Третьяков галереясының құпиялары: Илья Репиннің зайыбы ханымның киімін киіп «киінуі» қалай болды?

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Кескіндеме өнерінде Рентген сәулелері ескі суреттер туралы көптеген қызықты деректерді білуге мүмкіндік береді. Құпия перде ашып, олар ұмытылған кейіпкерлерге өздерінің шын есімдерін табуға, жалғандықтарды ашуға, сондай -ақ әйгілі шедеврлер астындағы белгісіз суреттерді ашуға көмектеседі. Мәселен, мысалы, Илья Репиннің «Наша» картинасына рентгендік талдау күтпеген жерден ол позаның қызы халат кигенін және қолында розарийдің орнына желдеткіш бар екенін көрсетті, ол рентгенографияның арқасында бояудың жоғарғы қабатының астында ашылды. Зайырлы әйел қара монастырлық киімге қалай түсті? Бұл қызықты әңгіме және тағы басқалар шолуда одан әрі қызықты.

Өткен жылы Третьяков галереясында «Ескі суреттердің құпиялары» атты көрме өтті. Аңыздар мен жұмбақтарды сақтайтын қоймалардың экспонаттары көпшіліктің қызығушылығын тудырды, ал көрменің өзі үлкен жетістік болды.

И. Е. Репиннің «Наха» картинасының бірінші нұсқасының (1878 ж.) Тарихы

Портрет 1878 жылдан басталады, оған мұқият қарасаңыз, киім мен қыздың бетіндегі өрнек арасындағы сәйкессіздікті көруге болады. Оның кішіпейіл монахы деп атауға болмайды.

Суретші және Өнер академиясының студенті ретінде Репин сәулетші А. И. Шевцовтың екі қызы болды. Көптеген адамдар Репинді үлкені София алып кетті деп сенді, бірақ 1872 жылы Илья кенжесі Вераға үйленді.

София, бір қызығы, Петербург консерваториясының студенті, ағасы Василийдің әйелі болды. Илья София Алексеевнаның портреттерін бірнеше рет салған, олардың бірі Киев ұлттық орыс өнері мұражайында сақталған.

Суретшінің жиенінің естеліктерінен келіншектің тағы бір портреті болғанын, халат киген суретшіге арналғанын және сессиялардың бірінде София мен Ильяның қатты қақтығысқанын сенімді түрде білуге болады. Ал суретші эмоционалды түрде тепе -тең емес және жанғыш болғандықтан, кенепінің ақылды кейіпкерін монахқа айналдырды. Қара шапан астында ол сәнді шашты, шілтерлі халатты және желдеткішті жасырды. Бұл суретшіні толғандырған сезім толқыны болды.

Естелік жазушының сөзінің дұрыстығын растау үшін суреттің рентгендік фотосуреті мұны төменгі қабатта көрсетті, оны автор тазартпады. Бір қызығы: София Шевцова мен Илья Репиннің шынайы қарым -қатынасы құпия болып қала берді. Суретшінің әрекетіне Софияның реакциясы. Бұл суретті Павел Третьяков өз коллекциясына кім алғанын білді ме, жоқ па, ол уақыт жұмбақ күйінде қалады.

1878 жылғы «монах» - бұл, бәлкім, суретшінің кішкене кек алуы. Не үшін? Мұны біз ешқашан білмейміз. Адамдардың қарым -қатынасы картинаның тағдырын осылай өзгертеді.

И. Е. Репиннің «Наха» картинасының екінші нұсқасы (1887)

Он жылдан кейін, 1887 жылы, библиялық тақырыптарды және жалпы дінді құрметтейтін суретші, өзін қорғағандай, шіркеу қызметшісінің нағыз портретін жазады. Және ол оны бұрынғыдай «Нун» деп атайтын болады. Тек бірінші суреттен айырмашылығы, біздің алдымызда суретші жаңадан келген адамның шынайы келбетін ұсынады. Дәл сол фондық кеңістік, сол бұрыш, тек нағыз кейіпкер.

Болжам бойынша, картинада Репиннің немере ағасы - рухани есімі Евпраксия деп аталатын әулие әжесі Эмилия бейнеленген.

Суретші Ф. С. Рокотовтың «Әтеш қалпақ киген белгісіз адамның портреті» жұмбақтары

Тағы бір жұмбақ «Әтеш қалпақ киген белгісіз адамның портреті» картинасының рентгендік талдауының арқасында айқын болды.

Шамамен екі ғасыр бойы бұл граф А. Г. Бобринский - Екатерина II -нің заңсыз ұлы және оның сүйікті графы Орлов. Бірақ рентгендік сурет жоғарғы қабаттың астында жас әйелдің түпнұсқа бейнесі бар екенін көрсетті, оның кейіпкері Рокотов кейінгі кескіндемеде өзгеріссіз қалды.

Бұл портрет Струискийлер отбасына тиесілі екені белгілі және онда қиын босану кезінде қайтыс болған Николай Еремеевичтің бірінші әйелі Олимпиада бейнеленген. Мүмкін, екінші некеге дейін, жаңа үйленгендерге қызғаныш туғызбау үшін Струиский Рокотовтан қайтыс болған әйелінің портретін ер адамның бейнесі ретінде жасыруды сұрады.

В. В. Пукирев «Тең емес неке» өзінің құпиялары мен аңыздарымен

«Тең емес неке» картинасының өзіндік аңыздары мен құпиялары бар. Оның идеологиялық жоспары В. Пукиревтің досы Сергей Варенцовтың Софья Николаевна Рыбниковаға ғашық болған және оған үйленбекші болған оқиғасымен байланысты. Бірақ ата -анасы қызының еркіне қарсы оны Сергейдің жақын туысына - бай саудагер Андрей Александрович Карзинкинге берді. Ал сәтсіз күйеу жігіт осы тойда ең жақсы ер болды.

Кескіндеме алдындағы эскизде келіншектің артында қолын кеудесіне айқастырып тұрған жас жігіттің бейнесінде Пукирев бастапқыда Сергей Варенцовты бейнелеген. Бұл туралы білген ол өзінің бақытсыздық туралы әңгімесін қоғамдық меншікке айналдырғысы келген суретшіге ренжіді. Суретшінің кенепте ең жақсы адам ретінде сурет салудан басқа амалы қалмады.

Шамасы, оның бақытсыз махаббат драмасы оны бұл қадамға итермелеген сияқты. Жас келіннің прототипі болғандықтан, ол досының әпкесі - қарияға үйленген Прасковья Варенцованы алды. Пукиревтің өзі оған қатты ғашық болды және азапты азаптан қалай да құтылу үшін шетелге кетті. Бұл әңгімелердің екеуі де 1861 жылы болды, ал бір жылдан кейін «Тең емес неке» құрылды, ол үшін 1863 жылы Өнер академиясы В. В. Пукиревке «халықтық көріністердің суреті» профессоры атағын берді. Тарихи емес, күнделікті сипаттағы сурет үшін мұндай атақ бірінші рет берілді.

Бір қызығы, бұл оқиғаның күтпеген жалғасы болды. Жақында Третьяков галереясының коллекциясынан аз танымал суретші Владимир Суховтың 1907 жылы жасаған және автордың қолы қойылған «Прасковья Матвеевна Варенцова» деген қарындаш эскизі табылды. 44 жыл бұрын суретшінің ғашық картинасының кейіпкері болған дәл сол Прасковия.

Ыңғайлылық некесі қызға бақыт пен ақша әкелмеді: Прасковья Матвеевна Мазуринская алма үйінде күндерін аяқтады.

I. I. Бродский. «Парк аллеясы» картинасы қандай құпияны жасырды (1930)

Бұл картинаның тағдыры да өте қызықты. Суретші «Аллея» картинасынан көп уақыт бұрын жоғалған деп саналатын «Рим саябағы» кенепін жасағаны сенімді болды. Третьяков галереясының зерттеушілері «Аллеяға» мұқият қарап, рентгенге түсіріп, бұл суреттің жоғалып кеткен «Рим паркі» екенін анықтады. Бродский мүсіндердің үстінен сурет салды, көрермендерді қайта тартты, енді - буржуазиямен байланыссыз жаңа сурет. Бірақ кескіндеменің әдемілігі бұдан өзгерген жоқ: суретшінің көлеңкелерді ғарышта бейнелеудің ерекше тәсілі оны орындауда таң қалдырады.

Белгісіз суретшінің «Ерлер костюміндегі Елизавета Петровнаның портреті»

Третьяков галереясының қоймаларында «Елизавета Петровнаның ер адамның костюміндегі портреті» табылды, онда ол тәж ханшайымының жасында бейнеленген. Белгісіз суретшінің бұл кенепінің ерекшелігі, ол сол кездегі ресейлік кескіндеме үшін мүлдем ерекше жіңішке кенепке салынған, сол арқылы май мен лак сіңіп, артқы жағында айна портретін құрады.

Авангард және реалист Иван Клюн (Клюнков)

Бұл екі жақты сурет-ресейлік атақты авангард суретшісі Иван Васильевич Клюнь (Клюньков), кенептің алдыңғы жағында авангардтық бағыттағы сурет, ал артқы жағында шебердің автопортреті орналасқан. суретші реализм бағытында жұмыс істей алатындығының тікелей дәлелі ретінде қызмет етеді.

Н. М. Козаков «Дауылпаз қыз». (1853)

Бұл суретте автордың қыздың жеңіне қолтаңбасын қалдырғаны назар аудартады, бұл алыстан өрнектелген өрнек сияқты.

Кескіндеме тарихы тек оның жұмбақтарымен ғана емес, сонымен қатар осындай құбылыстармен де қызықты плагиат, еліктеу, кездейсоқтық, қос суреттер … Мұндай кенептердің қызықты таңдауын көруге болады Мұнда