Неліктен Ренессанстың экстравагантты генийі отанында ғасырлар бойы мойындалмады: Лоренцо Лоттоның «Тағы бір венецианты»

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Италияның Қайта өрлеу дәуірінің ұлы суретшілерінің арасында Лоренцо Лотто ерекше орын алады. Жақында бұл суретші өзінің атақты замандастары мен жерлестерінің көлеңкесінде болды, тіпті өз отанында да ғасырлар бойы танылмай қалды. Сонымен қатар, Титьян кезіндегі бұл қатыгез адамның және шығармашылық өмірінің жолы, оның кейбір картиналарының тағдыры сияқты, назар аударуға, зерттеуге және жиі - таңдануға лайық.

Лото және жоғары ренессанс Италия

Лоренцо Лотто 1480 жылы туған. Итальяндық өнер сол күндері Жоғары Қайта өрлеу дәуіріне енді. Кескіндеменің негізгі бағытын венециандық суретшілер анықтады, ал Италия материгінің тұрғындары көрнекті шеберлердің үлгісін қабылдауға және олардың талантын таныту мен тануға ұмтылды.

Лотто өзінің балалық шағы мен жастығын Венецияда өткізу бақытына ие болғанына қарамастан, сол жерде көркем білім алғанына қарамастан, ол ешқашан венециялық суретші болмады.

Лотто кескіндеме стилі өзінің мансабының басында өзіндік ерекшелігімен ерекшеленді, Беллини және кейінірек Джорджионе сияқты бұрыннан танылған шеберлердің әсерінен қалыптасты. Альвисе Виварини Лоттоның тікелей мұғалімі болып саналады, ол кескіндеме тарихында қарапайым орын алады. Бірақ Альбрехт Дюрердің туындылары, сондай -ақ онымен жеке танысу жас суретшінің жұмысына әлдеқайда көп әсер етті.

Лотто жиырма үш жасында Тревисода өзінің алғашқы үлкен комиссиясын алды, онда ол епископ Бернардо ди Россидің портретін жасауға барды. Портрет үшін суретші «ізгілік пен жамандық аллегориясын» бейнелеген «мұқаба» екінші кенеп жасады. Бір қарағанда, дерексіз сюжетті қамтитын композиция портреттің тапсырыс берушісімен тікелей байланысты болды: мысалы, жойылған ағаш сол кезде жойылу алдында тұрған және оның арасындағы қарама -қайшылықтармен ыдыраған де Росси отбасын бейнеледі. жеке филиалдар.

Тревисодан алыс емес жерде, Тиверонда Лотто Әулие Кристина шағын шіркеуіне құрбандық шалатын орын жасады. Суретші өмірінің ең табысты және жемісті кезеңі Орталық Италияның Марке аймағында - Анкона, Реканати, Джеси, Лорето қалалары орналасқан. Қазіргі уақытта Лотто шығармаларын осы аймақтағы көптеген ғибадатханалардан табуға болады, ал олардың саны әлемнің ірі мұражайларында өте аз. Шебер Римге де барды, онда 1509 жылы Рим Папасы Юлий II бұйрығымен Ватикан сарайының интерьерін бояды. Лотто Бергамода көптеген суреттер жасады, онда ол бай азаматтардың портреттерін салды.

Италияның әр түрлі провинцияларына баруды жалғастыра отырып, Лотто жиі тапсырыс қабылдайды - храмдардың интерьерін безендіреді де, портреттер жасайды. Лоренцо Лотто сол кезде таныс кескіндеме канондарынан шыға алмай, басқа венециандықтар мен бірінші кезекте Титандықтар алғанын сөзсіз мойындамады. Сонымен қатар, Венецияда жұмыс істеу суретшіден Лоттоның табиғатына қайшы келетін қасиеттерді талап етті: бай меценаттардың қамқорлығына қол жеткізу, көрнекті шеберлердің көңілінен шығу, кескіндеменің белгілі бір стандарттарын сақтау.

Лоренцо Лотто стилі

Ежелгі өнердің философиясы мен бағдарларына назар аудара отырып, венециандық суретшілер идеалдандырылған, керемет бейнелерді жасады. Лотто терең діндар, мазасыз, эмоционалды адам бола отырып, өз шығармаларында кейіпкерлердің адамдық болмысына баса назар аударды, көрерменді кенепте болып жатқан оқиғаларға қатыстырды, кейде канондарға қайшы, әулиелердің оған көзқарасын аударды. «Төрт әулиемен Мадонна» атты картинада.

Лоренцо Лотто портреттері ерекше тереңдігімен ерекшеленеді, онда кейіпкердің ішкі әлемінің көрінісі бар. Шебер модельге жағымпазданбайды, бірақ суретшінің әрқашан мұқият қараған бет -әлпетінің, көзінің, фонының, атрибуттарының көмегімен - адамның шынайы психологиялық келбетін, көбінесе оның жеке көзқарасын жеткізеді.

Лотто шығармаларының барлығында ол айтарлықтай назар аударған пейзаж бар. «Ежелгі Екатерина мистикалық үйлену» картинасында кілем лақтырылған парапет бейнесінің артында үлкен төртбұрышты кеңістік қара бояумен жағылған. Бұл ескі вандализмнің іздері. 1527 жылы суреттегі Синайдың әсемдігіне таң қалған француз сарбазы өзінің жеке коллекциясы үшін кенептің бір бөлігін қиып алды. Тарихта бұл адамның аты -жөні де, суреттің жоғалған бөлігі қалай көрінгені туралы да нақты ақпарат сақталмаған.

Лотто егжей -тегжейге көп көңіл бөлді - кітаптар, гүлдер, снарядтар, зергерлік бұйымдар мен аксессуарлар сияқты заттар суретшінің айтуынша, кенепте болып жатқан оқиғаның көңіл -күйі мен эмоционалды фонын жеткізуге және оның кейіпкерін дәлірек бейнелеуге көмектесті. картинада бейнеленген адам. Лоттоның жұмысын матаның қатпарларының мұқият өңделуімен, көк, қызыл, сары және жасыл түстердің үйлесімімен тануға болады.

Оның көркемдік стилі соншалықты ерекшеленеді, бұл суретке қолтаңба болмаған кезде де авторлық туралы қорытынды жасауға мүмкіндік береді, дәл қазір «Мадонна делле Грацие» деп аталатын туындыда болған сияқты. Картина ХХ ғасырдың жиырмасыншы жылдарында Эрмитаж коллекциясына жеке коллекциядан енген. Болжалды танысу құрылды - итальяндық шеберлердің біріне тиесілі XVI ғасыр да күмән тудырмады. Мадонна мен Бала бейнеленген қараңғы перде инфрақызыл және рентгендік зерттеулерден кейін, бұрын боялған үш періштенің фигураларын бояйтын болды. Лоренцо Лотто шығармашылығының жоғары шеберлігіне тиесілі деп күдіктене отырып, өнертанушылар оның жазбаларын зерттей келе, кескіндемені 1542 жылы жасаған деген қорытындыға келді.

Лоренцо Лотто мұрасы және оның өнер тарихындағы орны

Лотто артында жүзден астам картинаны ғана емес, сонымен қатар жеке хат алмасуды да қалдырды, ол 1538 жылдан бері сақтаған және алған және жұмсалған барлық ақшаны жазып алған «Есеп кітабы» деп аталады. Осы кітаптың арқасында қолтаңбасы немесе басқа сәйкестендіру белгілерінсіз ашылған оның картиналарының авторлығын анықтауға мүмкіндік туды. Жазбалардан белгілі болғандай, суретші біраз уақыт өзінің туысы Марио д'Арман мен оның қызы Лукретиядан пәтер жалдап, Венецияға қоныстануға тырысқан.

Соған қарамастан, 70 жастан бастап Лоренцо Лотто Лоретодағы Санта -Каса Доминикандық монастырының жаңадан бастаған қызметкері болды, ол үшін ол Италияға саяхат кезінде бірқатар тапсырыстарды орындады. Лотто өмірінің соңына дейін қатаң тәртіптілікпен, тақуалықпен ерекшеленді, танылмағандықтан зардап шекті және әдетте адамдармен ортақ тіл табу қиынға соқты. Суретші ғибадатханада шамамен 77 жасында қайтыс болды. Мүмкін, Лоттоның соңғы жұмысы «Храмға әкелу» шығар.

Лоттоның сурет салудың ерекше стилі мен бірнеше ғасырлар бойы итальян суретшілерінің үлкен бәсекесі оны іс жүзінде көпшілікке белгісіз етті. Лоренцо Лоттоның шығармашылық мұрасына даңқ 19 ғасырдың аяғында осы суретшіні әлемге қайта ашқан өнертанушы Бернард Беренсонның еңбектерімен әкелді. 1953 жылы Италияда оның туындыларының ірі көрмесі өтті.

Лотто кескіндемесін зерттеушілердің пікірінше, егер Венеция өнері осы суретшінің соңынан ерсе, ол Тинтореттоға емес, Рембрандтқа дейінгі жолда дамитын еді. Шынында да, көмегімен Солтүстік Ренессанс Венециандық картиналардың көп ұқсастығы бар, олар бірегей стильді де, Қайта өрлеу дәуірі өнерінде алатын ерекше орнын да жоққа шығармайды.