Кеңес фильмдеріндегі кейіпкерлер мен кейіпкерлер: олар нені насихаттады және неге оларға ғашық болды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

КСРО -дағы кинематография көрерменге нақты анықталған идеяларды жеткізуге мәжбүр болған ең үлкен үгіт құралдарының бірі болды. Бұл үшін мүмкіндігінше түсінікті кейіпкерлер өте қолайлы болды. Ешқандай жартылай дыбыс туралы мәселе туындамады, басты кейіпкер мүлдем позитивті болды, және теріс, барлық жағынан теріс болды. Бұл кейіпкерлер мемлекеттік цензура талап еткендей жалпақ және «фанера» болып шықты дегенді білдіре ме, әлде соған қарамастан шығармашылық қызметкерлер оларға мінез мен өзіндік құндылықтар жүйесін енгізе алды ма?

Комедияға басты жанр ретінде назар аударыңыз

Кинотеатрға өте маңызды рөл берілді, кем дегенде, Сталиннің көптеген фильмдерді құруға белсене қатысуы - бұл дәлел, және ол тек «жақсы - жақсы емес» деп айтқан жоқ. Ол іс жүзінде команданың мүшесі болды, сценарийді оқыды, оған түзетулер енгізді, тақырыптарды шығарды және тағы басқалар. Мамандар кеңестік киноның ерекшелігі оның мәтінге бағдарлануын атайды. Кинотеатр сценарийдің экрандық нұсқасы ретінде қабылданды және оған барлық күш -жігер, соның ішінде шенеуніктердің күш -жігері жұмылдырылды.

Бұл көзқарас 70 -ші жылдарға дейін сақталды, ал 30 -жылдары ол ең кең таралды. Бұл бейтараптықтың арқасында сценаристтер көп нәрсені алды, бірақ режиссерлер кінәсіз болып шықты. Мысалы, Jolly Fellows сценаристі Николай Эрдман түсірілім алаңында тұтқындалды. Тұтқындаудың себебі идеологиялық тұрғыдан жеткілікті түрде сәйкес келмейтін мәтін болмады. Бірақ режиссердің оған қатысы жоқ деп есептелді, тіпті Сталин режиссерден ештеңе жоқ деп есептеді, себебі ол жазылған мәтінді экранға аударады.

Сонымен қатар, киноға көңіл көтеру жанры саналды, сондықтан оған ойын -сауық рөлі берілді. Бірақ дәл сол кезде «Көңілді кезінде үйрет» ұраны пайда болды, яғни идеология қызықты және жарқын түрде ұсынылуы керек еді, содан кейін комедияға тоқталуға шешім қабылданды. Кеңес Одағында комедиялардың жағдайы ерекше жақсы болмағандықтан, тәжірибені үйрену үшін Америкаға бірнеше режиссер жіберілді. Сапар сәтті болды, содан кейін «Көңілді жігіттер» пайда болды.

Көрермендер үйреніп кеткендіктен, комедияға баса назар аударылды, сол уақытқа дейін, таратылымның басым бөлігін шетелдік кино түсірген кезде, кеңестік көрермендер көбінесе комедияға басымдық берді. Басқа жанрлар болғанына қарамастан. Алайда, бұл тарихи, әскери, деректі фильмдер болды.

Алғашқы отандық комедия керемет сәттілікке жеткеннен кейін, өздерінің Голливудын құру туралы шешім қабылданды, тіпті тиісті орын таңдалды - Қырымда. Бірақ принцип мүлдем басқаша болды, олардың әрқайсысы сәтті болатын фильмдердің шектеулі санына басты назар аударылды. Көптеген сценаристер мен режиссерлердің жұмысын қадағалау тым қиын болар еді. Сондықтан сценарийлер бастапқы кезеңде таңдалды.

Кеңестік комедияның әдеттегі сюжеттік схемасы мелодрамамен араласуға негізделген, өйткені махаббат хикаясын көрермен әрқашан жақсы қабылдайды. Сонымен, кездейсоқ кездесу болады, шатасу пайда болады, жанжал туындайды, бақыт үшін күрес, теріс кейіпкерлерді жазалау. Әділдік жеңеді, ал басты кейіпкерлер қауіпсіз түрде қоғамның жаңа бірлігін құра алады.

Кеңестік комедиялар мен олардың кейіпкерлері қаншалықты шынайы болды?

Кеңестік комедиялардың танымал болуының бір сыры-олар дайын кеңестік өмірге құйылды және белгілі бір сәттер көрерменге соншалықты түсінікті және түсінікті болды, олар белгілі бір идеализацияны кешіруге дайын болды. Кейде кейіпкерлер ұлттық киімде далада жұмыс істеген сәттер болғанына қарамастан, сол кездегі фильмдер қазіргіге қарағанда шындыққа бейімделген.

Мысалы, сол фильмдердегі өмірді суреттеу кейіпкерлері үлкен пәтерлерде тұратын қазіргі заманғы фильмдерге қарағанда әлдеқайда сенімді болды, ал көрермендер Хрущевтерден олардың өмірінің өрлеу мен құлдырауын бақылайды. Немесе бірден әдемі ғана емес, толық соғыс бояумен оянатын батыр қыздар ма? Ескі кеңестік кинотеатрда ондай нәрсе жоқ.

Кеңестік фильмдердің тағы бір әсерлі ерекшелігі - теріс кейіпкердің кейбір әрекеттермен ғана емес, сонымен қатар еңбек өнімділігінің төмен болуымен де ашылуы. Жалпы алғанда, кейіпкерлердің махаббат тәжірибелері мен еңбек өнімділігі бір -бірімен өте тығыз байланысты, ал қыздар әдемі және ақылды ғана емес, сонымен бірге еңбекқорды жақсы көреді. Жалпы алғанда, егер ол жақсы жұмыс жасаса, оның фотосуреті құрмет тақтасын безендіреді, онда ол жаман адам бола алмайды. Жұмыс, соққы мен махаббат арасындағы мұндай байланыс 70 -ші жылдарға дейін сақталды, тек қоғамдық пайдалы қызметпен байланыссыз махаббат пайда бола алмады.

Бір қарағанда, фильмдерде бәрі қарапайым және түсінікті, іс жүзінде бәрі ұсақ -түйекке дейін ойластырылған, пікірлердің плюрализмі туындамады, өйткені көрерменге осылайша жеткізілген ақпаратты шайнауға тура келді. анық және түсінікті болды.

Батырлар мен қаһармандар сөзсіз де анықталады

Кез келген дерлік кеңестік фильмде басты рөл қызға беріледі, егер орталық еңбекқор, жігіт болса да, бәрібір, негізгі ойлар әйелдің жүзінен айтылады. Әсіресе идеологиялық көзқарастарға келсек, олар әдемі әйел еріндерінің насихатының аузындай болды. Мүмкін, бұл тиімдірек әдіс деп есептелген шығар, бәлкім, кейіпкердің жеке өсуі осылай көрсетілді, өйткені кинода кеңестік әйелдердің эмансипациясына үлкен рөл берілген.

Сонымен қатар, әйел кейіпкерінің арқасында теріс кейіпкердің тағы бір қасиеті ашылды. Позитивті кейіпкер байсалды, қоғамның бірлігі және мемлекеттің негізі ретінде үйленгісі келеді, отбасы. Теріс қыздарға жабысады, алдайды, теріс жағына қояды.

Әдеттегі оқиға бірнеше кейіпкерлердің айналасында өрбиді: фильмнің басты кейіпкерлері - жігіт пен қыз, еңбекқор, әдемі, адал, бірақ сонымен бірге қарапайым және ашық. Әдетте, жігіттің де, қыздың да достары бар - өздігінен, көңілді, сәл аңғал, қасында әрқашан кеңесшілер болады, олар қызығушылықпен көмектесетін және көмек қолын созатын адамдар. Сонымен қатар, әрбір кейіпкерді әлеуметтік тиесілі - жұмысшы, суретші, колхозшы, шенеунік анықтады. Бұл кескінді дөңес етпеді, керісінше, оның стереотиптермен толығуына ықпал етті.

Позитивті кейіпкер, әдетте, белгілі бір түрде қарады, дәлірек айтқанда, «кеңестік азамат» ұғымына бейімделуге тырысатын белгілі бір сыртқы түрге ие болды. Әдетте ол сыртқы түрі славяндық, шынайы және тура келбетті, тұрақты бет-әлпеті бар, ұзын бойлы, көрікті, жақсы салынған, денсаулығы бар адам болатын. Кейде олар қарапайым ойлы болды, бірақ сәл алаяқтықты да қабылдады, бұл адамды алдау мүмкін емес. Әдетте мұндай адамдар басты кейіпкерлердің кеңесшісі болды - категориялық, қыңыр, өте адал максималистер. Бұл рөлдер үшін Сергей Столяров пен Евгений Самойлов өте қолайлы болды, өйткені олар осындай әсер қалдырды.

Егер біз қаһармандар туралы айтатын болсақ, онда олардың сыртқы келбеті басты позитивті кейіпкерге қарама -қайшы келді. Көбінесе бұл КСРО -ның қай елмен қарсыласуына байланысты болды. 30-шы жылдары азиялық-шығыс типті имиджді жиі пайдаланды, Ұлы Отан соғысынан кейін теріс кейіпкерлердің неміс тілінде қатал бет-әлпеті болды, тіпті ымдары ұқсас, өткір, категориялы, келбеті менмен және суық болды.

Тағы бір кеңестік ерекшелігі - анти -қаһармандар мінсіз киінген. Егер басты кейіпкер-бұршақ пиджак киген және жүрегінде қақпақты сындырып, аяғына өкінбестен лақтыратын көйлек жігіт болса, онда жағымсыз кейіпкер нағыз денди болады. Ол жердегі, өлетін және материалдық нәрселер туралы алаңдайды, өйткені ол - әлемге тек өз мүдделерін тарататын ашкөз қарақшы және барлық нәрседен пайда іздейді. Оның ұқыптылығының жалпы көрінісі оның әдептілігімен ерекшеленді, мысалы, көптеген фильмдерде тек теріс мінезі бар батырлар пышақ пен шанышқымен жейді.

Актерлер үшін қауіпті рөлдер

Бұл бөлінудің бәрі актерлер үшін өте ауыр болды. Зұлымның рөліне келіскеннен кейін, ол енді басты позитивті рөлге ие бола алмады, ол әлі де кинорежиссурасының соңына дейін зұлымдарды ойнауға мәжбүр болды. Дегенмен, бәрі жақсы болар еді, өйткені мұндай рөлдер әдетте ең қызықты және қызықты болады, егер кинематикалық образ шынайы өмірге көшірілмесе және актер өзінің өмірдегі керемет жігіт екенін дәлелдеуге мәжбүр болмас еді.

Әсіресе, ел басшысының рөліне сайлану «жолы болған» әртістерге қиын болды. Ленинді ойнау үшін Сталин басқа рөлдерде (егер бар болса) өте шектеулі болғысы келді, өйткені көшбасшының бейнесін экранда бейнелеген адам бірнеше жылдан кейін де арамзалық ойнай алмады. Сондықтан мұндай рөлдер өте дәмді болып саналғанымен, актерлер олардан аулақ болуды жөн көрді.

Бірақ әрқашан теріс кейіпкер басты кейіпкерге қарағанда жарқын, харизматикалық болып шықты және көрермен үшін есте қаларлықтай болды. Мүмкін, барлық жақсы кейіпкерлер бірдей болды, ал жаман кейіпкерлер әрқашан әр түрлі болды. Бұл «Көктемнің 17 сәті» феномені, фильм патриоттық рухты көтеруі керек еді, бірақ шын мәнінде фашистер өте романтикалық және қызықты кейіпкерлер болып шықты.

Үгіт -насихат туралы айтатын болсақ, бұл шындық емес, өтірік емес, дәлелдеуге немесе теріске шығаруға болмайтын белгілі бір үшінші параллель. Ол жай ғана бар және оны басқа да үгіт -насихат арқылы ғана күресуге болады, олар қаттырақ және сенімді болады. Үгіт -насихат дәуірінде кеңестік ұрандар, фильмдер сияқты, жазық кейіпкерлері мен цензураланған сценарийлері сияқты нашар болған жоқ.

Мұқият көрермендер байқаған кеңестік фильмдердегі көңілді жазушылар тек қатаң цензура жағдайында кино шедеврлерін жасауға болатынын дәлелдейді.