Күнделікті көріністерден «жалаңаш» жанрдағы картиналарға дейін: 19 -шы ғасырдағы әр түрлі әйелдер Фирс Журавлевтің шынайы суреттерінде

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Суретшінің әйгілі суретшісі мен орыс өмірінің білгірінің ең жақсы туындылары - Фирс Сергеевич Журавлев 19 ғасырдағы орыс реалистік өнерінің ең ірі шеберлерінің суреттерімен бір деңгейде. Дарынды суретшінің шығармалар галереясы оның шығармашылығындағы әйел тақырыбына ерекше қызығушылық танытқанын куәландырады, бұл бірінші емес, бірақ өте маңызды орын. 19 ғасырдың екінші жартысында орыс өнері тарихында алғашқылардың бірі болып Фирс Журавлев өз суретінде әдемі әйел денесін жалаңаштап көрсеткен.

Тігіншінің отбасында 1836 жылы желтоқсанда ұл бала дүниеге келді, оған ата -анасы тігіншінің болашағы туралы айтатын. Ал 19 жасқа дейін Фирс тігіншілікпен айналысуға мәжбүр болды. Бірақ ата -анасының еркіне қарсы, 1855 жылы жас жігіт Петербургке барып, Өнер академиясына оқуға түседі, онда оқу кезінде ол күміс және алтын медальдармен марапатталған бірнеше атақты шығармалар жазады.

Жас кезінде көтерілісші, суретші көтеріліс жасап, академияны тастап кеткен Иван Крамской бастаған он төрт студенттің арасында болды. Кейінірек, Императорлық өнер академиясының академигі - Фирс Журавлев Ресейдегі ең әйгілі жанр суретшісі болды. Ол өзінің көрмелерін халықаралық көрмелерде үлкен жетістікпен көрсетті, шіркеулерді бояуға белсенді қатысты, бірқатар ерекше мозаика мен иконалардың авторы болды.

19 ғасырдың 70 -ші жылдарында суретші өзінің ең әйгілі кенептерін жасады. Саудагерлік өмірді жақсы білетін суретші «қараңғы патшалықта» суреттеріне сюжеттер салды. Тіпті сол күндері қоғамда тең емес неке үйреншікті жағдайға айналды.

«Тәж алдында» (1874)

Фирстың ең әйгілі картинасы «Тәждің алдында» туындысы болды, ол үшін ол академик атағына ие болды және Өнерді ынталандыру қоғамының «халықтық көріністерді салғаны үшін» бірінші сыйлығымен марапатталды. Көрермендер өзекті тақырыпты қозғаған кенепке де риза болды. Бұл суретшіні осы тақырып бойынша суреттің басқа нұсқасын жазуға итермеледі.

Жағдайдың драмасы көрерменнің алдында өрбіді, онда жас көйлек киген жас қыз тізерлеп отырып жылап жатыр. Шамасы, ол осылайша қоғамдағы позициясын жақсартуға шешім қабылдаған ата -анасының есебінен пайдалы үйленетін болады. Бірақ олар таңдаған күйеу жігіт бай және ақсүйек болса да, қартайған және қызына ұқсамайды.

Тәж үшін киінген жас келіншек жек көретін некеден аулақ болу үшін соңғы әрекетін жасайды, досымнан оны үйленбеуін өтінеді, бірақ, өкінішке орай, бәрі бұрыннан шешілген және ештеңені өзгерту мүмкін емес. Алтын жақтаулы белгішені қолына алған әкесі қызына үйленуге батасын беруге дайындалып жатқан еді, бірақ қазір ол оған «көгершіннің сұңқарындай» төмен қарайды. Сол қолында орамалды мықтап қысады, аяғы қыңыр қызына мөр басуға жақын. Шамасы, ол қатты ашуланып, айтқанынан қайтпайтын көрінеді. Суретші артқы жағында қызына көмектесе алмайтын қалыңдықтың шешесін бейнелеген, себебі әкесі бүкіл үйдің басшысы.

Келіннің әкесі суреттің екінші нұсқасында сәл басқаша көрінеді. Айырмашылығы неде? Екінші кенепте менің досым ренжіп, абдырап қалды, оның жылап жатқан қызын көндіруге сөздері жетпейді. Оның игілігі үшін ол бай және асыл болатын және қоғамда қабылданатын партияны таңдады. Қарт әке өзі жылауға дайын, бірақ бай күйеу жігіт қазірдің өзінде шіркеуде күтіп тұр … Кететін уақыт келді.

Тең емес неке (1880)

Тең емес неке қиылып, жас әйелі жартылай ессіз күйде болды, ал есік алдында қарт күйеудің фигурасы тұрды, ол біршама қорқып, бір мезгілде жаңадан үйленгендерге қарап тұрды.

«Ваннадағы бакалавр кеші» (1885)

Үйлену қарсаңындағы ескі әдет -ғұрыпқа арналған «Ваннадағы бакалавр кеші» кенепі жас келіншектің қайғы -қасіретке ұшыраған сюжетімен таң қалдырады, оны туыстары мен қыздары қызықтыра алмайды. Жас қыздың қазір көңіл көтеруге уақыты жоқ. Ата -анасы оны сүймегеніне үйленуге «үкім шығарды». Оның сыртқы келбетінен әпкесінің сыбырлағанына онша сенбейтіні байқалады.

«Сән әйелі» (1872)

«Сән әйелінің» кенептері тең емес неке мәселесіне жаңа екпін салды: жоғары білімді интеллектуалды және кішкентай ойлы әйелі, күні бойы айнаның алдында айналады және күйеуінен жаңа киім талап етеді.

Доптан оралу (1868)

Оқиға желісі мен композицияға қызығушылық тудыратын тағы бір кенеп - бұл балдан қайту, онда біз ерлі -зайыптылардың үйге вагонмен келе жатқанын көреміз. Күйеуі шаршап -шалдығып ұйықтап қалды, әйелін қолтығымен орап алды, ал ол күйеуі туралы ойламай, ашуланып кетуге тырысады.

Үйге оралу (1868)

Ұзақ уақыт болмаған соң үйге оралған күйеуі әйелінің жүкті екенін көреді. Көргендерінен аң -таң болып, көздері томпайып қатып қалды. Кінәлі оның алдында сөзсіз өлім күтіп тұрған қылмыскердің ауасымен тұрады, ал нәресте сақалды, ашулы шаруадағы қартты танымаған анасының етегіне жабысады.

Соңғы екі кенеп 1868 жылы академиялық көрмеге қойылды және Фирске бірінші дәрежелі суретші атағын берді.

Әйелдердің портреттері Фирс Журавлев

Фирс Журавлевтің кенептері Ресей қалалары мен көрші елдердің көптеген мұражайлары мен галереяларын безендіреді, оның Мәскеу мен Санкт -Петербургтегі православие шіркеулерінің қабырғаларына салған суреттері ерекше.

Әйел тақырыбы әйгілі ресейлік суретшінің жұмысында үлкен орын алды. Константин Маковский, ол салондық академизм стилінде жұмыс істеді.