Ботаник Кристофер Дресер Виктория дәуірінде болашақты қалай құрды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Металл жылтырлығы, лаконикалық, бірақ батыл пішін … Дизайнер Кристофер Дресер жасаған заттар 20 ғасырдан бастап кездейсоқ Виктория дәуіріне енген «болашақ қонақтары» болып көрінеді. Ғалым, суретші, пайғамбар - есімі ұзақ жылдар бойы ұмытылған бұл жұмбақ адам кім болды?

Дрессер замандастарын қызығушылықтарының кең ауқымымен таң қалдырды - ботаник, саяхатшы, суретші, мұғалім … Енді ол, ең алдымен, Ұлыбританиядағы өнеркәсіптік дизайнның негізін қалаушылардың бірі, Мэйдзидегі дизайн теоретигі және зерттеушісі ретінде танымал. дәуір

Ол Шотландияның Глазго қаласында туған, Йоркширден келген британдық иммигранттардың ұлы. Он үш жасынан бастап ол Лондондағы Сомерсет үйінің Дизайн мектебіне барды, содан кейін ботаникаға қызығушылық танытты, кейіннен екі бағытты біріктіріп, Art Botany инновациялық пәні бойынша дәріс оқыды. Ол жасаған өсімдіктердің «мәнін» - олардың құрылымын, қашу өсу ырғағын, жапырақтары мен жапырақшаларының орналасуын көрсететін лаконикалық схемалар мен диаграммалар белгілі.

Дрессер ботаника бойынша бірнеше кітап жазды және кандидаттық диссертациясын сырттай алды. Ол Эдинбург ботаникалық және линнейлік қоғамдарының мүшесі болып сайланды. Сонымен бірге ол өзінің дизайн студиялық мектебін құрды және осы салада тәжірибе жасай бастады.

1876 жылы Дрессер Жапониямен қатты романтикаға ие болды. Биыл ол ханзада Консорт Альберт құрған Оңтүстік Кенсингтон мұражайының өкілі ретінде Жапонияны екі мың миль жүріп өтеді. Шкафердің міндеті Жапонияның сәндік -қолданбалы өнерін, мәдениеті мен қолөнерін зерттеу, сонымен қатар ең қызықты заттардың коллекциясын жинау болды. Бұл саяхат Дрессердің дизайнға деген көзқарасын өзгертті - ол әшекей ойлап табудан гөрі формамен тәжірибе жасаудың болашағы зор екеніне сенімді болды. Оның «Жапония: оның сәулеті, өнері мен өнер туындылары» кітабы біздің заманымызда танымал.

Ортағасырлық қолөнерге бет бұрған Уильям Морристен айырмашылығы, Дресер өнеркәсіптік революцияны жоққа шығаруға немесе елемеуге болмайтынын түсінді. Ол өнеркәсіптік өндіріске арналған объектілердің дизайнын ұтымды және үйлесімді түрде әзірлеуді қажет деп тапты.

Егер өнер мен қолөнер қозғалысы мен Morris & Company жасаған заттар жаңа, әдемі, талғампаз және өте қымбат болса, Дрессер түпкі түрде «жұмыс істейтін адамдарға» арналған өнімдерді - орта тап үшін қол жетімді өнімдерді жасауды шешті.

Дрессер ерекше жобаларды қабылдаудан қорықпады. Ол көмір өндіретін компанияда жұмыс істеді, металдан жасалатын тұрмыстық заттардың дизайнын жасады, кілемдер, шыны, металл және керамика жасады. Шкаф Виктория жиһаздары мен әшекейлері бар тұрмыстық заттарды жек көрді, қызықты формаларды іздеуді безендіруді жөн көрді.

Ол өзінің бай тәжірибесіне сүйене отырып, жапон өмірін бақылады. Бүгінде Декерердің металл шайнектері мен тост сөрелерін конструктивист суретші жасаған сияқты - шын мәнінде, ол оларды жапон эстетикасының әсерінен жасаған, ал оның кейбір металл конструкцияларына ботаника мен күрделі өсімдікке бұрыннан бергі махаббат әсер еткен. құрылымдар.

Өнім ол орындалатын функцияға қызмет етуі керек еді - кейінірек бұл тәсілді функционалистер толығымен енгізді. Сұлулық - бұл, ең алдымен, пішіннің пропорциясы мен мәнерлілігінің қатаң логикасы, ал декордың ақылсыз көптігі емес, ол затпен қарым -қатынас жасауды және оған күтім жасауды қиындатады.

Клиенттер Дрессер өндіріс технологиясын осы өндірісте жұмыс істейтін адамдарға қарағанда жақсы білетінін атап өтті - ол үй бұйымдарын жасаудың ең жақсы нұсқасын табу үшін материалдар мен технологияны зерттеу қажет деп есептеді.

Бір мезгілде тұрмыстық заттарды жасау кезінде Дрессер дизайн теориясын оқуды жалғастырды, бірнеше кітаптар шығарды - «Сәндік дизайн өнері», «Халықаралық көрмедегі сәндік өнердің дамуы» және «Дизайн принциптері». Ол дизайнды Сұлулық пен Ақиқаттың үйлесімі ретінде қарастырды, ал Ақиқатты ғылым табуы керек.

Белгілі болғандай, Dresser фарфор фабрикалары үшін көптеген объектілерді жобалаған, тұрмыстық және сәндік керамикалық ыдыстармен айналысқан, оның ішінде Wedgwood -да жұмыс істеген, бірақ, мүмкін, оның мұрасының елеулі бөлігі жатқызылмаған.

Алайда, Дизер объектінің дизайнында нағыз ашушы болғанына қарамастан, жаңа объектінің шығармашылығы болды, оның студиясының негізгі жұмысы тұсқағаздар мен тоқыма бұйымдарының үлгілерін жобалау болды.

Бірақ мұнда да Кристофер Дресссер өзінің ерекше жолын тапты. Виктория әшекейлері өте шынайы болды - пейзаждар, гүлдер мен жемістердің ауыр гирляндтары, қымбат материалға еліктейтін «trompe l'oeil» … Керісінше, шкаф ежелгі өркениеттің экзотикалық өнері мен әшекейлерінен шабыт алуды жөн көрді. кельт, жапон, мавр, мысыр немесе үнді стильдерінен … Ол ритмикалық дерексіз өрнектерді немесе стильдендірілген өсімдіктерді үнсіз, өте талғампаз түстермен бояды. Декерер әшекейлердің дизайнері ретінде әсерлі болғаны соншалық, оның жұмысы Америкада бірнеше ондаған жылдар бойы тұсқағаздар шығарудың эстетикалық принциптерін анықтады, және ол өзі 1878 жылы Париждегі Бүкіләлемдік көрмеге қазылар алқасына шақырылды.

Мансап шыңында Дресер дизайнердің идеялары мен көзқарастарына сәйкес келетін дизайндағы жаңа стильдің флагманы болуға арналған Art Furnishers Alliance дүкенін ашты. Алайда, оны дереу жабуға тура келді, негізінен Дрессердің денсаулығына байланысты. Ол Еуропада және Жапониядан әкелінген тауарларды сатты, сол кезде оның екі ұлы сауда агенті болып жұмыс істеді.

Дрессер 1904 жылы қайтыс болғаннан кейін, студияға оның екі қызы мұра болды, бірақ ол жасаушысыз ұзақ уақытқа созылмады. Функционализмнің бастаушысы Кристофер Дрессердің есімі ұзақ жылдар бойы ұмытылып, өзінің табысты әріптесі Уильям Морристің көлеңкесінде қалды.