Айна мен әйел - әлемдік кескіндемедегі екі құпия және таусылмайтын тақырып

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Біздің кезімізде айналар Бұл кез -келген үйдің интерьерінің ең таралған элементтерінің бірі, және біз онсыз өз өмірімізді елестете алмаймыз. Олар күнделікті өмірде барлығымен бірге жүреді - бала кезінен, олар өздерін алғаш рет рефлексияда көрген сәттен бастап, қуанышпен таң қалып, өмірінің соңғы минутына дейін, адамға көзін жұмып, айнаны іліп қойғанға дейін. ол тұрған үй. Алайда, бұл әрқашан бола бермеді.

Енді түсіну қиын, алыста өткенде тек қана судың тоқырауынан өз шағылысын көруге болатын. Ал өзінің рефлексиясын алғаш көрген адам таң қалады, қуанады, көңілі қалады немесе бір кездері Нарцисспен болған драмаға ұқсайды.

Айна тарихынан аздап

Жылтыратылған металл айналар біздің дәуірімізге дейін көптеген елдерде белгілі болған. Бұл пластиналар әр түрлі мөлшерде және формада болды: дөңгелек қол табақшалардан стендтердегі үлкен табақтарға дейін. Олар Грецияда архаикалық дәуірден бері бар. Олардың айна беті көбінесе әшекейлері бар қақпақпен қорғалған.

Тек 11 ғасырдан бастап әйнекті айналар туралы алғашқы ескертулер тарихи жылнамаларда пайда болды, олармен жылтыратылған металл пластина алғаш жабылды. Ал кейінірек, 12-13 ғасырларда қорғасын металл ретінде қолданылды. Бір ғасыр өткен соң, қорытпаны қаңылтыр фольга парағына сынап құю арқылы алынған қалайы амальгамамен алмастырды.

Сол кездегі айналардың бағасы соншалықты жоғары болды, олардың кейбіреулері шағын кеменің құнына теңестірілді. Ал айна сыйға тарту жомарттықтың биігі деп саналды. Тиісінше, оларды тек бай ақсүйектер мен роялти ғана ала алады.

Ал 17 ғасырдың басында айналар шеберханалық зауыттарда жасала бастады. ХІХ ғасырдың 30 -шы жылдарында күміс конвейер бойымен жылжымалы қаңылтыр әйнекке қолданылатын шыныға металл негіз ретінде қолданыла бастады. Содан кейін жіңішке мыс қабаты болды, содан кейін екі қабаты да лакпен қапталды. Бұл технология өндірісте бүгінгі күнге дейін қолданылады.

Ресейдегі алғашқы айналар

Алғашқы шыны айналар Ресейде Еуропаға қарағанда кешірек пайда болды. Алайда, православие шіркеуі оларды бірден «жындық және шетелдегі күнә» деп жариялады. Осыған байланысты, көпшілігі олардан аулақ болды, және оларға тыйым 17 ғасырдың аяғында ғана жартылай алынып тасталды. Сондықтан, орыс мәдениетінде айналармен байланысты ырымдар өте көп.

Ұлы Петрдің арқасында бірінші айна өндірісі Мәскеуде пайда болды. Айна сол кезде отбасылық мұраға айналды. Ал олардың бағасы қомақты болғандықтан, қыздарына сеп ретінде берілді.

Әлемдік кескіндемедегі айналар

Айна адамзаттың даму тарихында жұмбақ және жұмбақ нәрсені тартады және бейнелейді. Айна бейнесін қарап отырып, адам өзін таныды.

Ал айна суретшіге жанрлық және композициялық мәселелерді шешуге көмектесті. Сондықтан көптеген суретшілердің ғасырлар бойы «өз шығармашылығындағы тартымды рефлексиялық әлемді қолға үйретуге» тырысып, айнаға мағыналық символ беруге тырысуы таңқаларлық емес.

Сонымен қатар, мұндай әдістер классиктердің полотноларында да, заманауи шеберлердің жұмыстарында да кездеседі, олардың жұмыстарында біз шынайы айналарды ғана емес, сонымен қатар көліктердің шағылыстыратын беттерін, витриналар мен терезе терезелерін көреміз.

Айна кескіндемеде кенептердің толық элементтері ретінде қабылданды, олардың айналасында сюжет пен композиция дамып, бейнеленген кеңістікті біртұтас етіп ұйымдастырады.

Суретшілер өздерінің портреттерін салу кезінде әрқашан айнаға жүгінген. Мысалы, Зинаида Серебрякованың айнасы бар автопортреті таңғажайып жылу мен үйлесімділікпен тартады. Бұл жанрлық сипаттағы туынды, онда біз жас әйелдің шашын тарайтынын көреміз. Кәдімгі, бірақ сонымен бірге әсерлі.

Суретшілерді көптеген салтанатты портреттердің элементтеріне айналған айналардың сәндік дизайны жиі қызықтырды. Бұның жарқын мысалы - А. М. Герасимовтың кенептері. «Балет әртісінің портреті О. В. Лепешинская ».

Біз ұзақ өмір сүрген ханымның бейнесін көрген Бернард Строзцидің «Ескі Кокетта» туындысы таңқаларлық. Айна жанында отырып, ол өзінің шағылысына қарайды, онда ол бозарған бетті көреді. Шамасы, ол өзінің бұрынғы сұлулығын ойлануға тырысады. Әжім мен салбыраған әйел оған айнаға қарайды - бұрынғы сұлулығының шамалы іздері ғана қалады. Алайда, кейіпкер өлуге шыдамайды, ол көңілін қалдырып, жасыруға тырысады. Оның қызметшілері жастықты қайтаруға болмайтынын және қарттықты енді кез келген киіммен, тіпті ең қымбат киімдермен жасыра алмайтынын түсініп, иесіне күледі.

Сурет сонымен қатар қызықты, себебі автор айнада көрінетін қарама -қайшылықты көрсетті: бұл қарт әйелдің және қызметшінің жас бетінің өшіп бара жатқан беті. Кенептің мағыналық мәні - бұл айнадағы жас пен кәрілік арасындағы күрт контраст. Міне, Леонардо да Винчидің мына сөздерін еске түсіру орынды:

Көптеген суретшілердің көзімен айнаға қараған кезде сіз әйелдің керемет сұлулығын, оның сөнуін, нарциссизмін және көңілсіздігін көре аласыз. Олар соншалықты ерекшеленеді, бірақ оларды бір нәрсе біріктіреді - олардың шағылысқан көздеріне мұқият қарауға тырысады.

Ақындар сөзді қолдана отырып, суретшілерден сырт келбетін емес, олардың жан дүниесінің ішкі күйін бейнелейді.

Ақырында, айнаға қатысты ғасырлар бойы жүргізілген эксперименттер бәріміз таңертеңнен кешке дейін ойлана алатындығымызбен аяқталды, ал жұмбақ пен қатерлі айна қарапайым тұрмыстық заттарға айналды. Көптеген адамдар әлі де оған даналық, пайғамбарлық пен жұмбақ күші бар философиялық мағына береді. Бірақ кескіндеме тарихында айналар алдында дауылды және жарқын өмір жалғасады.

Сурет салу үшін суретшілер әрқашан сүйкімді ханымдардың портреттерін салуда әр түрлі аксессуарларды қолданған. Ерекшеліктер болған жоқ қолшатырлар, олар ежелгі уақытта күш пен ұлылықтың символы болған.