Суретші Федотов академик атағын алған, бірақ бақытсыз болған жанжалды туынды: «Майордың сәйкестігі»

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Бүгін біз ресейлік суретші Павел Федотовтың шедеврі - «Майордың сәйкестігі» фильміне шолу жасаймыз. Кенепте бүгінгі күні өзектілігін жоғалтпайтын махаббат, ақша және бедел тақырыптары талқыланады. Суретші маңызды тақырыптарды комиксте, бір жағдайда, шебер түрде қайта құрды. Бұл бағаланбаған орыс шедеврін зерттейік.

Суретшінің өмірбаяны

Павел Федотов 1815 жылы кедей орыс дворян отбасында дүниеге келген. 1826 жылы ол 11 жасында Бірінші Мәскеу кадет корпусында әскери офицер ретінде оқуды бастады. 10 жыл офицер болып қызмет еткеннен кейін, ол отставкаға кетуді және өзінің ерекше әскери мансабын тоқтатуды шешті. Содан кейін - арманыңызды орындау - суретші болу. Ол суретші болды, бірақ бұл қолөнер, өкінішке орай, оған бақыт әкелмеді. Федотов небәрі 37 жыл өмір сүрді. Бұл жылдар кедейлікте, ессіздіктің көңілі қалды … Ол тіпті психиатриялық ауруханада емделуге мәжбүр болды. Достары мен туыстары оған баруды жалғастырды және соңғы 8 жыл ішінде әртістік шеберлікке ие болған, бірақ есі ауысқан жас офицерді жиі еске алады. Қайғылы өмірге қарамастан, Павел Федотов интерьердің керемет егжей -тегжейлі бейнелерімен әлемді тастап кетті, сонымен қатар олар терең әлеуметтік коннотацияға ие. Осындай жұмыстардың бірі - 1848 ж. «Майордың сәйкестігі» картинасы.

«Майордың сәйкестігі»: жазудың алғышарттары

19 ғасырдың ортасына дейін орыс суретшілерінің картиналарында әдетте үш тақырып бейнеленген: тарихи оқиғалар, библиялық әңгімелер мен ақсүйектер портреттері. 19 ғасырдың ортасынан бастап күшейіп, күшейіп келе жатқан орта тап туралы әңгімелер көбейе бастады. Олардың суретшілер үшін маңызы қандай? Орта таптың әрқашан өнерді сатып алуға қаражаты болған және олар бұған дайын болды. Сондықтан, кейіннен орта тап туралы жаңа әңгімелер пайда болды. Осыған байланысты Павел Федотов махаббат, ақша және бедел туралы өзекті тақырыптармен көмектесті.

Суреттің сюжеті

Павел Федотов 1848 жылы кенепте жұмыс істей бастады (оны «майордың некесі» деп те атайды). Суретші «Майордың сәйкестігі» фильмін мыс-эн-сцена ретінде көрсетті (сахналық көріністің француз термині). Федотов суреттің сюжетін пьесадан көрініс ретінде бейнелейді. Барлық кейіпкерлер ең әсерлі қимыл мен шарықта қалады - бұл оқиға желісін нығайтады.

«Майордың сәйкестігі» - Федотов шығармашылығындағы жетілген кезеңнің негізгі жұмысы. Бұл оның өнерінің принциптерін ашты, жұмыс әдістері мен стилін анықтады. Әйгілі картинасы үшін Федотовқа академик атағы берілді. Картинаның бүкіл композициясы топтарға бөлінген, олардың әрқайсысы ортақ тақырып аясында өзіндік сюжеттік желісін дамытады. Шығарманың ортасында жүгіріп келе жатқан келін мен оны ұстауға тырысатын анасы бар.

Майор

Майордың сәйкестігі XIX ғасырда Ресейде кең тараған дәстүрді көрсетеді: лайықты ханымға үйленгісі келетін бай бакалавр. Майордың өзі сахнаның оң жағындағы есіктің алдында тұр. Оның денесі артынан алтын сары жарықпен жарықтандырылған. Фигура силуэтте көрсетілгенімен, оның барлық ерекшеліктері (тіпті скучно жүзі) айқын көрінеді. Майор барлық қыздардың ең қызық күйеуі мен арманы болмауы мүмкін, бірақ ол үйленгісі келетін парасатты және парасатты адамның бейнесін ұсынады. Оның бойында махаббат пен сүйіспеншіліктің бірде -бір белгісі жоқ, бірақ сонымен бірге майор құрмет пен құрметке бөленеді.

Сәйкестендіруші

Суретші назар аударатын келесі маңызды фигура - бұл матч (майордың сол жағында). Үстінде қара юбка бар қызыл көйлек. Шашын орамал жабады. Ол бір қолында ақ орамал ұстаса, екіншісі артындағы майорды көрсетеді. Федотов үйленуші әлеуетті қалыңдықтың әкесіне сыпайы қарайтын сәтті ұстады. Сірә, болашақ қайын атасына жігерлендіретін сөз айтып жатқан көрінеді. Оның жүзінде сәл күлкі бар. Матч жасаушы - сол кездегі ең жақсы маркетолог, ол өнімді екі жақтың да мүддесі үшін керекті адамға тиімді «сатады».

Келіннің әкесі

Әке фигурасы - ең қараңғы және ажырату қиын. Ол кең халат киген, бұл оның денесін сөзсіз пішінсіз етеді. Ал егер ақ сақалы мен қызыл өңі болмаса, ол фонға араласып кете жаздады. Әке бұл маңызды процестің отағасы болуы керек еді, бірақ олай емес. Федотов қалыңдықтың анасын маңызды тұлғаға айналдырды, әкесі мұнда әлі де екінші орында. Оның өзі қарапайым көрінеді, бірақ оның бай орнын бай безендірілген үй сатады. Төбесі панельді, бөлмеде люстра, алтындатылған сурет жиектемелері мен сынғыш шыны ыдыстар сияқты көптеген қымбат заттар бар. Көпестің отбасы - орта таптың идеалды бейнесі.

Ана

Әкенің сол жағында - сәнді киінген ана. Ол міндетті түрде маңызды қонақтардың келуіне дайындалды. Үстінде ақ орамалы бар қызғылт көйлек. Құлаққа ілінген өте байқалатын (және бұл ғана емес) алмаз сырға. Қалыңдықтың шашы жасыл орамалға жиналған. Бұл кейіпкердің шаруа тегі орамал береді. Иә, ол қымбат киінген, зергерлік бұйымдары бар, бірақ ол кезде жоғары сыныптағы әйелдер орамал тақпаған және әрине бейтаныс адамдардың жанында мұндай қимылдарға жол бермеген. Жоғарғы сыныптың әйелдері шаштарын сәндік элементтермен безендіре алады немесе шаштарына ештеңе салмайды. Анасы орамалын бір қолында ұстаса, екінші қолында қызын ұстауға тырысады. Ол қызының қашып кетуіне жол бермейтін сияқты. Батыр қыздың ерні мен көзі: «Қайтып кел, балам, сен көп жоғалтасың!»

Потенциалды қалыңдық

Сурет пен сюжеттің ортасында - майордың әлеуетті қалыңдығы. Әрине, ол барлық жағынан әдемі. Бұл інжу -маржаны бар көйлек көптеген қабаттарда және оның тәтті қыздық жүзінде. Қыздың аппақ терісі көйлекпен бірігіп кете жаздады. Айтпақшы, киім үйлену көйлегіне өте ұқсас. Әлі ерте емес пе? Мұндай деталь оның қашуымен бірге сюжетке күлкілі жеңілдік қосады. Сырға салынған үш інжу -маржаны оның керемет киімін ерекше көрсетеді.

Батырлардың композициясы мен байланысы

Бұл кейіпкерлердің өзара әрекеті сюжетті дамытудың негізгі желілерінің бірі болып табылады. Суретшінің еркіне бағынып, көрермен кейіпкерден кейіпкерге ауысады және олардың барлығы қимылмен немесе позамен байланысты. Осылайша, солдан оңға қарай өзіндік «қозғалыс құрамы» құрылады. Кішкене суретке қарамастан, барлық бөлшектер мен элементтер өте мұқият өңделген - бұл авторлық шеберліктің дәлелі! Майордың сәйкестігіне түсініктеме ретінде Федотов поэтикалық шығарма жазды - атақты Рацея.

Соған қарамастан, кенепте бәрі саудагердің талғамына сай мөрі бар: үйдің иесіне жараспайтын киім, анасының басына шаруаның орамалы, қызының тым әдемі киімі, дөрекі қимылдар және жағдайдың абсурдтығы. Қонақ бөлмеде иелердің талғамы да көрінеді: сәнді суреттердің орнына қабырғада Метрополитеннің портреті (тағы да шаруаның өткеніне сілтеме) бар.

Осылайша, қиын жеке тағдырға қарамастан. Павел Федотов 19 ғасырдағы саудагерлер өмірінің тұтас бейнесін жасай алды. Міне, комикс сюжеті және орта тап, шаруалардың әдеттерімен, сол дәуірдегі неке дәстүрлерімен және үлкен әлеуметтік төңкерістермен бөлісуге дайын емес. Федотовтың картинасын алғаш көрген өнертанушылар мен сыншылар оны бірауыздан XIX ғасырдағы орыс кескіндемесінің керемет туындыларының бірі деп атады, ол «кейіпкерлердің таңғажайып ақиқаттығының арқасында онда көтерілген мәселенің маңыздылығын анықтады. суретшінің бастапқы ниетінен әлдеқайда байсалды болыңыз ».

Бұл қызықты кенептен оқиғаны жалғастыру үшін, Неліктен П. Федотовтың ирониялық суреті 19 ғасырдың ортасында шашыранды.