның басты соборын салған сәулетші Брунеллесчи өзінің туған қаласында 30 жыл болмаған

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Филиппо Брунеллесчи әйгілі Флоренция Дуомо соборының құрылысымен әйгілі, ол жергілікті көрнекті орынға және Италияның тағы бір мақтанышына айналды. Өкінішке орай, өнер тарихына баға жетпес үлес қалдырған ең маңызды сәулетшінің өмірі туралы айтуға болмайтын бұл собордың қалай салынғандығы туралы көп нәрсе білмейді.

Ол 1377 жылы Флоренцияда туып, қаржылық және мәдени өркендеген ортада өсті. Альбици мен Медичидің үйлері қаланы маңызды банк орталығына айналдырды, ал Дантенің «Божественная комедия» флоренциялықтардың қандай керемет нәрсеге қабілетті екенін көрсетті. Мұндай өзгерістер, сайып келгенде, Ренессанстың пайда болуына әкеледі, онда Брунеллески мақтанышқа ие болады, сәулет өнерінде осы стильдің негізгі негізін қалаушы болады.

Асыл отбасында туылған бала ретінде Филиппо әдебиет пен математиканы қамтитын ең жақсы және кең көлемді білім алды, ол сәулетші -инженер ретіндегі мансабында негізгі және маңызды рөлдердің бірін атқарады, оны қажетті дағдылармен қаруландырады. мүмкін емес болып көрінетін құрылымдарды жобалау. …

Алайда Филиппо әкесінің жолын қуудың орнына өнерге деген қызығушылығын жалғастырды. Жас кезінде ол Флоренцияның ең беделді гильдиясына кірді, ол жібек саудагерлері, зергерлер мен металл өңдеушілер болды. Жиырма екіде ол алтын мен қоладан жұмыс жасап, мүсін өнерінің шебері болды.

Флоренцияда ірі қоғамдық жобаларды конкурс ретінде жарнамалау әдетке айналды, ал ең жақсы жобаны ұсынған адам комиссияны жеңіп алды. Қаланың дәл орталығында, соборға қарама -қарсы шомылдыру рәсімінен өту дәл солай болды. Оның қола тақталарында Исаактың құрбандығының бейнесі бейнеленген және көптеген суретшілер мен қолөнершілер осы керемет жобаға өз туындыларын жасаған. Олардың арасында Брунеллесчи, сондай -ақ Лоренцо Джиберти есімді тағы бір жас флоренциялық болды.

Бұл бәсекеде Гиберти анық байқалды, бірақ екеуі де өз жоспарларын ашқанда, төрешілер Лоренцоның ұсынысын ең жақсы деп тапты. Бұл қорлауға ашуланған Брунеллески ешқашан қоладан мүсін жасамауға ант берді және Флоренциядан кетті.

Филиппо он үш жыл бойы өз еркімен қуғында болды, оның көп бөлігін Римде өткізді. Ежелгі өркениеттің ұлы орталығы осы уақытқа дейін ыдырап кетсе де, Римде Брунеллески жүйелі түрде зерттеген көптеген классикалық қирандылар болды. Бұл кезеңнің әсері оның кейінгі еңбектерінде айқын көрінеді.

Оның досы және басқа Қайта өрлеу дәуірінің мүсіншісі Донателло Римде болған кезінде Брунеллескимен бірге болған болуы мүмкін, Филиппоға барлық жағынан көмектесіп, қолдау көрсеткен.

Ғимараттарды визуалды түрде бөлшектеу және олардың құрылымдық құрылымын суреттерде көрсету арқылы Брунеллесчи классикалық стильді мұқият зерттей алды. Ежелгі ғимараттарда қолданылатын дұрыс геометриялық фигураларды байқай отырып, Филиппо екі өлшемді пішіндер мен конструкцияларды тереңдік пен бұрышпен ойнай отырып, әртүрлі перспективалар жасау үшін қолдануға болатынын зерттеді.

Жүйе сонымен қатар болашақ суретшілерге шындықты дәл бейнелейтін туындылар жасауға мүмкіндік берді, олардың орналастырылған жеріне байланысты фигуралар бір -біріне пропорционалды түрде пайда болды. Бұл Қайта өрлеу дәуіріндегі кескіндемеде үш өлшемділік, аққыштық пен шындықтың әсерін тудырды, бұл ортағасырлық өнерден көшуді білдіреді.

Оның перспективалық және пропорционалдылықты зерттеуі сонымен қатар Леонардо да Винчи сияқты Қайта өрлеу дәуірінің қайраткерлерін шабыттандырды, олардың ғылыми және көркемдік жобалары Брунеллесчидің алғашқы жұмысының маңыздылығын көрсетеді.

Шамамен 1517 жылы Филиппо туған қаласына оралды, ол жақында Флоренцияның ең керемет ғимараттарының бірінде жұмыс істеуге тағайындалды және олардың барлығы дерлік Қайта өрлеу дәуірінің барлық сәнінде аман қалды.

Бұл ірі жобалардың біріншісі - қаланың қақ ортасындағы балалар үйінің Оспедале дегли Иннокенти құрылысы. Бұл классикалық ғимараттардың құрылымы мен стилін тікелей көрсететін Флоренциядағы алғашқы қоғамдық ғимарат ретінде сәулет тарихындағы маңызды өзгерісті білдіреді. Оның бағандары, аркалары мен сыртқы лоджиялары Брунеллескидің Римде оқыған дизайнын көрсетеді.

Одан кейінгі онжылдықтарда ол басқа жобалармен айналысып, басқа шеберлер мен инженерлермен бірге жұмыс жасады. Брунеллескидің көркем көзқарасы мен шебер қолының астында Флоренция шіркеулері мен шіркеулері визуалды және архитектуралық жағынан әлдеқайда жарқын әрі қызықты болды.

Классикалық кезеңде жетілдірілген үлкен күмбездерді тұрғызу өнері келесі ғасырларда жоғалып кетті, сондықтан флоренциялық құрылысшылар өздерінің керемет соборын қалай безендіре алатынын білмей қалды. Нәтижесінде, қала тағы да үлкен күмбездің құрылысына сәулетші таңдау бойынша конкурс өткізді, ал Брунеллески мен Гиберти оған тағы да қатысты.

Филиппо өзінің жобасымен өте құпия түрде жұмыс істеді және судьяларға күмбезінің қалай салынатыны туралы мәлімет беруден бас тартты. Ол оларға үлкен сеніммен қарсыласы ұсынған қарапайым жоспардан асып түсуге уәде берді. Қала Брунеллесчиге сенім арту туралы шешім қабылдады және олардың сенімі ақталды.

Келесі он бес жыл ішінде ол сәулет өнерінде жаңа дәуірдің басталуын білдіретін собор күмбезінің құрылысын бақылады. Бұл Айя -София Рим императоры Юстиниан И. Брунеллески кезінде салынғаннан бері осы масштабта салынған бірінші жарты шар тәрізді күмбез болды.

Құрылыс кезінде инженерлік қиындықтар мен кедергілерге тап болған Филиппо жаңа құралдар мен жабдықтарды ойлап табуға жиі жүгінеді. Нәтижесінде ол ауыр мәрмәр плиталарды оңай көтеретін жаңа қайықтың, ұшуды модельдеуге арналған актерлермен драмалық қойылымдарда, сондай -ақ күрделі сағаттарда қолданылатын кранның дамуына жауапты болды. өкінішке орай, мұның бәрі сақталмады. Ол әскери инженерияда маңызды рөл атқарды, Флоренция көрші мемлекеттермен үнемі қақтығыс кезінде қолданған бекіністерді қалпына келтірді.

Филиппо жеке өмірін қатаң сақтады, әдетте жасырын түрде жұмыс істейді және ынтымақтастықтан бас тартады, сондықтан ол туралы және оның жақын өмірі туралы аз біледі. Оның қаламен және оның қарсыластарымен қарым-қатынасы сәулетшінің басқалардың қателіктеріне немесе пікірлеріне шыдамайтын мақтаншақ, ашуланшақ және өзіне сенімді адам болғанын көрсетеді. Брунеллесчидің әйелі немесе балалары бар екендігі туралы ешқандай дәлел жоқ, бірақ ол жас мүсінші мен сәулетшіні өзінің жалғыз мұрагері етіп қабылдады. Ол өз ісіне толықтай берілген болатын, және бұл адалдық оның артында қалдырған мұрасына ақталды.

Брунеллесчи Ренессанс архитектурасының әкесі ретінде кеңінен танымал, ал Флоренциядағы собор әлі күнге дейін оның шығармашылығының, еңбекқорлығы мен техникалық ерлігінің ескерткіші ретінде тұр.

Бұл қалай болғанын оқыңыз Византиядағы «тақуалық пен аскетизмнің илаһи өнері» және неге ол әлі күнге дейін әлемдік мәдениет пен тарихқа баға жетпес үлес болып саналады.