Шыны гүлдер мен теңіз жаратылыстары: 19 ғасырдағы шеберлердің фантастикалық модельдері

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Жаңа гүлдерді бастапқы күйінде сақтау мүлдем мүмкін емес. Олардың барлығы табиғи түсі мен келбетін жоғалтады, түссіз, мүлдем пішінсіз болады. Сіз пластиктен, шыны талшықтан немесе жақсы ескі папье-машинадан көшірме жасай аласыз. Қазіргі заманғы технологиялар өте дәл 3D модельдерін жасауға мүмкіндік береді. Бірақ 19 ғасырда бұлардың ешқайсысы болмады. Бірақ бір ғажайып материал қол жетімді болды, ол білікті шебердің қолында натуралисттің өтініші бойынша кез келген формада бола алады. Бұл материал шыны болды. Тұқым қуалайтын әйнек үрлегіштер нағыз шыны сиқырын жасай отырып, керемет түрде жұмыс жасады.

Дәстүр бойынша анемондар мен медузалар сияқты тірі үлгілер алкоголь немесе формальдегид толтырылған ыдыстарға салынды. Бұл емдеу оларды желе тәрізді түссіз шламға айналдырды. Ботаникалық үлгілер одан да жақсы болған жоқ. Гүлдер мен жапырақтар дәстүрлі түрде екі парақтың арасына құрғағанша қойылады. Содан кейін бұл табиғи флора үлгілерін құрудың жалғыз қол жетімді әдістері болды.

Бірақ қарапайым шыныдан нағыз сиқыр жасаудың құпиясын білетін шеберлер болды - тұқым қуалайтын әйнектер Леопольд пен Рудольф Блащка. Олар қарапайым қол жетімді материалдан нағыз өнер туындыларын жасады. Олардың тірідей гүлдер, шөптер, жапырақтар, әр түрлі омыртқасыздардың макеттері! Олардың шығармаларында мүлдем сәйкес келмейтін әр түрлі стильдердің қоспасы бар. Блащканың әкесі мен баласы зергерлік бұйымдарды, мүсін мен шамды жасауды біріктіре білді. Ең бастысы - бұл ғылымның ең таза түрі!

Леопольд Блащка 1822 жылы Солтүстік Богемияда дүниеге келді. Ол кезде шыны үрлейтін ата -анасы сол жаққа көшіп кеткен. Бұған дейін олар ұзақ уақыт Венецияда тұрып, жұмыс істеді. Бала кезінен әкесі кішкентай Леопольд шыны үрлеу дағдыларын үйретті. Жас кезінде ол дербес шыныдан әшекейлер мен тұлыптарға арналған көздер жасаған. Отбасылық кәсіптен басқа, Лепольд Блащка жас кезінен жаратылыстану ғылымына араласа бастады. Оны табиғи заттардың шығуының терең мағынасы қызықтырды. Леопольд әлем туралы жүйелі білім алуға ұмтылып, қолда бар барлық ботаникалық әдебиеттерді ынтамен жеді.

1850 жылы Леопольдтің әйелі тырысқақ ауруынан қайтыс болады, тек екі жылдан кейін әкесі қайтыс болады. Жүрегі ауырған Леопольд саяхат пен жаңа тәжірибе оның жараланған жүрегін емдеуге көмектеседі деп үміттеніп, Америка Құрама Штаттарына баруды шешеді. Саяхат кезінде Блашка Атлант мұхитын кесіп өткен кеме Азор жағалауына екі апталық мәжбүрлі түрде тоқтады. Леопольд өз уақытын сонда өткізді - тәжірибе үшін медузалар мен басқа да теңіз омыртқасыздарын жинау.

Бұл жануарлардың кристалды мөлдірлігі, әсіресе биолюминесценциясы, оны жай ғана қызықтырды. Ол өзінің ғылыми күнделігінде бұл туралы былай деп жазды: «Бұл мамырдың әдемі түні. Мен теңіздің айна тәрізді қараңғы бетіне қараймын. Айналада - мұнда және онда мыңдаған ұшқындармен қоршалған жарық сәулелері пайда болады. Су астында айна жұлдыздары бар сияқты ».

Блащка теңіз өсімдіктері мен жануарларының эскизін салды. Теңізшілер оның ішкі құрылысын зерттеу үшін бөлген әр түрлі теңіз өмірін аулады. Еуропаға оралғаннан кейін Леопольд шыныдан жасалған әшекей бұйымдар, костюмдер, зертханалық құрал -жабдықтар мен басқа да әйнек бұйымдарының отбасылық бизнесіне көңіл бөлді. Блащка барлық бос уақытын экзотикалық өсімдіктердің шыны үлгілерін жасауға арнады - ол өз жанымен және жан үшін жұмыс жасады.

Бұл модельдер ханзада Камиль де Роханға өте ұнады. Ол бау -бақша шаруашылығының әйгілі маманы болды. Ханзада Леопольдтан оған орхидея мен басқа да экзотикалық өсімдіктердің жүз моделін жасауды сұрады. Камилла Прага сарайында осы өнімдердің көрмесін ұйымдастырды.

Бұл таңғажайып туындыларға тағы бір адам назар аударды - профессор Людвиг Рейенбах, Дрездендегі жаратылыстану мұражайының директоры. Бұл шеберлікке риза болған Рейхенбах Леопольдтан теңіз жануарларының шыны үлгілерін жасауды сұрады. Профессор ақыры Блащканы галантерея бұйымдарын шығарудан бас тартуға көндірді. Бұл өте қиын болды, бірақ профессор Леопольдты өзін және талантын теңіздегі омыртқасыздардың үлгілерін жасауға арнауға сендірді. Клиенттер көптеген мұражайлар, университеттер мен жеке коллекционерлер болды.

Уақыт өте келе Леопольд Блащке оның дарынды ұлы Рудольф қосылды. Олар бірге тұтынушыларды қуантатын мыңдаған модельдер шығарды. Сол кезде Англиядан аквариумдарға деген қызығушылық тарады. Шеберлердің даңқы ботаникалық мұражай құру үстінде жүрген Гарвард университетінің профессоры Джордж Линкольн Гудэйлге жетті. Осы мақсатта Гудале Леопольд пен Рудольфтан ботаникалық модельдер сериясына тапсырыс берді.

Қиындықпен, бірақ профессор шеберлерді тек Гарвардта жұмыс істеуге сендіре алды. Келесі 50 жыл ішінде олар Гарвард университеті үшін 780 -ден астам өсімдік түрлерін ұсынатын төрт мыңнан астам әйнек модельдерін жасады. Бұл шығармалар Гарвардтың ең құнды коллекцияларының бірі болып қала береді.

Сол кездегі көптеген адамдар шыны үрлегіштердің бірегей морфологиялық қате жоқ шедеврлерін қалай жасай алатындығына қызығушылық танытты. 1889 ж. Шыны үрлеу шебері Мэри Ли Уэр өзінің клиенттері мен меценаттарының біріне жазған хатында: «Көптеген адамдар бізде әйнекті осы формаларға баса алатын қандай да бір құпия құрылғы бар деп ойлайды, бірақ бізде әдептілік бар. Менің ұлым Рудольфта менікінен гөрі көп нәрсе бар, себебі ол менің ұлым, ал әдептілік әр буын сайын арта түседі. Мен адамдарға әйнекті модельдеудің шебері болудың жалғыз жолы-әйнекті жақсы көретін жақсы атасын табу екенін айттым. Содан кейін оның талғамы бірдей ұл болуы керек, ал ол өз кезегінде сіздің әкеңіз сияқты шыны құмарлықты сүйетін ұлға ие болады. Сіз де оның баласы сияқты өз күшіңізді сынап көре аласыз. Егер сіз табысқа жетсеңіз, бұл сіздің өз кінәсі. Бірақ егер сізде ондай ата -бабалар болмаса, онда сіз кінәлі емессіз. Менің атам Чехиядағы әйгілі әйнек үрлейтін болған ».

Жұмыс процесі туралы бір нәрсе белгілі, дегенмен. «Биологиялық модельдеу» қағаз бетіндегі егжей -тегжейлі эскиздерден басталды. Содан кейін оттықтың көмегімен шыны үрлегіштер болашақ модельдің бланкілерін шығарды. Бұл дайындамалар содан кейін желімделіп, жұқа мыс сымдармен бекітілген ұсақ бөлшектерді бекітеді. Кейде балауыз бен қағазды қолданған. Детальдарға шексіз назар аудару медузаның мөлдірлігін, қабығының қалыңдығын және құрылымын жаңғыртуға мүмкіндік берді!

Өкінішке орай, Леопольд пен Рудольфтың шәкірттері болмады. Олар өз шеберліктерінің құпиясын және қайталанбас тәжірибесін ешкімге бермеді. Осы уақытқа дейін ешкім Блащк шығармаларының шынайылығы мен шеберлігіне бір сантиметрге де жақындай алмады. Көптеген технологиялар қайтымсыз жоғалды. Бұл өте талантты қолөнершілердің көпшілігі жоғалды. Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Блашк шеберханасы мен Дрезден корольдік зоологиялық мұражайы бомбалау шабуылымен жойылды. Әлі де көптеген шығармалар сақталып қалды және біз әйнекте мұздатылған бұл сиқырдан ләззат ала аламыз. Егер сізді шыны үрлейтін шебердің жұмыстары қызықтырса, зергерлік бұйымдар дизайнының ертегісі деп аталатын әйел туралы біздің мақаланы оқыңыз. гауһар шілтер, асқабақ пен айдаһар: Мишель Онг қалай жұмыс істейді.