Орыс дворяндары қонақтарды балетпен таңқалдыру үшін крепостниктерді мазақ етті

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Орыс балеті - бұл театр өнерінің сапалық белгісі. Алайда, ресейлік балеттің шығу тегі, көбінесе шығу тегі сияқты, көрінбейді. Өйткені, бұл құл иелерінің көңілді ойынынан басталды, тіпті сахнаның нағыз жұлдыздарының тағдыры сирек қызықтырды.

Аман қалушының қатесі

Екі дос, крепостнойлық театрдың ең әйгілі екі актрисасы, балерина Татьяна Шлыкова мен әнші Прасковья Жемчугова жиі кез келген жабайы табиғаттың шын талантқа сүйсініп шегінетінін мысал ретінде келтіреді. Жемчугова өзінің талантымен үй иесін соншалықты таң қалдырды, ол заңды үйленген әйелі болды, оны жиі еске алады, ал Шлыкованың өмірбаяны - бұл Гранатова (граф Шереметев әртістердің нағыз орыс фамилияларын ұнатпайтын және үнемі жаңа ойлап шығаратын), «қымбат») бөлек еске салған жөн.

Жеті жасында қыз Таняны Шереметевке сүйкімді болып көрінгендіктен, оны ата -анасынан үйге алып кетті. Анасы мен әкесінен олардың пікірі сұралмады; олардың бір ғана пікірі болуы мүмкін: қуану және мейірімділікке алғыс айту. Сүйкімді нәрестеге әдептілік, тілдер мен ең бастысы үйретілді, олар оны тәрбиелеуге міндеттенді: би, ән айту, музыка ойнау. Иә, Татьянадан жастайынан және сахна жұлдызын мақсатты түрде көтерді. Және бұл жоба өте сәтті болды. Шлыкованың өнер көрсетуі тіпті императрица Екатерина II -ні де таң қалдырды - ол балеринаны өз қорабына шақырып, оған қолын сүйіп, бірнеше алтын дукат ұсыну арқылы атап өтті.

Жиырма жасында Татьянаға бостандық берілді, бірақ ол, әрине, қожайындарын ешқайда қалдырмады (шынын айтқанда, баратын жер жоқ еді, Шереметевтер оған өте жақсы қарады). Граф Шереметев пен Прасковья Жемчугова қайтыс болғанда, Шлыкова ұлын тәрбиелеп, содан кейін немересін тәрбиеледі. Бірақ Татьяна мен Прасковьяның тағдырын крепостнойлық суретшілердің көрсеткіші деп санау «тірі қалған қателікті» жасауды білдіреді. Серфтер көбінесе бостандық алады, ақша табады және бостандығын сатып алады. Ал балет әртістері, соның ішінде бар ынта -жігерімен қойылымнан кейін қол шапалақтағандарға - тегін және мейірімділік күтілмейді.

Балет крепостнойлық туралы

XVIII ғасырдың екінші жартысында және крепостнойлық құқық жойылғанға дейін балет негізінен құл актерлер есебінен өмір сүрді: империялық немесе мемлекеттік театрларға қарағанда серф театрлары көп болған жоқ, олар кейде одан да үлкен болды. Осылайша, Останкинодағы Шереметев театры он жылдай өмір сүрді, императрица Эрмитаж театрынан гөрі сәнді болды. Оған әр түрлі жанрдағы суретшілерге сабақ беретін еуропалық шеберлер жазылды. Бірақ Шереметев көбінесе актерлердің өзінен бас тартты. Тек жетекші суретшілер тәтті жеді. Қалғандары жай ғана иесі үшін «әйелдер мен еркектер» болды, олар нашар тамақтанды, бірнеше адамға арналған тар, нашар жылытылатын жатын бөлмелерде ұсталды.

Бірақ одан да нашар Орелдегі граф Каменскийдің қоғамдық театры болды. Сыртқы демократиялық (бұл көпшілікке қажет театр, ол кассада отырады, билеттерді сатады), есеп шын мәнінде деспот және сараң болды. Қойылымдар кезінде ол сахнада не болып жатқанын мұқият, тіпті мұқият бақылап, актерлердің қателерін арнайы кітапқа енгізді. Қателер дәл сол жерде, үзіліс кезінде түзетілді: олар сахна артындағы актерлерді таяқпен ұрды. Соққы мен ыңырсыған дауыстар кейде көрерменге жетіп жатты. Жалпы алғанда, орыс крепостной театры Шереметев пен Каменский арасындағы аралықта жатты. Бұл нені білдіреді: шайқасты. Бірақ қойылымдардан кейін.

Орташа крепостниктік суретшінің өмірі қарапайым шаруаның өмірінен айтарлықтай ерекшеленбеді. Көбінесе биші, сонымен қатар әнші және қарапайым ауылшаруашылық жұмыстарынан шыққан драмалық актер - біріншіден, корве, екіншіден, отбасын асырау үшін жер жырту - ешқандай жолмен босатылған жоқ. Бұл егін жинау кезінде театр маусымы барлық жерде дерлік тоқтатылды дегенді білдірді, әйтпесе мастер егінсіз қалды, немесе актер туыстарымен бірге аштықтан өледі. Театр иелері Шереметевтің жолымен жүрді, ата -анасынан балаларды шебер үйінде тұрақты тұруға таңдады.

Театр ұйымдастырған қожайынға қалағаныша өзіне және шапалақ жинауға болады, бірақ өмір бойы бос болу қарапайым шаруалардан да аз. Кем дегенде, олар өз қалауы бойынша үйлене алады немесе үйлене алады (иә, ата -ана әрқашан қалыңдық пен күйеуді таңдамаған). Кейде олар актерлерді ұнайтын және ұнатпайтынына қарамастан, бір -бірімен «қиылысатын» ит сияқты өсіруге тырысты. Сонымен қатар, XVIII ғасырда Еуропада таралған гаремдердің сәніне жиі қарап, бар өз актрисаларын жеке гаремде ұстап қана қоймай, оларға құрметті қонақтарға баруды ұсынды. Бұл актерлік отбасылардағы үйлесімділікке ықпал етпеді. Күндіз актерді ұрып -соғуға тырысты; түнде ол кек алды және әйелін «азғындық үшін» ұрды, тек бұзбауға тырысты - әйтпесе сіз шеберден одан да көп нәрсені аласыз.

Жемчуговаға үйленген сол Шереметев токалдарды сақтап қалды. Еуропада сипатталғандай, Сұлтан гаремінің әдет -ғұрыптарына еліктей отырып, ол сол немесе басқа сұлулық бөлмесінде жібек орамал қалдырды, ал түнде ол оны алуға келген сияқты және таңертең онымен бірге кетіп қалды. әрекеттер. Ешкім «токолдың» келісімін сұраған жоқ - олар әлі де риза болсын! Басқаларында, спектакльден кейін, актрисалар жартылай жалаңаш бақшада нимфалар бейнеленген болуы мүмкін, осылайша қонақтар қуып жететін және біреу шөпке жартылай күш түсіретін адам болатын. Көбінесе Cupid, сол актрисалардың ұлдары, тоник киген, бұл әрекетпен бірге ойнауға мәжбүр болды.

Және, әрине, актерлер мен актрисалар оң және сол жақта сауда жасады, басқа кәсіптердегі крепостниктерге қарағанда белсенді түрде. Өйткені жақсы етікші қиын уақытта да көмектеседі, ал суретшілер еркелетеді. Көбінесе актерлер сатылмайды, бірақ жалға беріледі. Бұл жағдайда суретші үшін ең жақсы нұсқа Императорлық театр болды. Егер олар актерді ұнатса, олар оны сатып алуға тырысты, бірақ жалға алушыға «сізге мұндай сиыр керек» деген қағида бойынша жиі бас тартады, бірақ императорлық отбасы бас тартуға қорқады.

Азаптау тәрбиенің өлшемі ретінде

Пәтер иелері әртістерден қажетті еңбекқорлық пен ойын сапасын алу үшін ерекше өнертапқыш болды. Олар кез келген көтермелеу мен ынталандыру жүйесін азаптауға ауыстырды, олар «банальды» қамшылардан күрделі деп атауға болатын шараларға дейін. Сонымен, князь Шаховской арнайы (бірақ жиі қолданылатын) жаза шарасы ретінде суретшіге қабырғаға бекітілген темір орындыққа отыруды бұйырды. Орындықтың үстінде «білімділердің» мойнына бекітілген темір жағасы болды. Бұл позицияда ұйқысыз, тамақсыз, қозғалыссыз, омыртқаның орынсыз қолдауы барған сайын күшейіп келе жатқан ауырсынумен суретшілер кейде бірнеше күн өткізеді.

Жиі жер иелері актерлерді көрермендер залынан кездейсоқ айқайлады, ал кейде спектакльдің ортасында олар соққы жасау үшін сахнаға шықты - шапалақтан бастап, манжеттердің табиғи бұршағына дейін, суретші иілген. үш өлімге. Осыдан кейін бірден актер немесе актриса тез сауығып, қалаған формасын алып, әрі қарай ойнауы керек еді, былайша айтқанда, олардың қойылымы туралы пікірлерді ескере отырып. Мұндай жағдайларды, мысалы, князь Петр Вяземский дәлелдейді:

«Басқа джентльмен үзіліс кезінде сахна артына кіріп, нәзік және әкедік ескерту жасайды:« Сіз, Саша, өз рөліңізге шеберлікпен шыдай алмадыңыз: графиня өзін абыроймен ұстауы керек ». Ал 15-20 минуттық үзіліс Сашаға ұнады, жаттықтырушы оны абыроймен ұрды. Содан кейін сол Сашаға водевильде ойнауға немесе балетте билеуге тура келді ».

«Қанша тырыссаңыз да, адамдар, тіпті қыздар да, шыбықтардан кейін, сонымен қатар жаттықтырушылардың таяқшаларынан басқа, ауыртпалықты да, ұятты да ұмытып, бірден маңызды графиняға айналады, немесе секіреді, күледі деп елестете алмайсыз. шын жүректен, мейірімді болуға, балетке ұшуға, бірақ бұл кезде олар мәжбүр болды және жасады, өйткені олар өзектерінің астынан бірден бұрылмаса, көңілді, күлетін, секіретінін, содан кейін қайтадан жаттықтырушы екенін тәжірибеден білді. … мәжбүрліктің ең аз белгісі, олар қайтадан ұрылады және қорқынышты түрде ұрылады. Мұндай жағдайды нақты ұсыну мүмкін емес, бірақ мұның бәрі болды … Таяқ пен қамшымен орган тегістегіштер иттерді билейтіні сияқты, жер иелері де адамдарды күлдіріп, таяқпен және қамшымен билеуге мәжбүр етті »,-мұндай дәлелдер бар.

Крепостнойлық биліктің жойылуынан диагилевтік маусымға дейін бір ғасырдан аз уақыт өтті. Агриппина Вагановаға дейін, орыс балетінің анасы - жарты ғасырдан аз. Кейде ең ұлы нәрселердің қорқынышты, жағымсыз өткені болады.

Крепостниктердің шеберлері кез келген нәрседен құтылды. Балаларды қатты «жақсы көретін» жер иесі: Неліктен шенеуніктер кәмелетке толмағандардың гареміне көз жұмды?.