Көрермендер де байқамайтын танымал фильмдердегі 7 қате

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Кейде көрермендер байқауда жарысады, ал фильмдерді көре отырып, олар жасаушылар жасаған қателіктер мен тікелей «қателіктерді» әдейі іздейді. Көбінесе, мазақ ететін заттар - бұл кейіпкерлердің костюмдері, олар әрқашан уақытқа, орынға, тіпті алдыңғы көрініске сәйкес келмейді. Айта кету керек, кей кездері костюм дизайнерлері кейіпкердің имиджін жақсарту үшін осындай сәйкессіздіктерді жоспарлаған. Рас, қарапайым қателіктерден де аулақ болу мүмкін емес еді.

Костюм дизайнерлерін қорғай отырып, айта кету керек: енді сіз смартфон камерасына фильм кейіпкерін түсіре аласыз, содан кейін оның костюмін ұсақ бөлшектермен қайта жасай аласыз. Бұрын шкафта феноменальды есте сақтау қабілеті болуы керек еді, тіпті түйілген галстуктің өрнегі де алдыңғы көріністегіге сәйкес келуі үшін. Көптеген адамдар сахнадан костюмдердің эскиздерін салуға тырысты, бірақ ұсақ бөлшектер әлі де жоқ.

Бірақ кейбір жағдайларда костюм дизайнерлері кейіпкерді қаптайдан ажыратуға, оның имиджінің көлемі мен жарықтығын беруге көмектесетін «қасақана» қателіктер жіберді.

«Гуссар балладасы», 1962, режиссер Эльдар Рязанов

Бүгінде әскери тарихшылар Эльдар Рязановтың фильмінен көптеген дәлсіздіктерді табады. Аңызға айналған Ольга Кручинина костюмдермен жұмыс істеді, көптеген кеңестік фильмдерге костюмдер жасады. Ольга Кручининаның нобайлары бойынша тігілген формалардың кейбірі кейінірек Сергей Бондарчуктың «Соғыс және бейбітшілік» эпопеясының түсірілімінде қолданылды.

«Гусар балладасында» Юрий Яковлевтің кейіпкері Шурочкаға: «Сіз Павлоград формасын кидіңіз, мен түсінемін», - дейді. Шын мәнінде, Лариса Голубкина Сумы полкінің формасын киген. Бірақ Ольга Кручинина әдейі кейіпкерге костюм киді, онда қызғылт және сұр түстердің комбинациясы болды. Бұл Шурочка мен басқа гусарлар арасында қажетті контраст жасауға мүмкіндік берді. Бірақ тарихшыларға қателік сұмдық болып көрінеді, себебі десантшы бүгін шекарашы деп аталды.

«Тағдырдың ирониясы немесе ваннадан рахат алыңыз!», 1975, режиссер Эльдар Рязанов

Бүгінде басты кейіпкер киген көйлекке ешкім назар аудармайды. Барбара Брыльска алғаш рет сынап көргенде, ол қатты ренжіді. Окра түсі мен сәнсіз стиль поляк актрисасын қатты ренжітті. Бірақ костюмер Ольга Кручинина киімнің стилі мен түсін әдейі таңдады. Ол Барбара Брыльскийдің қатал ерекшеліктерін жұмсартып, оның кейіпкеріне әйелдік пен лиризмді қосады.

«Мәскеу көз жасына сенбейді», 1979, режиссер Владимир Меньшов

Фильммен жұмыс кезінде костюм дизайнері Жанна Мелконян кейіпкерлерге ақ шұлық кигізді. Бұл, жалпы алғанда, мәжбүрлі қадам болды, себебі 1950 жылдардың екінші жартысындағы аяқ киімдер өте өрескел және актрисалардың аяғын аяусыз сүртті. Соғыстан кейінгі кезеңде шұлықтар шынымен де аяқ киімдермен, тіпті сандалдармен де киінетін, бірақ 70-жылдардың аяғында, тіпті Мәскеуде олар шұлықпен жүруге ұялатын.

Бірақ содан кейін костюмнің бұл элементі актрисалардың аяқтарын қорғап қана қоймайды, сонымен қатар әртістерді визуалды түрде жас етеді, өйткені астананы жаулап алуға келген жас провинциялық әйелдердің рөлін қиып өткен жас ханымдар ойнады. 30 жылдық белгі. Айтпақшы, фильм АҚШ -та көрсетілсе, тіпті шетелде ақ шұлықтың сәні болды.

«Кездесу орнын өзгертуге болмайды», телехикая, 1979, режиссер Станислав Говорухин

Қарапайым көрермен бұл фактіні байқамай қалуы мүмкін, бірақ сән тарихшылары Евгений Евстигнеев ойнаған Ручечник костюмі мен соғыстан кейінгі кезеңдегі сән арасындағы сәйкессіздікті елемей қоймады. Мәселе мынада, актер фильмге арнайы тігілген кең иықты және сөмке шалбарлы бір кеудеше киюден үзілді-кесілді бас тартты. Нәтижесінде Евстигнеевтің кейіпкері 1970 -ші жылдардың соңында стильді чех костюмінде кадрда пайда болады.

«Хипстер», 2008, режиссер Валерий Тодоровский

Бұл фильм үшін суретші Александр Осипов 1950 жылдарға сәйкес келетін суреттерді жоспарлады. Бірақ жігіттер көпшіліктің сахнасында соншалықты ерекшеленбейді, олар режиссер қалағандай жарқын және ерекше болып көрінбейді. Нәтижесінде белгілі бір ымыраға келді, ол режиссерлердің қолында ойнады, бірақ іс жүзінде «жігіттер» киген киіммен ешқандай байланысы жоқ еді. Фильмде олардың костюмдері канарейлерге ұқсайды, дегенмен «кеңестік хипстерлер» әлдеқайда қарапайым және қатал емес киімдер киген.

«Пелагия мен ақ бульдог», телехикая, 2009, режиссер Юрий Мороз

Борис Акуниннің детективтік әңгімелеріне негізделген серия 19 ғасырдың аяғында орын алады. Бірақ Виктория Исакова ойнаған Наина Георгиевна Тельянова 1910 жылдардың соңғы сәніне сай киінген. Режиссер бұл қадамды қыздың өмір сүрген уақытына сәйкес келмейтінін және оның замандастарынан қаншалықты ерекшеленетінін көрсету үшін әдейі жасады. Бұл жағдайда экрандық костюм қоғамға сынақ сияқты көрінді.

«Матильда», 2017, режиссер Алексей Учитель

Алексей Учителдің жанжалды фильмінде костюм дизайнері Надежда Васильеваға да әдейі «уақытынан бұрын» баруға тура келді. Мәселе мынада, 19 ғасырдың соңында балериналар сахнаға 1939 жылы ғана қолданысқа енген жіңішке нейлон колготкаларда емес, өте қалың колготкаларда шықты. Бірақ кадрда колготкалар сияқты талғампаз көрінбейді, ал олардың қозғалысы сәл шектелген болар еді, өйткені фильмде хореография да оқиғалар болған уақытқа сәйкес келмеді. Рас, «қартайған» колготкалардың әсеріне қол жеткізу үшін суретші әр жұптың артқы жағына сәл қисық тігіс жасауға бұйрық берді.

Көптеген көрермендерге таныс және сүйікті фильмдерді кино туындыларына орасан зор еңбек сіңірген тірі адамдар түсірді. Бұл таспалардың көпшілігі орыс классиктеріне айналды. Ал басты кейіпкердің бір эпизодында өзгеретін блузка - бұл фильмді тамашалауға және мұқият болуға өзіңізді тексеруге тағы бір себеп.