Бірінші дүниежүзілік соғыстың жартылай соқыр, бір қарулы батыры ретінде ол әлемге әйгілі суретші болды: авангард суретшісі Владислав Стржеминский

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Ол Беларусь топырағында туылған, өзін орыс деп атаған және өнер тарихына поляк ретінде енген. Жартылай соқыр, бір қолы бар және аяғы жоқ, ол өткен ғасырдың бірінші жартысындағы әйгілі авангард суретшісіне айналды. Дүниежүзілік төңкерістің армандаушысы, ол сонымен бірге бұзылды, ерлік пен азапқа толы керемет өмір сүрді. Бүгін біздің басылымда Бірінші дүниежүзілік соғыстың ет тартқышы арқылы өткен, керемет физикалық азаптарға шыдаған, режим қудалаған кедейлікте өмір сүрген және жұмыс істеген ерекше адамның өмірі туралы әңгіме бар. Соған қарамастан, ол тағдырдың бұрылыстарынан сынған жоқ және бүкіл әлемді өзі туралы айтуға мәжбүр етті. Авангард суретшісі Владислав Стржеминскиймен танысыңыз.

Егер сіз бұл көрнекті суретшінің оның шығармашылық мұрасын талап ететін үш мемлекетке тиесілігін түсінуге тырыссаңыз, онда біз тек поляк болғанына және өмірінің жартысына жуығы Польшада өмір сүргеніне қарамастан, бұл суретші болып саналатынын ескере аламыз. ұлттық өнердің Белоруссиядағы өкілі. туып өскен жері. Оның жұмысы ресейлік авангардтың бір бөлігі ретінде қарастырылады. Бұл Ресей үшін ол Бірінші дүниежүзілік соғыста шайқасты және ол үшін ол басын тастап кете жаздады.

Владислав ересек өміріндегі алғашқы қадамдарын Бірінші дүниежүзілік соғыс майдандарынан бастады. Осылайша ол қайтыс болғанға дейін бірдеңе үшін күрескен, біреу жеңгісі келген. Оның дұшпандары тек отанының сыртқы дұшпандары ғана емес, сонымен қатар биттерді, өзінің кесілгенін, әйелі Екатерина Коброны, мәдениет пен саясаттың жалынды шенеуніктерін, кедейлікті …

Батырлық өмірбаянды парақтау

Владислав Максимилианович Стржеминский 1893 жылдың соңында Ресей империясының аумағында, Минск қаласында дүниеге келді. Ол поляк джентри отбасынан шыққан. Баланың әкесі бір кездері орыс армиясында подполковник шеніне дейін көтеріліп, ұлының да тамаша әскери мансапқа жететініне үміттенген. Сондықтан ол он бір жасар баласын ІІ Александр атындағы Мәскеу кадет корпусына тағайындады. Жеті жыл корпуста оқығаннан кейін, жас адам Петербургке барып, инженерлік училищеге түседі.

Стржеминскийдің университетті бітіруі Бірінші дүниежүзілік соғыстың басталуымен сәйкес келді. 21 жасар инженер екінші лейтенант 1914 жылдың жазында шекаралық Осовец қаласындағы (қазіргі Польша аумағы) таралу орнына келген бойда ұрыс қимылдары басталды. Тарихты білетіндер үшін бұл бекініс - орыс халқының ерлігі мен бірлігінің символдарының бірі. Бірақ, өкінішке орай, бұл атау абсолютті көпшілікке іс жүзінде ештеңе айтпайды. Бірақ бұл қалада жүз жылдан астам бұрын нағыз ғажайыпты жасаған орыс сарбаздары болды. Бір жыл бойы олар мыңдаған неміс армиясының шағын күштермен шабуылын тежеді. Бекініс бірнеше рет бомбаланып, шабуылға ұшырап, газбен қоршалған. Дәл осы қорқынышты уақытта Владислав Стржеминский осында болды, оның әскери қызметі батырлық сәттерге толы болды.

«Өлгендердің шабуылы»

Алты айлық қоршау сәтсіз аяқталғаннан кейін, неміс қолбасшылығы үмітсіздіктен өте шешуші қадамға барды: 1915 жылдың 24 шілдесіне қараған түні немістер хлор мен бром қоспасын қолданды. Ингаляция кезінде бұл қоспасы шырышты қабықтарда - ауызда, жұлдыруда, бронхтарда және өкпеде - сұйықтықпен химиялық реакцияға еніп, тыныс алу жүйесін коррозияға ұшырататын тұз қышқылына айналады. Бұл екі көзді де, терлеген теріні де ауыртады. Бекіністі қорғаушылардың орыс сарбаздарының жартысы дереу өлді. Қалғандары беттерін дымқыл шүберекке орап, ақылсыз қарсы шабуылға шықты, оны кейін «өлілердің шабуылы» деп атады. Бұл шабуылды басқарған екінші лейтенант Владимир Котлинский өліммен жараланды, ал команда екінші лейтенант Владислав Стржеминскийге берілді. Ол бұл іс -шараның қарапайым қатысушысы болып қана қоймай, сонымен бірге улы хлорды жұтып қойған бекініс қорғаушыларының неміс позициясына қарсы осы ақылсыз қарсы шабуылын басқарды.

Қарсы шабуылдың көрінісі, куәгерлердің айтуынша, қорқынышты болды. Ылғал мата орыс сарбаздарын қорғауға аз әсер етті. Ол реакция нәтижесінде түзілген қышқылдан тотығып, қансырап тұрған беттерінен бірте -бірте құлап түсті. Олардың аузынан және көздерінен қан ағып жатты, бірақ сарбаздар табандылықпен алға қарай жүгірді, оқ жаудырды, штангалармен пышақтады, мылтықтың қалдығын ұрды. Олардың әрқайсысы оның сөзсіз өлетініне сенімді болды, ал соғысуға барынша қатал болды. «Өлі» Осовецті қорғады, бірақ тірі қалу бақыты көпке бұйырмады. Лейтенант Стржеминский бақытты жандардың қатарында болды.

Бұл қорқынышты оқиғадан бір ай өтпей -ақ, жас лейтенант тағы бір ерлікпен ерекшеленді: Стржеминский взводының күш -жігері үлкен стратегиялық маңызы бар теміржол көпірін қиратты. Ал көп ұзамай батырды 4 дәрежелі Георгий орденімен марапаттау туралы жарлыққа қол қойылады.

Осовецте ерлік көрсеткеннен кейін Першайда окоптар пайда болды және граната жарылды … Бір нұсқа бойынша бұл жарылыс кездейсоқ болды: бомба шабуылында окопта сүрінген әріптесінің қолынан граната түсіп кетті. Басқа деректерге қарағанда, неміс миномет снарядтарының бірі Стржеминский взводының жасырынған траншеясына тиген. Владиславтың өмірін екіге бөлген дәл осы жарылыс болды - бұрын және кейін. Батыл офицердің өмірі «бұрын» Першай маңындағы траншеяда мәңгі қалады, ал шаршамайтын революционер суретшінің өмірі Мәскеу ауруханасында басталады. Бұл өмірді құтқару үшін Стржеминскийдің оң аяғы мен сол қолының бір бөлігі кесілді, оң көзі мәңгілік соқыр болды …

Балдақтар. Станок. Авангард

1917 жылғы саяси төңкеріс, 23 жастағы Стржеминский аурухана төсегінде мүгедекпен кездеседі. Бірнеше ай тұрақты емделу және протездерді кесілген аяқ -қолдарға бекіту әрекеттері сәтсіз аяқталды. Жас организм бөгде заттарды қабылдаудан бас тартады. Бұрынғы екінші лейтенант қол -аяғы кесілген фантомдық ауырсынумен азапталады. Ал өмір бойы қозғалудың бір ғана жолы бар - балдақтар. Жас жігіттің өмірі аяқталғандай болды. Бірақ зұлым тағдыр күтпеген жерден оған мейірім көрсетті. Ол оны жіберді - ОНЫ. Катерина (Катаржина) Кобро - орыс немістерінің бай кеме иесі Николай фон Коброның қызы. Олар Мәскеу офицерлер госпиталінде кездесті, онда Катя орта мектепті бітіргеннен кейін ерікті медбике ретінде қызмет етуге келді.

Олардың арасындағы жылы және нәзік сезімдер бірден пайда болмады, бірақ Владислав мейірбике Катенкаға ризашылығын білдірді, ол оған басқа жаралыларға қарағанда көбірек көңіл бөлді. Бірде ол әдемі саябақ пен бақшасы бар үйінде бақытты балалық шақ туралы айтты. Ол өз кезегінде Стржеминскийге авангардтық өнерге деген құштарлығы туралы айтып, өзінің суреттерін көрсетті. Владислав әскери мектепте оқып жүрген кезінде Санкт -Петербургтегі мұражайлар мен галереяларға қызығушылықпен барды және бейнелеу өнерінің тарихы мен формалары туралы біраз түсінік алды, бірақ, әрине, ол өзінің болатынына күмәнданбады. оған соншалықты жақын кездестіру.

Енді ауруханадан шығарылып, балдақсыз жүре алмайтындықтан, ол Мәскеудегі мұражайлар мен галереяларды үлкен қызығушылықпен аралай бастады. Оған әсіресе Иван Морозов пен Сергей Щукиннің суреттері әсер етті. Ол бірінші рет заманауи француз кескіндемесін - импрессионизмнен кубизмге дейін көрді. Ол озық авангардтық қозғалыстарға терең қызығушылық танытты. Ауа жаңаның өмірдің барлық аспектілеріне және, әрине, өнерге енуін қажет ететін кезеңнің жалпы революциялық бұзылу жағдайында болған адамдар. Бұл жаңалықтың идеясына қатысқан Владислав 1917 жылғы революциядан кейін Мәскеуде большевиктер құрған көркемсурет және техникалық шеберханаларда кескіндеме оқуға барады. Айтпақшы, ВХУТЕМАС бұрынғы Мәскеу көркем шеберханаларының негізінде құрылған.

Онда ол көп ұзамай Марк Шагалмен танысып, поляк текті тағы бір әйгілі суретші - Супрематизмнің негізін қалаушы Казимир Малевичпен жақын дос болды және оның шәкірті болды. Шығармашылық жолының басында талантты авангард суретші шебердің соңынан ерді, бірақ содан кейін ол өнерде өзінің жеке жолын іздей бастады, нәтижесінде оның өзіндік көркемдік стилі - унизм пайда болды.

Өмірдің мәніне айналған өнер

Дәл ВХУТЕМАС -та біздің кейіпкеріміз өзінің Катенкасымен тағы да кездесуге мүмкіндік алды. Көп ұзамай олар үйленеді, ал олардың кескіндеме мен мүсін арасындағы, Смоленск пен Лодж арасындағы бірлескен ауыртпалықтары туралы әңгіме басталады … және әйгілі мүсінші. Оқуды бітіргеннен кейін Стржеминский ерлі-зайыптылар Смоленскке көшті, онда Владислав авангардтық өнер бірлестігінің жетекшісі болды, оның құрушысы Малевич болды.

Стржеминскийдің қызметі шулы болды: ол сабақ берді, кескіндемемен, графикамен және сәулет өнерімен айналысты, көпшілікке «жаңа өнерді» насихаттау деп аталатын бірнеше өнер ұжымдарының қызметіне қатысты. Өмірдің мәні Стржеминскийге оның Екатеринаға деген сүйіспеншілігімен және сурет салуға деген құштарлығымен берілді. Ол, өз кезегінде, күйеуінің өнерге деген көзқарасымен бөлісті және олар бір -бірін шабыттандырды.

Революциядан кейінгі алғашқы жылдары Кеңес үкіметі авангардтық өнерді құптағанын, оны барлық жерде дерлік насихаттағанын атап өткен жөн. Авангард суретшілерінің өзі өнер адам тағдырын өзгерте алатынына, соғыс болмайтын, қайғы-қасірет пен қайғы болмайтын жаңа әлем құратынына сенімді болды.

Алайда 1920 жылға қарай революция жетекшісі Владимир Ленин суретшілер қоғамды нығайтатын шеберлер болуы керек деп, авангардты қатты сынай бастады. Көшбасшының сөзіне жауап ретінде көптеген адамдар суретке, костюм дизайны мен керамикаға арналған кескіндеме мен мүсіннен бас тартты. Бірақ авангардтың көптеген жақтастары, оның ішінде Стрежмийский де диктатураға берілмеді. Шығармашылық элитаның Парижге жаппай эмиграциясы басталды. Кеңестік Ресейде, авангардтық өнердің революциялық өршуінен кейін, 1922 жылға қарай «аязда» арнайы цензураның тынысы пайда болды, суретші мен оның әйелі де заңсыз шетелге қоныс аударды. Рас, олар Польшада шағын Лодзь қаласына қоныстанды. Парижге жету үшін Стржеминскиде ақша да, байланыс та, баурап алатын сүйкімділік те болмады, тек балдақтар мен ауырсынулар, сондай -ақ қатал ерік күші оны адам ретінде ғана емес, суретші де болды.

Дәл осы жерде Лодзада Владислав өзінің стилінің теориясын жасай бастады, онда суретші «формалардың көптігінен» бас тартуға және картиналардағы элементтердің максималды біртектілігіне қол жеткізуге тырысты. Бірнеше жыл ол минималист, монохроматикалық палитрада жұмыс істеді, сонымен қатар түрлі -түсті бояулардан құтылуға тырысты. Оның жұмысында орамалы үздіксіз желі үлкен рөл атқара бастады. Ырғақ стильдің басты белгілерінің біріне айналды. Варшавадағы Польша Суретшілер одағының, Лодзьдегі Польша Суретшілер қауымдастығының, Өнерді насихаттау институтының жыл сайынғы салондарына қатысты. Лодзь (1927), Познань (1933) және Варшавада (1934) жеке көрмелер өткізді. 1932 жылы ол Лодз өнер сыйлығын алды.

1936 жылы Катерина Ника есімді қызды дүниеге әкелді. Науқас бала өмірінің бірінші жылында іс жүзінде ұйықтамады, үнемі жылады және қыңыр болды, бұл Катеринаны мүсіндерден бас тартуға және нәрестені тәрбиелеуге толығымен арнауға мәжбүр етті. Никаның туылуымен ата -анасының некесі біртіндеп ыдырай бастады. Жанжалдар мен жанжалдар күшейе түсті. Бірақ әзірге олар әлі бірге.

Польшаны шарпыған оқиғаларды ескере отырып, 1939 жылы суретшінің отбасы қайтадан қашуға мәжбүр болды. Бұл жолы Батыс Беларусьтің Вилейка қаласына. Бұл Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуына байланысты болды. Мұнда суретші әскери циклден алғашқы сызбаларды жасайды - ең графикалық және лаконикалық, бірақ сонымен бірге мәнерлі және ауыр. Суретші түстерден мүлдем бас тартады. Бірақ біраз уақыттан кейін түс қайта оралады - «Соғыс адамдарындағы» шығарманың ауыр жарқын жарқылында.

Және қайтадан қозғалады. Катеринаның неміс тамырына сілтеме жасай отырып, Стржеминский мен Кобро 1940 жылы Польшаға оралды. Суретші әйелі жасаған ашық хаттар, портреттер мен әшекейленген сөмкелер салды. Ал Владислав бос уақытында соғыстың қасіретінен шошып, «Депортация», «Азаматтық соғыс», «Беттер», «Балшық сияқты арзан», «Бізде жоқ қолдар» циклдарын жасайды. Ақырында, 1945 жылы Яд Вашем Холокост мұражайына сыйлаған «Менің еврей достарыма» коллаждар сериясы дүниеге келді.

Отбасы үшін соғыс жылдары қиын сынақтарға толы болды. Көптеген жылдар бойы жинақталған жағымсыз эмоциялар ажырасуға әкелді. Стржеминский бар күшімен әйелін ата -ана құқығынан айыруға және баланы өзіне қалдыруға тырысты. Бір кездері бір -бірін аяған адамдар ант қабылдаған жауға айналды. Махаббаттан жек көруге - бір қадам.

Келесі соққы суретшіні соғыс аяқталғаннан кейін күтті. Алдымен бәрі керемет болып көрінді: бірнеше жыл бойы Стржеминский лайықты атақ-даңқпен шомылды. Ол мұғалімдікпен айналысты, Лод орта өнер мектебінде профессор болды. Сонымен қатар, ол өнерде бейнелеудің жаңа формаларын құрды және іздеді. Жұмыстардан монотондылық жоғалып кетеді, бұл реңкті түстерге жол береді - суретші осы күнге суреттердің басқа циклін бөле отырып, «күннің суретін» (көздің тор қабығында қалған жарқыл) ұстайды. Шығармаларында абстракция күшейеді.

Алайда 1949 жылы Польшада социалистік лагерь елдерінің біріне айналған социалистік реализм идеологиясы жеңіске жетті. Билік КСРО үлгісімен формализмге қарсы күресті бастады. Владислав Стржеминский 1920 жылдары Ресейден қашып кеткен нәрсе, оны ширек ғасырдан кейін дерлік Польшада басып озды, онда абстрактілі кескіндеме де идеологиялық тұрғыдан қабылданбайды деп қабылданды.

1950 жылы Мәдениет министрлігінің бұйрығына сәйкес Владислав Стржеминскийге сабақ беруге тыйым салынды. Осыдан кейін шебер ұзақ өмір сүрмеді. 1952 жылы 26 желтоқсанда қиыншылыққа ұшырап, ол өз өмірін аяқтады. Ал ол қайтыс болғаннан кейін ғана, 1958 және 1979 жылдары «Көзқарастар» мен «Хаттар» кітаптары жарық көрді.

Өкінішке орай, суретші Владислав Стржеминскийдің өмір тарихы қазіргі оқырманға аз белгілі. Тек жақында ғана Анджей Вайданың соңғы фильмінің арқасында «Төтенше тұлғаның» шығармашылығы мен идеяларына деген қызығушылықтың жаңа толқыны көтерілді. 2016 жылы әйгілі суретшінің қиын өмірі туралы поляк киносының классигі Анджей Вайданың фильмі шықты.

P. S. Катерина (Катарзына) Кобро - (1898-1951)

Екатерина Николаевна Кобро-авангард суретші және мүсінші. Мәскеуде туған, орыс-неміс аралас отбасынан шыққан. Коброның авангардтыққа деген құштарлығы күйеуі Владислав Стржеминскийге берілді. Кейіннен Стржеминский әйгілі суретші атанғаны белгілі болды.

Катарзина Кобро ХХ ғасырдың өнер тарихындағы қайғылы тұлғалардың бірі болды: соғыс кезінде қаңғып жүру, осы кезеңде шығармалардың бір бөлігін жоғалту (олар қоқысқа тасталды), Владислав Стржеминскиймен қайғылы қоштасу, баланы асырау үшін табыс іздеу қажеттілігі, оны «поляк ұлтынан бас тартты» деп айыптаған прокуратураға сылтау айту (мүсінші соғыс кезінде «орыс тізіміне» қол қойды), ақырында, күрес өлімге әкелетін ауруға қарсы - мұның бәрі оның өмірінің соңғы жылдарында оның шығармашылық әлеуетінің әлсіреуіне әкелді. Нәтижесінде Коброның жұмысы Стржеминский мен басқа авангард суретшілерінің жетістіктерінің көлеңкесінде қалды.

Өнер адамдарының тақырыбын жалғастыра отырып, керемет күш -жігер жұмсап, мамандық бойынша бүкіл әлем бойынша танылуға қол жеткізді, біздің басылымды оқыңыз: Соқыр соқыр балерина Лина По халықаралық дәрежеде әйгілі мүсінші болды.