Спектакльдегі өмір: Марина Абрамовичтің төбесі мен құлдырауы, оның өнері көрерменді сыртқа аударады

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Марина Абрамович - 20 ғасырдағы орындаушылық өнердің беделді өкілдерінің бірі. Оның жұмысы жеке тәжірибеден, сезімдер мен эмоциялардан тұрады, олар көрермендердің жан дүниесін сыртқа бұрады, бұл спектакльдің басты кейіпкеріне эмпатия беріп қана қоймай, сонымен қатар өз өмірі туралы ойлануға мәжбүр етеді. және саябақтар.

Марина біртүрлі жағдайларда өсті. Ол 1945 жылы Югославияда - Белградта, Сербияда дүниеге келген. Оның ата -анасы Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Югославия үкіметінің көрнекті қайраткерлері болды, олардың мансабы, биліктегі орындары мен тұрақсыз некесі қыз тәрбиесіне әсер етті. Сондықтан ата -ананың рөлі керемет түрде руханиланған әжесінің мойнына түсті.

Ата -анасының милитаристік шығу тегіне қарамастан, Марина әрқашан өнерге қызығушылық танытты және анасынан қолдау тапты, ол оны осы хоббиінде қолынан келгенше қолдады. Мұның бәрі Марина әуе базаларының үстінен ұшатын ұшақтарды салудан басталды (бұл жерде оның ата -анасы жұмыс істеді), осылайша оның травматикалық армандарын қағазға түсірді.

Маринаның орындаушылық өнердегі алғашқы әрекеті «Ешқашан болмаған» болды. Бұл жұмыстың идеясы - Марина жұртшылықты галереяға кіруге шақырды, киімдерін шешіп, киімдерін жуғанша жалаңаш күтіп, содан кейін жуудан кейін қайтару керек болды.

Бұл спектакль болмағанымен, бұл баяндаманың схемасы Маринаның мансабының алғашқы кезеңінде -ақ отбасылық өмірге, тұрмыстық және жеке байланыстарға, сондай -ақ олардың арасындағы кейінгі қарым -қатынасқа қатысты идеяларды зерттеуге ұмтылысы бар екенін айқын көрсетті. осы түсініктерден …. Өкінішке орай, үйде оның жұмысы табысқа жете алмады, сондықтан ол көп ұзамай өзін авангардтық орындаушы ретінде көрсету үшін Батысқа көшті.

Бірте -бірте ол галереялар мен театрларда өз қойылымдарымен шыға бастады, ал 1973 жылы Эдинбург фрингінің өкілдері мен ұйымдастырушылары оған назар аудара бастады, содан бері оның батыс өнер әлеміндегі даңқы гүлдей бастады.

Дәл осы жиекте Маринаның «Ритм сериясы» деп аталатын спектакльдер сериясы басталды, онда ол пышақ ойынын ойнады, ол көбінесе пин-саусақ деп аталады, онда пышақ үстелге саусақтардың тесіктері арасындағы үстелге жылдамдықпен түседі. Марина бұл ойынды жиырма рет кескенше ойнады, содан кейін бұрын болған нәрсені дәлдікпен қайталау үшін осы ойынның аудиожазбасын ойнатты. Бұл презентация оның физикалық және психикалық стресстің шектерін (немесе оның жетіспеушілігін) зерттеуге жасаған алғашқы талпыныстарының бірі болды. Бұл оның ойын сериясының негізі болды, онда барлығы осы ойынға қатыса алады.

Мысалы, 0-ритм-бұл ойын, ол Марина үстелге жетпіс екі затты қойып, көрермендерге өз қалауы бойынша қолдануға нұсқаулары бар. Келушілер оған зәйтүн майын жағып, киімін жыртып, ақырында оның басына оқ атылған тапаншаны көрсетті.

Голландияда болғанда және ырғақтар сериясын құрған кезде Марина суретші Уве Лайсиепенмен (жай ғана Улай деп аталады) қарым -қатынасты бастады. Олардың жұмыстары ғашық ерлер мен әйелдердің қарым -қатынасын зерттеді. Ол осы қарым -қатынаста жиі кездесетін күрделі динамиканы зерттеді және олар көбінесе физикалық ауруды метафора және оның көрінісі ретінде қолданды. Марина мен Улай сахнадағы қарым -қатынасты реттеді, не бір -біріне кезекпен айқайлады, не жақын жерде тұрды, не маңдайларын бір -бірімен қатты жылдамдықпен соқтығысады.

Ерлі -зайыптылардың өнерін соншалықты қызықты еткен күшті химия Ұлы Қытай қорғанының қарама -қарсы жақтарынан шығып, ортасында кездескенде, олардың соңғы спектаклінде аяқталды. Бұл екі ғашықтың арасындағы адалдықтың жарқын көрінісі. Алайда, олардың қарым -қатынасы Улаи спектакль қарсаңында бірнеше жыл бірге жұмыс жасаған әріптестерінің біріне назар аудару белгілерін көрсете бастағаннан кейін кенеттен аяқталды.

Маринаның жұмысы соншалықты ерекше, ол көптеген даулар мен даулар тудырады. Бірақ басқаларға қарағанда әлдеқайда шу шығарған бір өнер туындысы бар. Оның «Рухани пісіру» сериясы сатанизм мен табынушылыққа қатысты айыптауға әкелді, олардан құтылу әсіресе қиын болды.

Айыптау оның Абрамович пен Тони Подеста арасында электрондық пошталар таралған кезде Пиззагейтпен байланысынан туындайды. Мұның бәрі Маринаны Подеста мен оның сыбайластары айыпталған арам әрекеттерге қатысы бар деп айыптауға кірісті. Тіпті, Абрамович топтың шайтандық рухани жетекшісі ретінде ерекше рөл атқарды деген пікір айтылды.

Бұл американдық баспасөзде көптеген оңшыл фракциялар арасында дауыл тудырса да, Марина өзінің «Рухани пісіру» сериясындағы әдет-ғұрып пен руханиятқа қатысты түсініктерді зерттеуге арналғанын айтып, бұл айыптаулардан аулақ болуға тырысты. оның жұмысының басты тақырыбы болды.

2010 жылы Марина Нью -Йорктегі заманауи өнер мұражайында өз жұмысының негізгі ретроспективасын қабылдауға шақырылды. Шоу «Суретші қатысады» деп аталды, өйткені Марина көрменің бір бөлігі болды және спектакльге бүкіл уақыт бойы қатысты.

Ол үш ай бойы тәулігіне жеті сағатты креслоға отырғызып, әлемнің түкпір -түкпірінен келген қонақтарды қабылдады. Пьеса өзінің атауымен бөлісетін фильмде құжатталған. Ол шоудың Маринаға келтірген физикалық және психикалық зардаптарын көрсетеді және спектакль ұсынған көптеген күшті және эмоционалды өзара әрекеттесудің бір бөлігін ғана алады. Ең бастысы, фильм Улайдың галереядағы Маринаға қарама -қарсы көтеріліп, отырған сәтті түсірді.

Қатысушылардың жүздерін фотограф Марко Анелли де құжаттаған. Ол Маринамен бірге отырған әрбір адамды суретке түсіріп, қанша уақыт бірге отырғандарын жазып алды. Кейінірек осы жинақтың портреттерінің таңдауы Анеллидің фотокітапында ұсынылды, ол бұл суреттерді жеке мақсатта пайдалануға рұқсат алды.

Марина тағы бір ретроспективті өткізуі керек еді, бұл жолы Корольдік академияда 2020 жылдың жазында. Алайда, әлемде COVID-19 пандемиясынан туындаған оқиғалар қойылымды 2021 жылға қалдыруға мәжбүр етті. Бұл көрменің неден тұратыны әзірге белгісіз. Бірақ бұл жұмыс уақыт өте келе оның денесіндегі өзгерістермен байланысты бағытты көрсетеді деген қауесет бар.

Марина Абрамовичтің көрмесінде, әрине, жоғарыда аталған туындылардың көпшілігі фотосуреттер мен деректі фильмдер түрінде қойылады. Осылайша, ол қайтадан спектакль тарихындағы ең маңызды пікірталастардың бірі туралы пікірталас өткізеді - спектакльді қабылдауда физикалық және уақытша қатысудың қаншалықты маңызды екендігі және технология біздің онымен қарым -қатынасымызды өзгертетіні туралы. Бірақ бұл жолы Марина талғампаз көрерменге дайындалмауы үшін, шоу, әдеттегідей, эмоционалды жарқын және ерекше болуға уәде береді, өйткені Абрамович жағдайында басқаша болмайды.

Әйелдердің жетістіктері тақырыбын жалғастыра отырып, туралы оқыңыз қара әйелдердің сұлулығын мадақтайтын суреттер сияқты, жанжал туғызды, жалпы наразылық туғызды, осылайша Гармони Розалес шығармасын бүкіл әлемге тануға мүмкіндік берді.