Рембрандт картиналарындағы адасқан ұлдың тақырыбы: шебердің өмірі мен шығармашылығының ең үлкен эволюциясы

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Рембрандт Хармензун ван Рейн Голландияның Алтын ғасырының ғана емес, бүкіл әлемдік өнердің ең ірі суретшісі болды. «Жарық суретшісі» атанған Рембрандт өзінің керемет техникалық дағдыларын, адамның анатомиясы мен сенімі туралы білімін терең эмоциялар мен мәңгілік шындықты білдіру үшін қолданды. Адасқан ұлдың библиялық сюжеті суретшінің жеке және шығармашылық өзгерістерін көрсететін ерекше назар аударуды қажет етеді.

Өмірбаян

1606 жылы орта дәрежелі диірменші отбасында дүниеге келген Рембрандт Хармензун ван Рижн, сол кездегі көптеген адамдар сияқты, әкесінің үйінен шығып, табысқа жету үшін үлкен қалаға (Амстердамға) барады. Оның таланты мен шеберлігі оған жақсы қызмет етті. Суретші бай саудагерлердің, кеме жасаушылардың, жергілікті саясаткерлер мен олардың отбасыларының таңғажайып шынайы портреттерін жасады. Рембрандт өзінің мансабының алғашқы жылдарында керемет беделге ие болды.

Сол кезде библиялық тақырыптар жоғары өнерге қатысты деп саналды, бірақ одан да маңыздысы Рембрандт үшін Киелі кітап шеберге адам рухын түсіну мен ойлаудың құралы болды. Мәсіхтің адасқан ұл туралы астарлы әңгімесі - Лұқа 15:13 Інжілінен алынған әңгіме: «Бірнеше күннен кейін кіші баласы барлығын жинап, алыс елге кетіп, сол жерде мүлкін ысырап етті. Сюжет суретшіні өмір бойы жиі шабыттандырды, әсіресе екі картинада - «Тавернадағы адасқан ұл» (1637) және «Адасқан ұлдың оралуы» (1669). Екі сурет - өмірбаянның екі бастапқы нүктесі - шебердің өзі мен өмірінің екі эволюциясы.

«Тавернадағы адасқан ұл»

«Тавернадағы адасқан ұл» бірінші туындысы суретшінің өміріндегі ең бақытты кезеңді көрсетеді. Картина 1637 жылы салынған, Рембрандт 31 жаста болғанда, ол әдемі, бай жас әйелі - Саскияға үйленді. Кенептің сол жағын суретшінің өзі ойып жасаған. Кішкене кейіпкерлер бейнеленген, ал Рембрандт бақылаушының назарын негізгі тақырыпқа аударғысы келді. Дрезден галереясында (Германия) қойылған.

Рембрандт өзін автопортретте өзінің шығармашылық даңқының, жеке бақыты мен шексіз ләззатының ортасында, қолында стаканмен және сүйікті әйелімен бірге тағдырдың ашушысы және сүйіктісі ретінде көрсетті. Айтпақшы, кейіпкер - Рембрандттың әйелі - Саския. Рембрандттың гүлденуі, Киелі кітаптан адасқан ұлдың бүлікшіл бейнесі сияқты, ұзаққа созылмады. Суретші жақсы уақыт мәңгілікке созылады деп ойлап, мол және бай өмір сүрді. Бірақ ол қателесті. Адасқан ұлдың оралуы бойынша жұмыс басталған кезде Рембрандт банкротқа ұшырады. Оның сүйікті әйелі қайтыс болды, бұрынғы танымалдылық жоғалып кетті және суретшіні кедейлік жеңді. Маңызды символикалық бөлшек - бұл қабырғаға тақтайша, ол ерте ме, кеш пе бәрі үшін төлеуге тура келетінін көрсетеді. Бұл суретшінің көрермендерге арналған шағын кеңесі, бұл оқиғаның жалғасы бар екенін еске салады.

Рембрандт астарлы әңгімесінің финалы - 1669 жылы жазылған екінші нұсқа. Ал оның әкесіне қайтып келе жатқан бозарған, арықтаған, физикалық және моральдық жағынан бұзылған адамды тану қиын. Ол мұны жастық шағында құмар ойыншы ретінде қалдырды, ол өзінің тиесілі мұрасын соңғы тиынына дейін ысырап еткен ләззат іздеуші. Суретші бұл туындыны өлерінен бірнеше ай бұрын салған.

«Адасқан ұлдың оралуы»

Рембрандттың соңғы үлкен картинасы «Адасқан ұлдың оралуы» 1669 жылы салынған. Қазір ол Эрмитажға қойылған. Бұл махаббат пен кешірімділіктің монументалды көрінісі. Кейіпкерлер толық көлемде бейнеленген. Егер сіз оның алдында тұрған суретке қарасаңыз, әкенің нәзік құшағының көрерменді қалай құшақтағанын шынымен сезінесіз. Қоңыр және барқытты қара түстердің әдейі қараңғы фонынан жарыққа шомылған үш фигура шығады. Рембрандттың визит картасы - тереңдіктен шығатын белгісіз жарық. Жарық доғасы адасқан баланың аяқтарынан жыртылған киімдері мен қырынған, басын иіп, әкесінің құшағына еніп, финалда соқыр көздерін жарықтандырады. Келесі жарық нүктесі - әкесімен қалған үлкен ұлдың бет -бейнесі - бұл ар -ұжданның прототипі.

Мұнда ең маңыздысы - адасқан ұлдың аяқтары. Олар жараланған, жалаңаш, сол тозығы жеткен аяқ киімді киіп, бір оқиғаны айтады (көңіл көтеру - қателіктер - сәтсіздік - жеңіліс - өкіну). Жалғыз қалған нәрсе - белбеудегі қанжар (әкесінің сыйы, ол ешқашан сатпайтын шығар). Баласы әкесінің кеудесіне сүйенеді, сонда ол мейірімділікті, қабылдауды, кешірімділік пен сүйіспеншілікті табады. Оның басы қырынған - бұл оның түбіне дейін батып кеткенін көрсетеді. Ол тұтқын болды. Әкенің қызыл көйлегінің жұмсақтығы мен құшағының жұмсақтығы өте айқын. Сол қызыл түс әкесінің киімін киіп, әкесі мен үлкен ұлын байланыстырады. Бірақ үлкен ағаның сүйіспеншіліктің орнына жеккөрушілік пен айыптауға толы. Ол шеткері, қатыгез және қимылсыз қалады. Басты кейіпкерге не болды? Өзіне деген сенімділігімен және қымбат киімімен? Босқа кеткеннің бәрі оның қабығынан шығып кетті. Азап пен шығынның есебінде … шындық оған ашылды.

Голландияда, шіркеулерде құрбандық үстелдері боялмаған, діни тақырыптағы үлкен суреттер сирек боялған протестанттық елде Рембрандт кескіндеме техникасы рухани сипатқа ие болған монументалды шедеврді өз еркімен жасады. Суретші адасқан ұлдың тақырыбында өзінің өмірі мен шығармашылығының эволюциясын ашты. Ол өзін ақырзаманға дейін қойды. «Адасқан ұлдың оралуын» барлық уақыттағы ең үлкен сурет деп атаған бірқатар сыншылармен келісуге болады.