«Орыс футуризмінің әкесі» Батыс авангардтық өнерін Жапонияға қалай әкелді: Дэвид Бурлюктің фантастикалық өмірі

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Александр Блок Дэвид Бурлюктің (ақын ағаларымен бірге «Бурлюк» ұжымдық түрде) оны сырттай қорқытатынын айтты. Ал Владимир Маяковский Бурлюкті өзінің ұстазы, тіпті құтқарушысы деп атады. Велимир Хлебников, біздің кейіпкеріміз де оған әр түрлі қамқорлық көрсетті, Репиннің өзіне: «Бурлюк мені қазірдің өзінде салған - мен оның үшбұрышына ұқсаймын!» Мысықты силуэтпен бетін әшекейлеп, таңертең Фудзи тауының суретін салған бұл жұмбақ адам кім болды?

Дэвид Бурлюк өзінің таныстарының ешқайсысын (және бейтаныс адамдар - оқырмандар, сыншылар, көрермендер …) бей -жай қалдырмады. Оның бүкіл өмірі өзіне арналған шексіз қойылым сияқты болды. Ол орыс футуризмінің негізін қалаушы болды, көптеген шығармашылық одақтар мен бірлестіктердің қызметіне қатысты. Сонымен қатар, оның тарихында бірде -бір дау -жанжал, дұшпандық, бәсекелестік жоқ, және іс жүзінде 20 ғасырдың басындағы орыс богемиясы жылан ұясы мен мылтық ұнтағы арасындағы крестке ұқсады. Өнердегі революционер, өмірде ол өзінің жеке басының магнит өрісі тартқан барлығына аталық қамқорлықты таратуды білетін, сәтсіздіктер мен шығындарды өз пайдасына айналдыруды білетін сабырлы, салмақты адам болды. Ол 1882 жылы Харьков губерниясында дүниеге келген. Оның әкесі агроном, граф А. А. Дэвид Бурлюктің екі ағасы мен үш әпкесі шығармашылық адамдар болып өсті, барлығы сурет пен поэзияны жақсы көрді. Алайда, бала кезінен Дэвидтің суретшілік мансабына қауіп төнді - ағасымен ұрыста ол көзінен айырылды. Тіпті қазіргі протездеу мұндай биіктікке жете алмады, жасанды көз барлық жағынан шынайы болып көрінді, ал сол жылдары протездердің екеуі де біртүрлі болып көрінді және қолдануға ыңғайлы болмады. Алайда, жылдар өте келе Бурлюк өзінің ерекшеліктерін көрсете бастады, айналасындағыларға лоргнет арқылы жасанды көзбен мұқият қарап, бұл жарақат оған заттарға ерекше көзқарас берді деп мәлімдеді.

Ол өнер туралы мынаны айтты: «Нағыз өнер туындысын аккумулятормен салыстыруға болады, одан электрлік ұсыныстардың энергиясы шығады … құрғап кетеді». Ол кейіннен Николай Рерихтің шығармалары туралы осылай айтты. Бірақ оның өзі «зарядталған» нәрсе жасауға тырысты.

Қазан мен Одессада оқып жүргенде сурет салумен айналысқан ол алдымен кәсіби суретшілер қатарына қосылғысы келді, бірақ Санкт -Петербургтегі Өнер академиясында емтиханнан өте алмады. Бірақ ол ренжімеді және авангардтық өнердің астанасы - Мюнхен мен Парижді бағындыруды шешті. Ол жерден көптеген әсер алып келді. 1910 жылдары, әкесі сол жылдары жұмыс істеген Чернянка меншігінде Бурлюк «Пушкинді қазіргі заман пароходынан лақтыруға» шақыратын, орыс футуризмінің «Қоғамдық дәмге қарсы шапалақ» манифестін жазды. оның ағалары мен әпкелері жас Маяковский мен Хлебниковпен, Лентулов пен Ларионовпен бірге бірінші орыс футурологтары болды …

Дәл осы Бурлюк және оның жаңа жолдастары Ресейде еуропалық модернизмнің техникасын бейімдеген «Гауһар тастар» қоғамын ұйымдастырды. Оның жеке картинасы өте эклектикалық болды - примитивизмнен кубизмге дейін. Ең бастысы, жұмыс футуризмнің үш китіне - «дисгармония, асимметрия және деконструкцияға» негізделуі керек. Алайда, Бурлюктің пейзаждары мен натюрморттары фауизм мен импрессионизмге сілтеме жасай отырып, мүлде үйлесімсіз болып көрінеді.

Ол белсенді түрде көрмелер ұйымдастырды және қазіргі өнерде преформация деп аталатыны - абсурдтық театрлық қойылымдар. Ол көптеген өлеңдер жинағын құруға қатысты, поэзияны өзі зерттеді және көптеген жас ақындарды қолдады - егер ол өлең жазуға мүмкіндігі болса, Маяковскийге қаржылай көмектесті. - Балам, менімен жүр! - ол басқа аш талантты тастай алады және ол онымен бірге Чернянкаға толық жәрдемақы алуға барады. Бурлик эксцентрлік түрде киінген, бетіне біртүрлі суреттер салған, әйнектің көзін айтпағанның өзінде … Сонымен қатар ол көшеде практикалық, тіпті скучно адам сияқты әсер қалдырды, сән -салтанатқа ұмтылмады, жақсы отбасы адамы болды..

Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін (жарақат оған әскерге шақырудан аулақ болуға мүмкіндік берді), өзінің ерекше саяси көзқарасы үшін қудалаудан керемет түрде құтылып, әйелі екеуі алдымен Башқұртстанға көшті (оның картиналарының ең үлкен жинағы М. В. атындағы Башқұрт өнер мұражайында сақтаулы). Нестеров), ал екі жылдан кейін ол Жапонияға қоныс аударды. Болжам бойынша, таңдалған Мария Еленевскаяның әкесі Владивостокта дипломатиялық қызметкер болған және олардың «қашуын» жеңілдете алған.

Бірнеше жыл Жапонияда тұрған Бурлюк «жапон модернизмінің әкесі» және заманауи өнердегі табынушы бола алды! Жапонияға фауизмді, кубизмді және басқа да қазіргі заманғы еуропалық тенденцияларды әкелді. Оның пейзаждары модернистік техниканың шығыс елінің табиғаты мен сәулетін қалай көрсететінін көрсетеді. Фудзи тауының көрінісі, ежелгі храмдар, достар мен көршілердің портреттері, не Сезаннаны, не Руссоны еске түсіреді, жапон жұртшылығын Батыс өнерінің соңғы жетістіктерімен таныстырды. Сонымен қатар, дауылды шығармашылық әрекет суретшіге АҚШ -қа әрі қарай көшу үшін ақша табуға мүмкіндік берді.

Ол қайда, әрине, жоғалып кеткен жоқ. Америкада Дэвид Бурлюк баспа үйі мен жеке сурет галереясын ашты, коммунистік бағыттағы «Русский голос» газетінде жұмыс істеді, көп көрмеге қойды, тағы бір жастардың шығармашылық одағын ұйымдастырды, бірақ туған жерімен байланысын үзбеді. 50-60 жылдары ол КСРО -ға барып үлгерді, бірақ олар оның шығармаларын онда жарияламақ болған жоқ. Өзінің ұзақ өмірінде орыс және жапон футуризмін жасаушы, өзінің есептеулері бойынша, жиырма мыңнан астам картиналар жасап, өнер дамуының векторын түбегейлі өзгертті - әлемдік деңгейде. Оның жұмысы бүкіл әлемдегі мұражайларда сақталған, ұрпақтары әлі де АҚШ пен Канадада тұрады.