Символист Кнопфтың таңғажайып суреттері: үйірмелерге, балалық шағы мен өзінің әпкесіне құмарлық

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Фернан Кнопф декаденцияның эпитомасы болды. Бельгиялық символизмнің нақты негізін қалаушы, ол көзі тірісінде айналасындағыларға және өлгеннен кейін зерттеушілер үшін жұмбақ болып қала берді. Розикрюциан, суфрагистердің жақтаушысы, Брюгге қаласының фобиясы бар және үйірмелерге ерекше махаббаты бар адам … Ол артында шешілмеген рәміздерге толы туындыларды қалдырды және көптеген суретшілерді шабыттандырды, соның ішінде Густав Климт.

Фернанд Кнопф 1858 жылы көп балалы ауқатты отбасында дүниеге келген. Әкесі прокурордың орынбасары болған. Отбасы Брюггеде, арнаға қарайтын үлкен үйде тұрды. Бұл меланхоликалық сурет - бос көшелер, көпірлер, каналдар - суретшіні өмірінің соңына дейін қинады. Төрт онжылдықта ол кенепте Брюгге көзқарасын жаңғыртты. Алайда, бұл уақыт бойы ол өзінің балалық шағындағы естеліктерден мүлде өзгеше шындықпен соқтығысудан қорқып, Брюгге қайтып оралғысы келмеді және тіпті фобикалық түрде қорықты.

Кнопф адвокат болу керек еді - отбасында адвокаттар мен судьялар абсолютті көпшілікті құрайтын жас жігіттен тағы не күтуге болады? Рас, ол заң мектебінде бір жыл ғана оқыды. Оқуын елемей, ол кітаптардан тыныштық тапты - Бодлер, Флобер, де Лизель … Фернанның өзі әдебиетте бағын сынап көре бастады, бірақ шын мәнінде оны бейнелеу өнері қызықтырды. Алайда, Брюссель корольдік бейнелеу өнері академиясында оқу да нәтиже бермеді. Кнопфты мұғалім жалпы мақтады, ол сол жылдардағы өнерді қызығушылықпен зерттеді. Академиялық кескіндеме оған ұнамады, импрессионистер үстірт көрінді. Бірақ Рафаэльге дейінгі адамдар, әсіресе Берн-Джонс ырғағымен, қатал пейзаждарымен және кейіпкерлердің бозғылт жүздерімен Кнопфтың талғамына сай келді. Ол сондай -ақ Англияға өте ұнады, ол нағыз англофил болды. Жалпы алғанда, жабық және араласпайтын адам, ол әлеуметтік өмірге оңай қосылып, онымен кездескендердің бәріне өшпес әсер қалдырды. «Металл көздер, менсінбейтін аузы, жалқаулықты жек көру - нағыз ақымақтық», - деп замандастары ол туралы жазды.

Дәл осындай әсерді оның алғашқы суретті эксперименттері жасады. 1881 жылы Кнопф өз картиналарын көпшілікке ұсынды және тек бір оң пікірге ие болды. «Мақтаныш, оқшаулау, қатыгездік пен менсінбеушілік» - сыншылар оның жұмысы туралы осылай жазды. Бірақ жас суретші таңдалған жолдың дұрыстығына ғана сенімді болды. Екі жылдан кейін экспрессионист Джеймс Энсормен (айтпақшы, ол шыдай алмады) бірге авангардтық бельгиялық кескіндеменің өкілдері кіретін Le Groupe des XX қоғамын құрды. Кнопф өнер туралы көп жазды, монографиялар жариялады, зерттеулермен және оқытумен айналысты - және, жалпы айтқанда, суретші емес, ғалым ретінде мансап құруға болар еді.

Кнопф әйгілі болды … розикрукийлер және бір жанжал. Розикрукия жазушысы Джозефина Пеладанның өтініші бойынша ол кітабына иллюстрациялармен жұмыс жасай бастады. Бірақ әнші Роуз Карон мұқабадағы зұлым әйелді … өзін таныды! Ол ашуланды, бұл оқиға баспасөзде жарияланды, ал Фернанд Кнопф әйгілі болып оянды - дегенмен бұл даңқ күмәнді болды. Пеладанмен ынтымақтастық жалғасты, ал Кнопф Роза мен Крест орденінің кездесулерінде бірнеше рет өз жұмысын ұсынды. Оның шығармаларының тұрақты кейіпкері - қызыл шашы мен көне бет әлпеті бар қатал, ақшыл әйел.

Кейде оның көзі суық ашуланудан немесе қайғыдан тұрады, кейде ол оны ұйықтап жатқан немесе соқыр етіп бейнелеген … Көбінесе ол сфинкске немесе химераға, кейде - алхимиялық андрогинге айналады. Ал «Өнер немесе сфинкстің нәзіктігі» картинасында мифтік жаратылысқа таң қалған жас жігіттің беті бірдей.

Кнопф еркектерді іс жүзінде боямады, ал егер суреттің сюжеті осындай кейіпкердің пайда болуын қажет етсе, ол оған андрогинді келбетті беруді жөн көрді. Суретшіні соншалықты шабыттандырған бұл әйел кім екені белгісіз. Ол суретшінің щеткасымен безендірілген Фернанның әпкесі Маргарита бейнесін бейнелейді деп есептеледі. Фернанның Маргеритпен қарым -қатынасы да жұмбақ. Үйленгенге дейін ол өзінің тұрақты (кейде жалғыз) үлгісі болды. Кнопф ағасын рұқсат етілгеннен гөрі қарындасын жақсы көретіні айтылды. Ол қайтыс болғаннан кейін студияда Маргарита жасаған фотосуреттер жинақтары табылды - ол оларды сүйікті моделінен айырылғаннан кейін көп жылдар бойы қолданған. Айтпақшы, Кнопфтың сол кездегі жетілдірілген ату қондырғысы болған, ол тек жеке мақсаттарда қолданған.

Сезімтал ләззат, махаббат өзінің тәндік бейнесінде әркімнің сенімі бойынша суретшіге жат болды. Оның әйелдермен немесе еркектермен қарым -қатынасы туралы жазбалар жоқ. Бірақ Кнопфтың мисогинизм туралы айыптаулары жалған - ол суфрагистерді белсенді қолдады. Ол оқшауланған, жалғыз, өзі ойлап тапқан бөтен үйде тұрды. Грек құдайларының мүсіндері, ұйқы мен ұмытылу құдайы Гипнос құрбаны, көк және алтын реңктердегі фантазмагорлық интерьерлер болды. Кіреберістің үстінде «Біз тек өзімізге тиесілі» деген жазу болды.

Суретші үйірмелерге құмар болды. Ол бұл суретті суреттерінде үнемі қолданған жоқ. Ол өз шеберханасында еденге алтын бояумен шеңбер салып, оған жұмыс кезінде станокты салған. «Өзінің ғибадатханасының» негізгі бөлмесінде, Кнопф пана деп атаған кезде, Маргариттің толық портретін іліп қойған.

Суретші 1921 жылы қайтыс болды, ал 1930 жылдары «қорқынышты үй» туыстарының толық рұқсатымен бұзылды. Фернанд Кнопф көптеген бельгиялық және австриялық суретшілерге үлкен әсер етті. Символистердің тұтас ұрпағы оның шығармашылығында өсті, дизайнның «әкелері», Вена секциясының өкілдері оған таңданды. Маргарет Макдональдпен бірге Фернанд Кнопф суретші Густав Климт үшін шабыт болды. Ол театрда көп жұмыс жасады және дизайнмен айналысты. Брюссельдегі Стоклет сарайының музыкалық бөлмесі - Вена бөлу шеберлерінің туындысы - ол жасаған. Фернанд Кнопф шығармаларының репродукциялары кеңестік басты дизайнер мырза қорқынышты фильмінде түсірілді, онда олар фильмнің қорқынышты және талғампаз атмосферасын ерекше атап өтті.