Рубенс өзінің әйгілі Венерасын кім жазған, немесе әйелі шеберден 38 жас кіші болғанда

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Кейбіреулер Елена Фурман туралы: «Нидерландыда көруге болатындардың ішіндегі ең әдемісі, сөзсіз» деді. Басқалары «Антверпеннен келген Елена сұлулық жағынан Троялық Еленадан әлдеқайда жоғары» деп есептеді. Көптеген адамдар аққұба сұлулығының сұлулығын мақтағысы келді, бірақ оның сүйікті күйеуі Питер Пол Рубенстің өзі ол туралы ең қуанышты түрде айта алады. Ол үшін Елена Фурман оның сүйікті әйелі, ақыл -ойы және әйел сұлулығының эталоны болды.

Шебер туралы

Питер Пол Рубенс, XVII ғасырдағы ұлы фламандиялық суретшілердің бірі, католик шіркеуінің, корольдік соттардың және ақсүйектердің комиссияларының көрнекті қайраткері болды. Антверпенде оқыған Рубенс 1600 жылы Италияға барды, онда ол итальяндық шеберлердің техникасы мен сюжеттерін (Рафаэль, Леонардо, Микеланджело, Корреджо, Тинторетто, Караважо және Аннибале Карракчи) меңгерді. Экспрессивтілігі мен шығармашылық қабілеті жоғары суретші Рубенс сонымен қатар ең шытырман суретшілердің бірі болды. Атап айтқанда, ол студенттер мен студенттер жұмыс жасайтын үлкен шеберхана ұйымдастырды, сонымен қатар көптеген діни -мифологиялық картиналарды, классикалық және жаңа заман туындыларын, сондай -ақ портреттерді ұсынды.

Рубенс өнер тарихына соншалықты әсер етті, тіпті «Рубенск» термині пайда болды. Ол әлі күнге дейін Рубенстің шедеврлерінің модельдеріне ұқсайтын ірі, етті әйелдерді сипаттау үшін қолданылады. Терминнің пайда болуына Рубенстің сүйікті әйелі Елена Фурман ықпал етті.

Елена Фурман

Хелена Фурман (1614 ж. 11 сәуір - 1673 ж. 15 шілде) - барокко суретшісі Питер Пол Рубенстің екінші әйелі. Оның көптеген портреттері оның щеткасына тиесілі, ал Елена сонымен қатар бірқатар діни және мифологиялық картиналардың үлгісі болды. Елена Фурман Антверпендегі бай жібек пен кілем саудагері Даниэль І Фурманның кенже қызы болды. Дэниэл Фурман өнер сүйгіш болды және Рубенс пен Джейкоб Джорденс туындыларына, сондай -ақ итальяндық шеберлердің туындыларына ие болды. Сонымен қатар, ол Рубенстен Ахиллестің өмірін бейнелейтін гобелендер сериясын тапсырыс берді.

Еленамен үйлену

«Мен үйленуді шештім, себебі мен бас тарту мен бойдақтықта өмір сүргім келмеді. Мен жақсы, буржуазиялық отбасынан әйел алдым, бірақ бүкіл әлем мені сот ханымына үйленуге сендіруге тырысты. Мен тәкаппарлықтан, тектіліктің обасынан қорқатынмын. Менің щеткамды көргенде қызармайтын әйелі болу идеясы ұнады ». (Рубенс өзінің досы Никола-Клод Фабри де Пейрескуға жазған хатында).

1630 жылы 54 жасында тұрмысқа шыққан 16 жастағы Хелена Фурманда Рубенс өзіне ең жақын әйелдік сұлулықтың түрін тапты. Тіпті Рубенстің ең жақын достары қалыңдық пен қалыңдықтың жас айырмашылығы туралы пікір айтудан тартынбады. Алайда, бұл екі адамның бақытына кедергі келтірмеді. Бұл ащы аққұбаны оның шығармаларынан қайта -қайта кездестіруге болады, тіпті ол портреттер туралы емес. Ол фламандиялық Елена, оны табиғат Рубенс үшін дәл жасаған. Сау келбет, ақшыл шаш, толық пішіндер таза рубен сұлулығының түрін жасайды.

«Пальто»

Жұмыстардың бірінде ол жалаңаш тұрады, гүлденген денеге тек тон киіледі. Рубенс бұл жұмысты жас әйеліне шын жүректен сыйлық ретінде ұсынды. Еленаның өзі баға жетпес сыйлықты сақтауға лайық болды және картинаны ешқашан сатпады. Бұл туынды оның балаларына мұра болып қалды және 1730 жылға дейін көркем галереяның тізімінде тіркелмеді. Кескіндемеде Еленаның сезімтал денесі ішінара қара түкті мантиямен жабылған, ол барлық техникалық бөлшектерде бейнеленген. Оның қолының жағдайы кездейсоқ емес: ол Венера Пудиканың классикалық түріне ұқсайды (латынша «қарапайым») - тәндік махаббатты қабылдамайтын жазықсыз қыз. Кілемнің қызыл түсі модельдің қызарған жақтарын баса көрсетеді.

Осылайша, Рубенс таза портрет жанрынан асып түседі: бұл жұмыста махаббат пен сұлулықтың құдайы Венера бейнесі жаңғырады. Сонымен қатар, ол жұмыстың әріптесі көрген нұсқасын бейнелейді. Көп ұзамай «Пальто» туындысын құрғанға дейін Рубенс ағылшын королінің жинағындағы Титьянның «Тері жамылғысы бар қызды» көріп, сюжетті көшіріп алды.

Елена - хабаршының әйелі

Басқа жұмыста ол сәнді киінген, хабаршының әйеліне сәйкес келеді, қара немесе сары жібек көйлек киген. Мойын мен қолды інжудің қалың жіптері безендіреді. Кейде ол Әулие Сесилия сияқты жібек көйлекпен музыкалық аспапта ойнайды, ал періштелер оның айналасында қыдырады. Кейде ол сарайының бағаналы террасасында кішкентай ұлын тізесінде отырады. Рубенс Рубенстің щеткасымен жасалынған әйелге үйленгендей, ол Фурман сияқты басқа әйелдерді бейнелеген.

Еленаның сұлулығына сүйсінген күйеуі ғана емес. Елена Фурман жиі барлық уақытта ең әдемі әйел деп аталды. Атап айтқанда, сол кездегі Нидерланды губернаторы кардинал нәресте Фердинанд «бұл жерде Нидерландыда көруге болатындардың ішіндегі ең сұлу екені сөзсіз» деді. Рубенс досы ақын Гаспард Гевартиус «Антверпендік Елена, Троялық Еленадан әлдеқайда жоғары» деп жиі мақтайды.

Питер Рубенс, әйелі Елена Фурмент және олардың ұлы

Ал келесі жұмыс олардың бақытты некелерін тойлау сияқты. Түстердің жарықтығы мен фигуралардың өткір ұсынылуы бұл суретті Рубенс жұмысындағы ең керемет суреттердің бірі етеді. Ол бұл шығарманы Махаббат бағы тақырыбымен байланыстырды. Фонтан мен кариатид - құнарлылықтың белгісі. Суретшінің жылы, қамқор бейнесі мен қолының жұмсақ қимылы оның Еленаға деген шынайы сүйіспеншілігін көрсетеді.

Елена Фурман мен Франс Рубенс

Рубенстің келесі картинасында жас әйел Антверпендегі сарайынан шығып, итальяндық палазцоны еске түсіреді. Ол мұнда 1633 жылы туған ұлы Франспен бірге келеді. Бала 6 немесе 7 жаста көрінеді және ақ костюмі бар қызыл костюм киеді. Портреттің сәні Еленаның сәнді киімінде бейнеленген. Ол испан стилінде қымбат қара көйлек киген, нәзік күлгін садақтары бар және шляпасы помпоны бар. Екі терезелі күйме ерлі-зайыптылардың үйлесімділігін бейнелейді, ал оң қолының қимылы кейіпкердің қарапайымдылығы туралы айтады. Рубенс әр түрлі материалдар мен текстураларды шебер түрде бейнелейді, оларды өте ақшыл қара түсті реңктерде бояйды, бұл модельдің ақ-ақ терісіне таңқаларлық, әдейі қарама-қайшылық жасайды.

Бұл жазбаны жазу кезінде (1639 ж.) Рубенс Фландрия архедуктері Альберт пен Изабеллаға суретші ретінде Еуропада танымал бай және табысты суретші болды.

Мансап кезінде Рубенс өмірінің бірнеше кезеңін Италияда өткізді, бұл оған көне заманның классикалық мәдениетінен шабыт алуға мүмкіндік берді. Оның жас әйелінің портреті Титьян мен Веронез сияқты Қайта өрлеу дәуірінің ұлы суретшілерінің дәстүріне сәйкес келеді. Бірақ Рубенс композицияға Еленаны қозғалыста бейнелейтін ерекше динамизм береді: ол олардың үйінің баспалдақтарымен түскен сәтін ұстады. Сонымен қатар, біз көріністі төмен бұрыштан бақылаймыз, бұл көрерменге қатысты басым жағдайда жас әйелдің ұлылығын арттырады. Картина - Рубенстың Еленамен бірге сәнді және жанды барокко стилінде жасалған соңғы портреттерінің бірі. Суретшінің өмірінің соңғы жылдарында соншалықты шабыттандырған модельмен.