Моне - бұл дақтар, Манет - адамдар: Импрессионизмнің екі шеберін қалай ажыратуға болады

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2024-01-10 03:11

Олардың таныстығы үлкен қақтығыстан басталды, бірақ кейін олар керемет достарға айналды. Моне Манет-үлкен сыйластық пен өзара көмекке негізделген ежелгі достық тарихы. Моне қаржылық қиындыққа тап болғанда, ол Манетке көмек сұрап хат жазды. Манет әріптесіне көмектесуден ешқашан бас тартқан жоқ, сонымен қатар Моненің бірінші әйелі Камиланың ауруы туралы білгеннен кейін, ол Клодтың барлық қарыздарын есептен шығарды. Моне әсерінің арқасында Манет ашық ауада жиі сурет салып, бояғышты жарқыратты. Бұл нағыз адамдар ғана емес, сонымен қатар жүрегі үлкен таланттар болды.

Эдуард Манет 19 -шы ғасырдың заманауи суретшілерінің бірі болды, ол қазіргі өмір тақырыбына бет бұрды, ол реализмнен импрессионизмге көшудің негізгі фигурасы болды. Сонымен қатар, ол реализмнен импрессионизмге көшудің негізгі фигурасы болды және осы заманда алғашқылардың бірі болып қазіргі өмірді бейнеледі. Оскар-Клод Моне деген атпен белгілі Клод Моне француз импрессионист кескіндемесінің негізін қалаушы және ең дәйекті және жемісті болды. табиғаттағы қозғалыс философиясын қолданушы. …

Суретшілер стилі

Моне мен Манеттің ортақ жақтары көп болды. Екеуі де импрессионизм стилінде жасалған, дегенмен Мане реализмге жақын болған. Эдуард Манет әрқашан реализмге жақын болды. Кейбір өнертанушылар оны импрессионист емес, бірінші модернист деп санады. Эдуард Манет өзін импрессионист деп санамады, бірақ газет сыншылары оны «импрессионисттердің патшасы» және жас суретшілер, болашақ импрессионистер «Манеттің командасы» деп атады. Екеуі де француз болды және 19 ғасырдың аяғында өмір сүрді.

Шеберлер суреттеріндегі түс / жарық / көлем

Түсті және оның көрерменнің эмоциясына әсері Мониді қызықтырды. Сондықтан, егер суреттегі басты рөл объектілердің түпнұсқалығы емес, жарық пен түстің комбинациясы болса, онда Моне міндетті түрде сіздің алдыңызда, бірақ Эдуард Манеттің суреттерінде түстерге онша мән берілмеген. негізгі фактор-үш өлшемді көріністер, кейде өте күрделі композиция. Мысалы, «Фоли Бергерестегі бар» өте күрделі композиция мен керемет көлемге ие.

Түс палитрасы

Манеттің шығармаларында испан барокко суретшісі Диего Веласкес пен Гоя әсер еткен қара түстер палитрасы бар. Әдетте, оның картиналарында әлеуметтік көріністер, портреттер, кейбір натюрморттар мен пейзаждар бейнеленген. Бірақ Моне жұмысында негізінен ашық пастельді түстер палитрасы бар. Жарықтың түсу сәтінің күшті импрессионистік тенденциясын байқауға болады. Моненің жұмысы негізінен пейзажды, пейзажға қосымша ретінде сирек кездесетін адамдардың пайда болуымен ерекшеленеді; түстің басты айырмашылығы - Манеттің палитрасында қара түсті қолдануы. Моне және басқа жетілген импрессионисттер ешқашан қара түсті қолданбаған.

Францияның азаттық күні Моне мен Маненің суреттерінде

Бір күні екі суретші де терезелеріне қарады. Моне түстерге таңданып, қызыл-ақ-көк мерекені бояды. Манет көшедегі адамдарды байқауға үйренді және сәл өзгеше суретті көрді - бір аяқты жауынгер. Екеуі де бір күнді суреттерінің бірінде бейнелеген. Бұл Францияның жойқын франко-пруссиялық соғыстан азат етілген күні болды. Соғыс Наполеонның сабырлылығы неміс Бисмаркінің шабуылына әкелген кезде болды. Наполеон жеңілгеннен кейін 72 күнге созылған азаматтық соғыс басталды, бұл мыңдаған адамдардың өліміне және қаланың толық жойылуына әкелді. Франция соғыстың аяқталғанын 30 маусымда мерекемен атап өтті.

Моненің картинасы, Париждегі Монторгуэль, 1878 жылғы 30 маусым фестивалі, көшелерді толтырған мереке мен қаланың азат етілгенін білдіру үшін салынған. Ғимараттардың қабырғаларына тулар ілінген. Суретші негізінен үш түсті бояғышты пайдаланады: қызыл, көк, ақ. Моне кішкентай қара сызықтарды қолданып адам санының керемет санын бейнеледі. Ол бұл суретті біреу биік үйдің терезесінен қарап, мерекені тамашалап тұрғандай етіп салады. Оптимизм, шуақты ауа райы, ашық ғимараттардың фонында ашық көк және бұл мереке мен бір кездері қираған қаланың қайғылы себебін білдірмейді.

Мұның бәрі Манеттің «жалаушалы Моние» деп аталатын нұсқасынан өзгеше. Мұнда бақылаушы қазірдің өзінде жерде. Суретші бірнеше адамды ғана бейнелеген, бірақ нақтырақ және екпінмен. Сондай -ақ ғимараттарда жалаушалар ілінген. Оның түстер палитрасы Монеден біршама ерекшеленеді: Манет көк және қара түстермен сұйылтылған көк және сары түстерді қолданды. Манетте Монеден айырмашылығы, бұл мереке соғыстың бір бөлігі екенін көрермендерге ұғындыратын элемент бар. Көшенің сол жақ төменгі бөлігінде мүгедек тұр. Сірә, бұл соғыс құрбаны, қатал соғыстар кезінде жараланған ардагер. Бұл элемент кескіндеменің сезімін түбегейлі өзгертеді. Манет мерекені бейнелеп қана қоймай, жоғалғанды және оның бұзылуына не себеп болғанын бейнелеуге шешім қабылдады. Бұл кенептерді салыстыра отырып, Моне картинасы мерекенің биіктігі және оған ілесетін барлық қуаныш пен ләззат эмоциялары сияқты, ал Моне картинасы мерекенің соңы сияқты. Моне мерекесінің қызғылт пердесі өшіп, Манеттің реализмі пайда болған сияқты, қатыгез және қайғылы (мүгедек түрінде). Олардың идеялары бір -біріне ұқсас болғанымен, олардың туындылары керемет сезімге бөленеді. Бірі энергия мен толқуға толы болса, екіншісі одан сайын күйзеліп, көңілсіз болады. Көрермендерге авторды тануға көмектесетін басты айырмашылық - Моне - дақтар, Манет - адамдар.