Шанель алдындағы сән: Қиындықты ойлап тапқан Мадлен Вион қалай танымал болды және ұмытылды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Шанель сәнді Олимпқа шықпас бұрын, стильдің белгісі мен кескіннің құдайы Мадлен Вион Парижде тұрып, жұмыс істеді. Ол көптеген өнертабыстарға ие - біркелкі кесілген, жіксіз киім, жапсырмаларды қолдану. Ол әйелдерді өзінің кумирі Исадора Дункан сияқты еркін болуға шақырды. Алайда Мадлен Вионна есімі ұзақ жылдар бойы ұмытылды …

Ол 1876 жылы Альбертвилль провинциясында дүниеге келді. Бала кезінде ол мүсінші болуды армандады, бірақ бұл арман орындалмады - кем дегенде кішкентай Мадлен қалай ойлағандай. Оның отбасы кедей болды, өнер мектебінің орнына он екі жасар Мадлен жергілікті тігіншіге мектепке барды. Ол бірнеше жыл оқығандықтан, толыққанды мектептік білім де алмаған. Егер сіз жастайыңыздан тамақтануыңыз керек болса, математикаға талант ештеңені білдірмейді.

Он жеті жасында тігін өнерін меңгерген Мадлен Париждегі сән үйіне жұмысқа орналасты - оның тағдыры, әдетте, мүлде қарапайым. Біраз уақыттан кейін ол орыс эмигрантына үйленіп, қыз туды, бірақ бала қайтыс болды, күйеуі оны тастап кетті. Содан бері Мадлен енді түйін байламады.

Осы қайғылы оқиғадан кейін көп ұзамай Мадлен жұмысынан айырылды. Толығымен ұсақталған ол Англияға барды, онда ол алдымен кез келген ауыр жұмысқа келіседі - мысалы, кір жуатын, содан кейін ағылшын сәнгерлеріне француз киімдерін көшіретін шеберханада кескіштің ісін меңгерді.

Ғасыр басында Парижге қайтып оралғанда, ол өзінің әлеуетін көріп, бас суретшінің көмекшісіне көтерілген апалы -сіңлілі Каллоттардың сән үйінде кесуші болып жұмысқа орналасты. Әпке -сіңлілермен бірге Мадлен жаңа модельдер, силуэттер мен декор ойлап тапты. Содан кейін Мадлен кутюрье Жак Дюцетпен жұмыс жасай бастады, бірақ бұл ынтымақтастық қысқа мерзімді болды және онша сәтті болмады - Мадлен эксперименттерге деген құштарлығымен өте экстравагантты болып шықты.

Ол Исадора Дунканның құмар жанашыры болды - оның бостандығы, батылдығы, пластиктен босатылған және модельдерде ұлы бишіден көрген сол қуатты, өмірдің қуанышын енгізуге ұмтылған.

Чанельге дейін ол корсеттен бас тарту, көйлектердің ұзындығын күрт қысқарту және әйел денесінің табиғи қисықтарын көрсететін жұмсақ көйлектерді қолдануды талап ету туралы айта бастады. Ол Дюцетті сән көрсетілімдерін өткізуге шақырды, бірақ алғашқы шоу жанжал туғызды - тіпті богемиялық Париж мұндай жаңалықтарға дайын емес еді. Вионе сән үлгілеріне тығыз киінген көйлектерінің астына іш киім киюге кеңес берді, олар керемет Дункан сияқты подиумда жалаңаяқ жүрді. Дюс тым белсенді көмекшімен қоштасуға асықты, содан кейін Бірінші дүниежүзілік соғыс басталды.

Мадлен 1912 жылы өз бизнесін ашты, бірақ 1919 жылы ғана атақ алды - және бірден кеңінен танымал болды. Она боролась с подделками, используя фирменные лейблы и специально разработанный логотип, что сейчас для модной индустрии явление совершенно обыкновенное. Каждое платье от Вионне фотографировалось с трех ракурсов с использованием специального зеркала и помещалось в альбом – таких альбомов за более чем тридцать лет существования Дом Вионне выпустил жетпіс бес.

Мадлен киімдер әйел денесінің сызығына сәйкес келуі керек деп есептеді, ал денені сәнді силуэтке сәйкес келетін арнайы құрылғылармен сындыруға болмайды. Ол қарапайым пішіндерді, мата мен коконды жақсы көретін. Матель дененің айналасында сырғып, әдемі бүктемелерде жатуға мүмкіндік беретін қиғаш кесуді ойлап тапқан Мадлен Вион болды. Мойын-қапсық пен алқа-ойық ойлап тапты. Ол жиі тігіссіз киіммен тәжірибе жасады - мысалы, бір жіксіз кең жүннен пальто жасау.

Ол жиі пальто мен көйлек жиынтығын жасады, онда пальто мен көйлектің астары бір матадан тігілді - бұл техника 60 -жылдары қайта туды.

«Әйел күлгенде, көйлек онымен бірге күлуі керек» - бұл жұмбақ фраза Вионнаны жиі қайталайды. Ол не айтқысы келді? Мүмкін, Мадлен оның көйлектері киушінің табиғи қозғалыстарына сәйкес келетінін және оның көңіл -күйін ерекше атап көрсеткісі келген шығар, немесе осы сөздермен жасырылған модернистік хараданың бір түрі шығар.

Вионне кубизм мен футуризмнің мүсіні, сондай -ақ ежелгі өнер шабыттандырылды. Фотосуреттерде оның модельдері антикварлық ваза кескіндеме мен ежелгі грек фриздерінің позаларында пайда болды. Ежелгі Рим мүсіндері конструкторлар мен инженерлер әлі күнге дейін шеше алмайтын драперлер үшін бастапқы нүкте болды.

Вионна түске бей -жай қарамады, дегенмен оған арнайы жаңа мата - жұмсақ қызғылт реңкте жібек пен ацетат қоспасы жасалды.

Мадлен Вионе іс жүзінде ешқандай өрнек қалдырмады - әр көйлек татуировка әдісімен жеке жасалған, сондықтан оның киімін дәл қайталау мүмкін емес. Ол ешқандай эскиз қалдырмады. Мадлен көйлек дизайнын емес, фигураны матамен орау керек деп есептеді, бұл материал мен денеге өз жұмысын жасауға мүмкіндік берді, ол клиенттердің жеке ерекшеліктеріне бейімделуді жөн көрді және оларға өз еркін таңдамады. Ол әйелдерді ашқысы келді, босатқысы келді.

Рас, Vionne көйлектері қаншалықты әдемі болса да, тапсырыс берушілер оларды жасаушыға жиі қайтарады - өйткені олар бүктемелер мен перделерді өз бетінше анықтай алмады. Қорапта және ілгіште көйлектер пішінсіз шүберекке ұқсайды, тек әйел денесінде олар нағыз шедеврлерге айналады. Мадлен клиенттерге киім -кешек шеберханасын өткізуге мәжбүр болды. Бұл қиындықтар әйелдерге ежелгі нимфалар мен бакханталарға бостандық беруді армандаған суретшінің көйлектерімен туындағаны таңқаларлық!

Мадлен ешқашан өз ісін сәнді деп атаған емес. «Мен көйлектерімнің уақытқа төзімді болғанын қалаймын», - деді ол.

Екінші дүниежүзілік соғыс Вионнаны іс жүзінде күнкөріссіз қалдырды, оның сән үйі жабылды және оның есімі ұзақ жылдар бойы ұмытылды. Алайда, Мадлен Вионның жетістіктерін бүкіл әлемдегі сән дизайнерлері қолданды - оның туындыларын жалғандықтан қорғайтын адамнан ұрланған. 2000 жылдары ғана Vionne сән үйі жас өршіл менеджерлер мен дизайнерлермен жұмысын қайта бастады.

Сән тарихына қызығушылық танытқандар үшін әңгіме жапондық Йохджи Ямамото анасы үшін еуропалық сәнді қалай жеңді.