«Мымра» немесе трендтер: «Кеңсе романсының» кейіпкері кеңестік шенеуніктерді қалай қайта тәрбиеледі?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Золушка туралы әңгіме оның кез келген нұсқасында барлық уақытта танымал болады. Ал тартымсыз бастық-крекердің сексуалды сұлулық-сәнгерге айналуы туралы әңгіме-одан да көп. Сондықтан «Кеңсе романсынан» Людмила Прокофьевна Калугинаның бейнесі кеңестік әйелдердің бүкіл ұрпағына осындай күшті әсер қалдырды. Бірақ оны жасау және экранға көшіру оңай болды ма? Иә және жоқ.

Басқа үміткерлер болмауы мүмкін

Калугина рөлі үшін Алиса Фрейндлих, басқа негізгі рөлдерді орындаушылар сияқты, үлгілерсіз алынды. Рязановтың басқа үміткерлері болмады: біріншіден, оның пікірінше, тек Алиса Бруновна дөрекі жұмысшыдан керемет сұлулыққа айналуды ойнауы мүмкін еді, екіншіден, «Офистік романс» фильміне түсуге шақыру оның сәтсіз қатысуы үшін өтемақы сияқты болды. Рязановтың басқа суреттері. Мысалы, «Гуссар балладасында» Алиса Фрейндлих тыңдауды жақсы ойнады, бірақ соңғы сәтте оған тәуекел етпеу туралы шешім қабылданды, өйткені оның гусар жігіт бейнесінде әйелдік нәрсе әлі де байқалмады.

Людмила Прокофьевнаның рөлі, сөзсіз, әрі тән, әрі қызықты болуға уәде берді, сондықтан Фрейндлих бұл экспериментке қуана барды.

Біз кескінмен белгіге қол жеткіздік

Калугина бейнесін жасау үшін актриса Mosfilm-дің ондаған киімін қарап шығып, ең қарапайым және тозған костюмді таңдады. Картинаның операторы ескі көзілдірікпен қара қалың жақтауларда жатып, актрисаға оларды киіп көруді ұсынды. Көзілдірік ескі бастықтың келбетін керемет толықтырып, оның имиджіндегі ең танымал элементке айналды.

Егер «мимра» фильмінде талғампаз жүріс арнайы әзірленген болса, онда оны ойнаған актриса, керісінше, бұрыс, дөрекі шенеуніктердің қалай жүретінін бейнелеуге жаттықтыруға мәжбүр болды, өйткені өмірде ол талғампаз болды. Әйел бастық әдетте сұлулық салондарына барып, жоғары -төмен киінеді. Кеңес уақытында мекемелерде мұндай «мимрлар» көп болды, сондықтан актрисаның үлгі алуға болатын мысалдары жеткілікті болды.

Фильмге арнайы жасалған эскизге сәйкес, Калугина өзгергеннен кейін жұмыста пайда болуы керек киім Үлгілер үйінде жүннен жасалған жүннен тігілген. Көйлек соғыстан кейінгі американдық актрисалардың ұшатын бейнесін көрсетеді (тар бел, пушистый юбка), ол сол кездегі көптеген кеңестік әйелдердің санасында очаровательная сұлулықтың символы ретінде бекітілген.

Жоғары мәртебелі шенеуніктің бейнесін көрсету үшін режиссерлер сәйкес үйді таңдады. Калугина, әрине, Вераның хатшысы сияқты шетінде, сонымен қатар Мәскеу облысында қарапайым қызметкер Оленка ретінде өмір сүре алмады. Сондықтан ол Үлкен Никицкаядағы кірпіштен салынған 12 қабатты ғимаратқа қоныстанды. Ол уақытта бұл номенклатура жұмысшылары, үлкен бастықтар мен көрнекті суретшілер тұратын Мәскеу орталығындағы ең беделді жаңа ғимараттардың бірі болды.

Бай шенеуніктің бейнесі ұсақ -түйекке ұқсайтын көріністермен толықтырылды. Мысалы, Калугина Новосельцевпен телефон арқылы сөйлескенге дейін люстра шаңын сүртеді. 70-80 -ші жылдардың аяғында ілмектері бар кристалды люстралар сәннің сықыры болды және иелердің байлығының символы болып саналды. Кездейсоқ сияқты, оның пәтерінде сол кездегі тапшы және заманауи жабдықтар көрсетілген. Мұның бәрі жеке бақыттан басқа барлық нәрсеге ие әйелдің жалғыздығын баса көрсетті.

Түсірілім алаңында

Эльдар Рязанов Алиса Фрейндлихтің негізінен театр актрисасы екенін және ол сахнадағыдай алаңда ыңғайлы жұмыс жасамайтынын түсінді. Ол сондай -ақ беймәлім «мимридің» бейнесіне үйрену бір минуттың ісі емес екенін және кинода әдеттегідей, шағын сегменттерде, сахналар хронологиялық түрде секіргенде, фильм түсіруге болатынын дұрыс айтты. табысқа жете алмайды. Ақыр соңында, Фрейндлих таңертең лас ойнай алмайды, кешке - шаш пен макияжға ғашық болады, ал таңертең - мен қайтадан ласпын. Сондықтан режиссер ережеден ауытқып, оқиғаны ретімен, ұзақ мерзімді перспективада суретке түсіруге шешім қабылдады. Сонымен қатар, Калугин қатысқан сахналар кезінде камералар актрисаға онша байқалмайтындай тұрды, ал операторлар жақыннан суреттерді бөлек түсірген жоқ, бірақ түсірілім кезінде. Осының арқасында Алиса Фрейндлих өзін жайлы сезінетін болды.

Диалог кезінде режиссер актерлерге импровизация жасауға рұқсат берді. Фрейндлих пен оның серіктесі Мягков Калугинаның үйіндегі сахна кезінде ерекше шығармашылықпен әрекет етті: фильмнің бұл бөлігі - үздіксіз импровизация. Міне, кездейсоқтықпен олардың әйгілі диалогы туды: «Менің сізге ұсынысым бар». «Рационализация?»

Кеңес әйелдерінің пұты және шенеуніктер үшін маңызды орын

Фильм шыққаннан кейін актрисаға кеңес әйелдерінің хаттары теңізі келді. Олар Людмила Прокофьевнаны жаңа образда олардың кумирі деп жазды. Фильмді қарап отырып, әйел тігіншілер оның көйлегінің контурын сызды, содан кейін өздеріне ұқсас нәрсе тігу үшін ұқсас өрнектер жасауға тырысты. Ал шаштаразға келушілер шеберден «Калугинаның шашындай» шаш жасауын сұраған.

Айта кету керек, кейіннен Калугинаның көйлегі басқа да кеңестік фильмдерде бірнеше рет жарқырады, бірақ тек «Офистік романста» ол ескі түтіккен костюмнен айырмашылығы ойнап, көрермендерге осындай әсер етті.

Айтпақшы, тағы бір қызықты факт. «Кеңсе романсы» фильмінің экрандарында пайда болғаннан кейін, олардың сыртқы келбетін ешқашан бақыламаған көптеген кеңес басшылары оның бейнесінде өздерін таныды және оның үлгісіне ерді - имиджін өзгертті. Басшылар шынымен де фильмді көрген бағыныштыларының оларды министрліктер мен ведомстволардың кейіпкерімен салыстырғанын қаламады! Нәтижесінде мекемелерде талғампаз, сәнді киінген шенеуніктер көп.

Мұндай ойластырылған мінез бен имидж көптеген «көк шұлықтың» санасын төңкеріп тастады. Өкінішке орай, фильм шыққаннан кейін, қандай да бір себептермен Алиса Бруновнадан басқа суреттегі барлық негізгі тұлғалар КСРО Мемлекеттік сыйлығын алды. Алайда, ол ерекше ренжіген жоқ, өйткені Кеңес жылдарында мұндай әділетсіздік үнемі болды және актерлердің ешқайсысы таң қалмады. Алиса Фрейндлих сол кезде «Кеңес экраны» журналының нұсқасы бойынша жылдың үздік актрисасы атанды, бұл шынымен де танымал болды.

Оның кинотеатрда жасаған образдары қызықты емес Юрий Васильев, 70-80 жылдардағы кеңестік экрандардың тағы бір жұлдызы.

Мәтін: Анна Белова