Аңызға айналған Alphonse Mucha: Сара Бернхардтқа арналған жылан және басқа эксклюзивті эскиздерге негізделген зергерлік бұйымдар

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Айдаһарлар мен өрмелейтін өсімдіктер, көбелектер мен ұзын шашты әдемі қыздар - Фукеттің зергерлік үйінің әшекейлері, бір қарағанда, өнер тарихымен аздап таныс болған адамдарға өте таныс болып көрінеді. Бұл жерде қате жоқ - бұл кәсіпорынның ең көрнекті әшекейлерін атақты суретші Альфонс Мука жасаған. Бірақ Фукеттің үйінің тарихы осы аңызға айналған ынтымақтастыққа қарағанда әлдеқайда кең …

Қазіргі кезде негізінен модернизмнің көрнекті суретшілерімен ынтымақтастықпен танымал зергерлік үйдің негізін қалаушы Джордж Фукенің әкесі Альфонс болды. Ол Мараис кварталындағы шәкірттен бастап, өз бизнесінің негізін қалаушыға дейінгі ұзақ жолды жүріп өтті. Ол Египет тағының мұрагеріне үйлену сыйлығын жасау үшін конкурста жеңіске жеткеннен кейін танымал болды, ал бес жылдан кейін ол венециялық стильде зергерлік бұйымдар дүкенін ашты. Альфонс Фуке Art Nouveau стилінің әсемдігін алғашқылардың бірі болды, бірақ өлім зергерге Art Nouveau -ның гүлдену кезеңінен ләззат алуға мүмкіндік бермеді. 1895 жылы оның ұлы Джордж компанияны мұра етті.

Жорж шығармашылық адам болды, бірақ сонымен бірге оның сирек іскерлігі болды және белгілі бір дәрежеде принципсіз болды. Фукеттің зергерлік үйі басқа адамдардың идеяларын қабылдады және оларды көпшіліктің талғамына бейімдеді - мысалы, ар -ұжданы жоқ, ол Рене Лалике шығармаларының бейнелерін қабылдады. Жорж Фукеттің ең сәтті дизайны жұқа, талғампаз тізбегімен сақинаға қосылған Роза қолы білезігі болды - мезгіл -мезгіл бұл білезік сән биігінде.

Бірақ, ең алдымен, Джордж зергерлік бұйымдар дизайны тарихындағы ең сәтті ынтымақтастықпен танымал - суретші Альфонс Мучаның зергерлік эскиздерді әзірлеуге шақыруы. Фуке Art Nouveau танымалдылыққа ие болғанын көрді, бірақ ол бәсекелестік жеткілікті жоғары екенін түсінді. Көрмелердің бірінде ол суретші өзінің картиналары мен плакаттарының кейіпкерлеріне сыйға тартқан сәнді зергерлік бұйымдарға назар аударды.

Муча жаңа бейнелерді табу үшін табиғи әлемді мұқият зерттеді.

Бикештер мен білезіктерде өздерінің өріміне оралған күрделі қыздармен қатар - Муха шығармашылығының ең қайталанған бейнесі - су лалагүлі мен тәтті бұршақ пайда болады.

Ирис - Art Nouveau гүлі - жиі пайда болады. Жәндіктердің қанаттары мен өсімдіктердің өркендері бір -бірімен өрілген және стильдендірілген, сондықтан нақты бейнені болжау қиын. Еуропа жұртшылығы Шығыс өнеріне қызығушылық танытады, ал Муча лотос пішінін пайдалануды назардан тыс қалдырмайды, бірақ оны өз мәнінде түсіндіреді.

Кейде әшекейлер күрделі, декадентті реңктерде орындалған күрделі фантастикалық пейзаждарды қамтиды.

Опалдар мен оникстер Фукеттің зергерлік бұйымдарындағы Fly -мен ынтымақтастық кезеңіндегі қымбат тастарды алмастыруға келеді, эмаль батыл қосылады, інжу -маржандар жаңа танымалдылық кезеңін бастан кешуде - бәрі дұрыс емес, қисынсыз, сәнде бұрмаланған. Інжудің анасы - Art Nouveau зергерлерінің сүйікті материалдарының бірі.

Данышпан суретші мен талантты саудагердің бірлескен қызметінің нәтижесі сәндік -қолданбалы өнер тарихына енген зергерлік бұйымдардың көптігі болды.

Алтын жылан білезікті ойлап тапқан Фуке мен Мука болды, ол сөзбе -сөз Art Nouveau зергерлік бұйымдарының символына айналды. Декорация аңызға айналған актриса Сара Бернхардтқа өзінің Медея пьесасының премьерасы үшін жасалды. Жорж Фуке Париждегі Бүкіләлемдік көрмеге Муча жасаған зергерлік бұйымдарды ұсынды, онда ол алтын медаль алды.

Мука мен Фукеттің ынтымақтастығы зергерлік бұйымдарды жасаумен шектелмеді. 1900 жылы, ХХ ғасырдың басында Фуке суретшіні дүкеннің сыртқы және ішкі дизайнын жасауға шақырды - белгілерден есік тұтқаларына дейін, жиһаздан шамға дейін. Мука дүкенді ол жасаған зергерлік бұйымдардың аққан сызықтары мен талғампаз формаларын жалғастырғандай, толық өнер туындысы ретінде ойлады. Ол сұлулық басты рөл атқаратын ерекше әлем құруға тырысты. Суретші, Art Nouveau дәуірінің барлық интерьер дизайнерлері сияқты, өзінің көзқарасын табиғи мотивтерге бұрды. Жарқыраған түрлі-түсті витраждар сюрреальды әсер қалдырады, ал әсем тауықтар интерьердің сән-салтанатына баса назар аударады. Белгі арнайы жасалған «заманауи» қаріппен жасалған.

Бұл интерьердің тағдыры оңай болған жоқ. Бутик ашылған жылы оның жиһаздары шашырап кетті, ал интерьер 1923 жылға дейін өзгеріссіз қалды. Содан кейін, Мучамен ынтымақтастық тоқтатылғаннан кейін және зергерлік үйдің басым стилінің өзгеруіне байланысты, қазіргі заманғы жиһаз Мучаның талғампаз және сәнді шешімдерінің орнына келді - қатаң формалар, айқын сызықтар … Әлемнің басында Екінші соғыс кезінде Фукет отбасы интерьердің сақталған фрагменттерін Мука жасаған Карнавале мұражайына тапсырды. 80 -жылдардың соңында Карнавале мұражайы өзінің ең қиын жобасын - Фуке бутикінің интерьерін қайта құруды аяқтады.

1923 жылы Мука мен Фуке арасындағы одақ жойылды. Бұған кірістің төмендеуі, қаржылық дағдарыс және Фукеттің әйгілі суретшінің қымбат қызметтері үшін көп төлей алмауы себеп болды. Көпшіліктің талғамы да өзгерді, Art Deco стилі күшейе түсті - агрессивті, функционалды, қауіпті. Жорждың ұлы Жан классикалық білім алып, жазушы болуды армандады, бірақ 1920 жылдардың басында әкесінің зергерлік үйінде жұмыс істей бастады. Ол қазіргі заманғы өнердің, абстрактілі өнердің және басқа модернистік қозғалыстардың үлкен жанкүйері болды, бұл оған геометриялық түрде танылатын, стильді және қарапайым зергерлік бұйымдар жасауға мүмкіндік берді. Жан әшекейлері Art Deco -ның көрнекті бөлігі болып саналады. Fouquet зергерлік үйі екі революциялық сәндік стильдің - Art Nouveau және Art Deco пайда болуына тез бейімделген сирек кездесетін кәсіпорынға айналды. Жан әкесінің үлгісімен зергер Луи Ферти мен плакат суретшісі Адольф Мюронды ынтымақтастыққа шақырды. Әлеуметтік, экономикалық және саяси күйзеліске қарамастан, Фукеттің үйі бірнеше жылдар бойы Мукамен ажырасқаннан кейін, бүкіл әлем бойынша коллекционерлердің назарын аударатын зергерлік бұйымдарды жасауды жалғастырды.