Неліктен әйелдер, тіпті 20 ғасырда, симфониялық оркестрлерде ойнауға рұқсат етілмеді

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Жауынгерлік феминизм бүгінде беделді жанжалдар үшін мүмкіндіктерді азайтады, өйткені әлемде таза еркек деп атауға болатын кәсіптер жоқтың қасы: «әлсіз жыныс» қазірдің өзінде сақиналарда күресіп, ғарышқа ұшады. Алайда, соңғы уақытқа дейін әйелдердің шабуылына басқаларға қарағанда ұзақ қарсылық көрсететін өрескел физикалық жұмыспен байланысты емес аймақ болды. Бұл жерде соңғы бекініс ұзақ жылдар бойы өзінің ерлер дәстүрін қорғаған Вена филармониялық оркестрі болып қала берді.

ХІХ ғасырда музыкалық аспаптарда ойнайтын ханымдар, егер олар көрермендерді қатты таңғалдырғысы келмесе, өз отбасыларымен бірге өздерінің таланттарын көрсете алады. Концертке қатысушылардың кейбір мысалдары болды, бірақ олар ережеден ерекше болды. Алайда, «ағартылған дәуірдің» соңына қарай әйелдер консерваторияларда оқу құқығын жеңіп алып, өздеріне симфониялық оркестрлерден орын талап ете бастады.

Алайда, бұл мәселеде ханымдар түсінбеушіліктің нағыз қабырғасына тап болады. Аралас командалар, ерлердің пікірінше, көптеген апаттарға әкеліп соғады және тәртіпсіздікке, тәртіпке, жұмыста флиртке және басына жел әкеледі. Бір қызығы, орындаушы әйелдердің әлеуетті таланты мен кәсіби шеберлігіне ешкім күмән келтірмеді, бұл тек «ер бауырластықты» сақтау қажеттілігі туралы болды.

Оппозицияның күшті болғаны соншалық, 1870 жылдары австриялық музыканттар өздерінің жеке тобын құруға мәжбүр болды, осылайша Венаның бірінші әйелдер оркестрі пайда болды. Дарынды скрипкашы мен пианист Джозефина Аманн-Венлих ханым Вена консерваториясының түлектерін өз қанатының астына жинады. Рас, бұл топтың репертуары әлі де «еркектерден» өзгеше болды. Онда жеңіл фигуралар басым болды: би әуендері, вальс, шерулер мен танымал ариялар. Кейінірек, тәжірибе жинақталғаннан кейін, ханымдар байыпты композиторларға ауысуға тырысты, бірақ олардың Моцарт пен Гайднның қойылымдары сыншылар тарапынан дұшпандықпен қарсы алынды - жұртшылықтың пікірінше, байсалды музыка ер адамдарда қалды.

Тек 20 ғасырдың басында біршама жаңалық болды: ағылшын дирижері және қоғам қайраткері Генри Вуд өзінің оркестріне алты скрипканы қабылдады. Әйелдер ерлермен қатар маңызды музыкалық топта ойнай бастаған кезде бұл әлемдік тарихта бірінші дерлік болып саналады. Сонымен қатар, симфониялық оркестрлерді феминизациялау процесі біршама белсенді жүрді, 30 -шы жылдары, мысалы, Филадельфия оркестрі бірінші арфист әйелді қабылдады.

Алайда, жүз жылға жуық уақыт бойы еркектік батылдықтың бастиандары әлемде сақталып қалды, ал Вена филармониясының оркестрі олардың ішіндегі ең мықтысы болып шықты. Кездейсоқ әсерлерден жабылған бұл ұжым бүгінгі таңда элиталық музыканттардың нағыз клубы болып қала береді. Ұрпақтан -ұрпаққа ол өз заңдарын қабылдады және жазды: бұл қауымдастықтың мүшелері ақ адамдар ғана бола алатыны туралы жарғыда шынымен де жолдар болды. Бұл «еркек дәстүрі» 1996 жылға дейін сақталды!

Венаның қатал кәсіпқойлары олармен бір сахнада екі арфист болуына шыдады, бірақ бұл қатал қажеттіліктен туындады - 20 ғасырдың аяғында арфа тек әйелдер аспаптарына айналды. Алайда, олар гендерлік біркелкілікті бұзушылармен салтанатқа шықпады, оларды штат құрамына кіргізбеді, тіпті плакаттарда да көрсетпеді, ал ханымдар әрқашан шетінде болды, сондықтан қалғандары өздерін жоқ деп көрсете алды..

Жағдай тек мыңжылдықтың соңында, тіпті Американың алдағы турына байланысты өзгерді. Шетелдік феминисттер осындай қорқынышты құқықтардың бұзылуы туралы біліп, дауыстап сөйлеуге және бойкот жариялауға дайындалып жатты, сондықтан оркестр басшылығы өз ұстанымын түсіндіруге мәжбүр болды, содан кейін бірнеше халықаралық ұйымдар бірігіп, петиция жіберген кезде оны өзгертуге мәжбүр болды. гендерлік саясаттың өзгеруі.

1997 жылы Вена филармониясы өзінің жеңілісін мойындауға мәжбүр болды: «тек еркектер» деген жол хартиядан алынып тасталды, бірақ оркестрде әйелдердің шынымен де пайда болуы үшін тағы он жыл қажет болды. Скрипкашы мен скрипкашы «алғашқы қарлығаш» болды, және олар шынымен де қиын болды. Тек 2011 жылы, оркестр 2,29 миллион еуро қаржыландыруды қысқартқан кезде, оның гендерлік саясаты шынымен өзгерді. Бүгінде ұжымда әйелдердің белгілі бір пайызы бар, олардың екеуі, айтпақшы, Ресейден, ал бір ханым тіпті концертмейстер (топ жетекшісі) қызметін атқарады. Соңғы факт нағыз сенсацияға айналды және бұқаралық ақпарат құралдарында бөлек айтылды.

Айтпақшы, Вена филармониясының тарихы бірегей емес. Берлин мен Прага оркестрлерінде «әйел экспансиясына» дәл осылай қаралды, бірақ Франция мен АҚШ -та бүгінгі күні музыка сегментінде нағыз теңдік орнаған - оркестрлерде ерлер мен әйелдер шамамен тең ойнайды, ал әйелдер - тіпті жез және барабан сияқты осындай «еркек» топтарда болады.

Соңғы жүз жыл ішінде әйелдер шын мәнінде теңдік мәселесінде үлкен жолды басып өтті. Тіпті әйелдік міндеттер белсенді әйелдердің белсенділігін төмендетуге себеп бола алмайды: Жаңа Зеландияның Премьер -Министрі ел тарихындағы екінші көшбасшы болды.