Холбейннің қандай суреті Достоевскийді қорқытты және неге кілемдер мен кесте стилі суретшінің атымен аталған

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Бұл неміс суретшісі шамамен бес жүз жыл бұрын салған сурет князь Мышкин мен оның әдеби ата -анасы Федор Михайлович Достоевскийді ғана таң қалдырған жоқ. Холбейннің замандастары Мәсіхтің суретін тым натуралистік деп санады; бірақ суретшінің басқа картиналары ашық болды, тек ол басқаша көрінді. Холбейннің портреттері кенепке түсірілген адамдардың мінезін, мінезін, болмысын көтерді, бұл портреттер тарихи тұлғалардың бейнелерінен гөрі маңызды болды.

Суретшілер отбасынан

Кіші Ханс Холбейн 1497 жылы Германияның Аугсбург қаласында дүниеге келген. Холбейндер әулетінің құрамында бірнеше талантты суретшілер болды, кіші Ханс Холбейннің әкесі, оның есімі, ұлдарына алғашқы көркемдік білім берді. Ханс пен оның ағасы Амбросиус алдымен әкесінің үлкен шеберханасында жұмыс істеді, содан кейін Швейцарияның Базель қаласына кетті, олар атақты суретші Гербстердің шәкірттері ретінде өз өнерін жетілдірді.

Холбейн суретші болған тарихи кезең өте қызықты болды. Бұл Еуропада католик шіркеуінің ескірген үстемдігіне қарсы діни және саяси қозғалыстар пайда болған Реформация кезеңі еді. Холбейн өзінің әлеуметтік шеңберін қолөнершілер мен тапсырыс берушілермен шектемеді, керісінше, ол өз дәуірінің көптеген ерекше адамдарымен, философиялық ойдың дамуына, гуманизмнің қалыптасуына және жойылуына үлкен әсер еткен адамдармен таныс болды. ортағасырлық діни атавизмдер. Әрине, мұның бәрі суретшінің жеке басына үлкен әсер етті. Оның табысын сурет салу техникасымен және хиароскуроның құпияларын шебер меңгеру қабілетімен түсіндіруге болмайды, Холбейн өз көрерменімен достары сияқты бірнеше деңгейде сөйлесті: саясаткерлер, Қайта өрлеу дәуірінің ғылымы мен өнері.

Голбейннің кәсіби қызығушылықтары өте кең болды: ол қасбеттерді бояумен, фрескаларды жасаумен, шіркеу кескіндемесімен айналысқан (суретшілер сол кезде шіркеуден үлкен көлемдегі тапсырыстар алған); ол баспаханаға арналған гравюралар, иллюстрациялық кітаптар шығарды. Холбейн жұмыс істеуге мүмкіндігі бар басылымдардың ішінде Еуропада өте танымал фигур Роттердамдық Эразмустың 16 ғасырдағы бестселлері «Ақымақтықты мадақтау» болды.

Бұл танысу Холбейн тағдырында үлкен рөл атқарды. Ол философтың бірнеше портретін салғаннан кейін - ол оларды достарына және жанкүйерлеріне жіберді - Холбейннің аты әйгілі болып шықты. Суретші замандастарының арасында танымалдылыққа ие болды - оның байланысының арқасында ғана емес, сонымен қатар сурет салудың өзіндік стилін дамытқан жоғары деңгейдегі шебер ретінде.

Сот суретшісі және костюм дизайнері

Оның өмірбаянында «Базель» мен «Лондон» кезеңдері бірнеше рет ауысады. 1526 жылы Британдық аралға барған Холбейн Эразм Роттердаммен байланысқан және олармен байланысқан гуманистік топ мүшелерінің көптеген портреттерін салды. 1528 жылы суретші Базельге оралды және Англияға оралғанға дейін төрт жыл сонда тұрды.

Холбейн Реформацияға және онымен бірге жүретін барлық нәрсеге белсенді қызығушылық танытты. Оның діни көзқарастары даулы болып қала береді, бірақ ол Мартин Лютердің көптеген идеяларын қолдаған сияқты. Англияда Холбейн католик Лютердің қарсыласы Томас Мормен сөйлесті, ол кейінірек патшаны Англия шіркеуінің басшысы ретінде танудан бас тартқаны үшін өлтірілді. Кейінірек суретшіге Энн Болейн мен Кромвелл қамқоршы болды. Штаттағы ең ықпалды адамдардың қамқорлығы Холбейн Король Генрих VIII -нің сарай суретшісі болды.

Жұмыс кезінде Холбейн монарх пен оның отбасы мүшелерінің көптеген портреттерін, сарай қызметкерлерінің портреттерін салған. Суретші сонымен қатар корольдік киімдерді жасауға қатысты. Базельден ол біраз уақыт Италияға барған болуы мүмкін, онда ол белгілі бір кескіндеме техникасын қолданды. Холбейннің жұмысында Андреа Мантегнаның әсерін байқауға болады, бірақ Шарль де Сольердің портреті әдетте Леонардо да Винчиге қатысты.

Портреттерде бейнеленген тұлғаларға қарап, суретшінің өз моделіне деген жанашырлығын немесе антипатиясын «оқу» қиын емес, көрермен шебердің картиналардағы кейіпкерлерге сыйлаған ішкі қасиеттерін «көреді». Холбейн портреттері жоғары дәлдікпен, ұқсастықпен ерекшеленеді және олар суретшінің басқа туындылары сияқты көбінесе ирониялық және сарказмдық сипатта болады. Бояулармен жұмыс жасамас бұрын суретші эскиздер, эскиздер жасады - кейде олар тәуелсіз, соңғы туындыларға айналды.

Холбейн портреттерінде назар аударған басты нәрсе - тұлға. Фонға, қолдарға, фигураға көбінесе әлдеқайда қарапайым рөл берілді, тек суретші өз жұмысымен көп нәрсе айтқысы келді, бұл сирек емес еді. Екі ер адам бейнеленген «Елшілер» картинасында суреттің төменгі жағында олардың арасында біртүрлі зат көрсетілген. Бұл не екенін және неге жұп портретте бейнеленгенін бірден болжау қиын. Бірақ егер сіз жұмысқа белгілі бір бұрыштан қарасаңыз, оң жақта бас сүйек көрінеді. Бұл конструкция - «қаңқаның бассүйек анаморфозы» - суретке өлімнің жақындағанын еске салу үшін қойылған.

«Идиот» романында, кесте кестесінде және түрік кілемдерінің сипаттамасында Холбейн туралы айтылған сөздер

Шығармалардың бірі көрерменге қатты әсер ете алмады - сондықтан ол сол себепті жасалды. Бұл «қабірдегі өлген Христос», 1521 немесе 1522 жылдары салынған сурет. Бұл суретті Федор Михайлович Достоевский қалай қабылдағаны туралы дәлелдер бар. Ол бұл таңғажайып туындыны 1867 жылы Базельде өткен көрмеде көрді және жазушы әйелімен және оқырмандарымен бөліскендей әсерде болды. Ол Холбейннің суреті туралы «Идиот» романының кейіпкерлерінің сөздерімен айтты.

« ».

Холбейн қолданатын тақырып еуропалық кескіндемеде кездеседі. Бірақ суретшілердің ешқайсысы - Холбейнге дейін - бұл тақырыпта шынайы сөйлеген жоқ. Холбейн суреттен жоспарланған «қайта тірілуді» ұсыну үшін осындай әсерді іздеген нұсқасы бар: осылайша кенепті қабылдау айқынырақ болады.

Холбейн өз шығармашылығымен де, шығармалары арқылы өз заманының философиясын рефракциялауымен де қызықты. Сонымен қатар, суретшінің аты кестеге қара жіптермен өрнек салынған кезде, ал бірнеше ғасырдан кейін қызыл фонда көгілдір фигуралары бар түрік кілемдерінің түрі болған кезде кесте кестесіне берілді. Холбейн өзінің суреттерінде бірнеше рет қайталанды: бірінші күйеуі қайтыс болғаннан кейін тотығу кәсібін жүргізіп, ұлы Францты тәрбиелеген Элсбет атты жесір әйелге. Қайта тұрмысқа шыққаннан кейін ол Холбейннен бірнеше бала туды.

Суретші 1543 жылы оба ауруынан қайтыс болды деп саналады. Оның жерленген жері белгісіз. Бірақ бүгінгі күнге дейін сақталған туындылар көз алдында қалады: Холбейннің портреттері өз замандастарын зерттеп қана қоймай, сол дәуірдің атмосферасына енуге мүмкіндік береді: оның портреттері жай ғана «тірі» емес, олардың әрқайсысында өз бейнесі бар. өзіндік сипат, кескіндеме білгірлерімен «сөйлейді». Шын мәнінде, суретші өзінің туындылары арқылы ақпаратты алыс ұрпақтарына жеткізеді: Холбейн туралы жазбалар сақталмаған, өйткені оның шәкірттері туралы мәліметтер де, суретші қолданған әдістердің сипаттамасы да бізге жеткен жоқ.

Холбейннің картинасы бір кездері ағылшын монархын абайсызда әрекет етуге және Анна Клевскаяға қолы мен жүрегін ұсынуға мәжбүр етті: кейінірек патшаның қалыңдығы оның қарындасы болды.