Петровский барокко интерьері

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Петрдің реформалар уақыты - орыс өнері мен қолөнерінің тарихындағы таңғажайып кезең. Бұл реформалар, сөзсіз, орыс дәстүрлі өмір салтының барлық салаларына әсер етті. Бүкіл халықтың, ең болмағанда оның қоғамның жоғары бөлігінің талғамы мен әдеттерін күрт өзгерту қажеттілігі бір адамның өміріне тең уақыт ішінде белгілі бір ережелерді, тыйымдарды, циркулярларды және басқа да шектеу құралдарын енгізуді талап етті. Бұл тарихи кезеңді «Уақыт әуесқойлары» деп атаған дұрыс.

Бұл белгілі бір тұтынушының жеке талғамы мен қалауы өнер тарихына арналған, Еуропаның ең көрнекті суретшілерінің талғамынан, білімі мен тәжірибесінен кем түспейтін кезең. Уақыт формуласы: тапсырыс беруші - қосалқы автор ретінде, суретші - орындаушы ретінде. Оның жеке ортасын реттеуге осындай белсенді қатысуы тек Петрмен ғана емес, сол кездегі барлық дворяндық дворяндармен, ешқандай жағдайда асыл боярлар. Ең алдымен, ең байсалды князь Меньшиков және И. Е. Грабар атап өткендей, Петердің көркемдік талғамы жоғары емес, оның «оң қолы», өмірбаяны мен білімі, тіпті одан да көп болды. Содан кейін жоғары деңгейлі клиенттер тобына мыналар кірді: адмирал Головин, фельдмаршал Шереметьев, барлық «Петров ұясының балалары», жаңадан салынған астаналық ауласы. жаңа үй салу кезінде ол интерьер дизайнында өзін еркін сезінді, өйткені интерьерді безендірудің нақты ережелері болмады. Петр дәуіріндегі сарайдың сыртқы және ішкі жоспарлануы сол кездегі сөзбен айтқанда «итальяндық әдіспен» ұйымдастырылған. Яғни, үш бөліктен тұратын үй түрінде. Кейбір зерттеушілердің айтуынша, бұл «стиль» бізге Голландиядан келді, оның эстетикалық талғамы негізінен итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің әсерінен қалыптасты. Алайда жоспарлаудың бұл түрі барлық дерлік Еуропа елдерінде артықшылыққа ие болды. Орыстар еуропалық мәдениет туралы білімдерін 17-18 ғасырлардағы идеяларынан, практикалық нұсқаулығынан алды, олардың Петрге ағымы Ресейге күрт өсті. Ең әйгілілердің қатарында Дж. Мен Д. Марот, Л. Штурм, П. Декер еңбектері бар. Бұл нұсқаулықтарда плафондар, каминдер, архитектуралық өрнектер, паркет суреттері, жиһазды өлшеу және т.б. үшін үлгілі конструкциялар бар, және ешқашан сөзбе -сөз орындалмаған. Дәл сол жаңадан шыққан дворян әрқашан қиял көрсетіп, айналасында еуропалық интерьер туралы өз идеясын жасады. Он сегізінші ғасырдың басында адамға ескі әдісті қолдану мүмкін еместігі түсінікті болды, ал жаңасы ше? Төбесі күмбезді бөлмелерде, кейде қарапайым саятшылықта өскен адамдарға өздеріне жат өркениеттің бұл сұрағына бірден жауап беру қиынға соқты. Петір дәуірінің барлық эклектизмі осыдан туындайды. Ол кездегі шеберлердің көпшілігі шетелдіктер болды. Петрдің шақыруымен Ресейге көптеген еуропалық мамандар, ағаш ұсталары, қаптаушылар, оймашылар, ағаш жонушылар, вагондар, алтындаушылар келеді. Басқалармен қатар, Николай Пино мен Мишель Фолет келді, ресейлік шеберлер шетелдік үлгілерді сонау 17 ғасырда, Мәскеудегі қару -жарақ қоймасының шеберханасында меңгерген. Тас ғимараттарға еліктейтін ағаштан салынған ғимараттармен белсенді түрде салынған жаңа астана білікті шеберлерге, ағаш ұсталарына және ағаш ұсталарына өте мұқтаж болды. Санкт -Петербургке Мәскеуден көптеген мамандар ауыстырылды, сонымен қатар жақын губерниялардың шеберлері де жұмыстан шығарылды. Жаңа қалаға бір жарым мыңнан астам адам келді. Сонымен қатар, жастар шетелге жіберілді. Жиһаз жеткіліксіз болғандықтан, «кабинеттік бизнесті» үйрену үшін. Шаруалар мәдениеті өте консервативті болғандықтан, ешкім ауыл өмірінің өзгеруіне ерекше назар аудармайтын сияқты болып көрінді, алайда қарапайым декорацияда голландиялық ренессанс мотивтері пайда болады. интерьер Мүмкін, «кеме оюына» кезекті күрделі тапсырыстан кейін үйге оралған ресейлік қолөнершілердің көпшілігі дәстүрлі түрде Охтаға қоныстанған. 1720 жылы мұнда ақысыз ағаш ұсталарының артельі болып табылатын Охтян тобы құрылды. Ол кездегі орыс шеберлерінің көпшілігі, әрине, аты аталмаған крепостниктер болды. Біз жазғы сарайдың, Петрдің Ұлы Петерхоф сарайының, Меньшиковтың Ораньенбаум сарайының және сол кездегі басқа да салтанатты пәтерлердің безендірілуінде орыс оймашыларының шеберлік мысалдарын көре аламыз. Кескіндеме сол кездегі әрлеу әдістерінің бірі болды. Қабырға панельдері, есік пен терезе беткейлері, карниздер, есік жапырақтары, қоршаулар көркем оюмен қапталған. Материалдардан оларға емен, жаңғақ, шынар ағашы ұнады. Ағаш боялады және балауызбен боялады. Күңгірт ағаш беті сәнде болды. Қабырғалар ағаш панельдермен, боялған немесе алтындатылған былғарыдан, матадан, жібектен, торға еліктейтін баспа үлгісі бар кенептен, кейде тұсқағаздан жасалған. Бірақ олар тұсқағазды ұнатпады, олар ылғалдан тез нашарлады, оларды алып тастауға және шүберек тәрізді сақтауға болмады, сондықтан тоқыма бұйымдарына артықшылық берілді. Кейде олар сылақ, жасанды мәрмәрді қолданды, бірақ ол кезде бұл өте сирек болатын. Мұның бәрі жарқын, қарама -қайшы болды және әрқашан еуропалықтарды өзіндік ерекшелігімен таң қалдырды. Олар голландиялық плиткаларды әшекейлеуде қолданғанды ұнататын, бұл өнім арзан емес еді, әдетте пештер немесе қабырғаның бір бөлігі плиткамен қапталған, бірақ кейде жанның орыс кеңдігі, мысалы, бір-бірлікте көрінді. -барлық қабырғалар мен қоймалар көк плиткамен қапталған варварлық камералар.

Әдеттегі тақтай едендермен қатар, паркет, кейде тіпті мәрмәр бар. Петір заманының паркетинг ұтымды және лаконикалық үлгісімен ерекшеленеді. Әдетте үлгілер еуропалық нұсқаулықтардан алынды. Тапсырыс беруші Петр тағы да Монплайсирдегі бөлмелердің біріне паркет ойлап тауып, өзін дәлелдеді. Еуропалық өмір салты еуропалық орналасуды талап етті. Бұл жаңалықтар әсіресе ұйықтайтын орындарға қатысты байқалады. Жатын бөлме - бұл орыс үйінің ең жақын бөлігі. Алайда, Еуропада жатын бөлме сонымен қатар қабылдау бөлмесі ретінде қызмет етті және еуропалық этикетке сәйкес кіреберістің жанында орналасқан.

Бірінші еуропалық кереует Мәскеу князі Голицын үйінде пайда болды. Оның жатын бөлмесінде төрт бағаналы, «неміс» жұмыс төсегі бар, төрт бағаналы. Жатын бөлмедегі кереует «француз стилінде» арнайы тауашада орналастырылған. Санкт -Петербургте жатын бөлмелердің орналасуын «француз тілінде» Леблонд көтерді. Оның жеңіл қолымен мұндай техника орыс сарайларында кеңінен таралды. Сондай -ақ, бөлменің артында белгілі бір ыңғайлылықтар болды - дәретханаға арналған арнайы орындық. Ресейдегі нәрсе мүлдем жаңа, өйткені Петринге дейінгі Ресейде дәретхана әдетте шұңқыры бар бөлек қосымшада орналасқан немесе сыртқа шығарылатын ыдысты қолданған. Еуропада соншалықты танымал. Олар архитектуралық өрнектермен безендірілген. Мұндай шкафтардың беті де балауызданған және күңгірт құрылымға ие болды.

Үстелдер қалың аяқтары бар, таяқшасы бар ауыр жақтаумен оралған голландтықтарға ұқсайды. Олар жиі жәшіктермен өте жоғары астасады. Астыңғы жақтау ресейлік дәстүрлі архитектураның бөлшектерін еске түсіретін архитектуралық әшекейлермен, күмбездермен, тақтайшалармен безендірілген. Үстел үстінде жиналмалы бүйірлік тақталар болды. Үстелдер көбінесе қарапайым ағаштан жасалған, содан кейін олар әдетте жасыл түске боялған. Орындықтар мен креслолардың формасы қарапайым болды, олар негізінен голланд және ағылшын тілдерінде жасалған. Дәстүрлі жоғары арқалармен. Мұндай орындықтар матамен немесе былғарыдан жасалған, голландиялық стильдегі кішкентай қалампырмен қапталған. Өрілген орындықтарға жібек жастықтар қойылды.

Хиноисерияға деген ынта ерекше назар аударады. Алайда, бүкіл Еуропа бұл сәнді жақсы көрді. Орындықтар. Слайдтар, дөңес пішінді шкафтар, құстың табаны түріндегі бүктелген аяқтар, тұсқағаздағы қытайлық мотивтер және т.б.

Петр дәуірінің сәндік мәдениеті - өзіндік ерекшелігі бар өзіндік құбылыс. Еуропалық және ескі орыс мәдениетінің әсері, сондай -ақ еуропалық білімі мен тәрбиесі жоқ адамдардың белгілі бір тобының ерік -жігері, әр түрлі мәжбүрлеу шаралары мен ережелері өте эклектикалық, гетерогенді, түпнұсқалық сипатқа ие болды. бірақ бәрібір стиль, «рухта», уақыт өте келе «Петровский барокко» стилі.

Яковлева Гипатия.