Гетеге таңданған суретші діни тақырыптарды қалай түсіндірді: Паоло Веронезе

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Паоло Веронез өз заманының ең көрнекті суретшілерінің бірі болды. Оның еңбегі тек үйде ғана емес, бүкіл әлемде бағаланады. Оның ең ықпалды меценаттары болды, тіпті Гетенің өзі де оның жұмысына сүйсінді. Ол ақсүйектер мен діни мотивтердің портреттерін, виллалар мен монастырларды безендірді, жарықпен, көлеңкемен және түстермен ойнады, таңғажайып шедеврлер жасады, олар бүгінгі күнге дейін таңдануда.

Бес ағайынды мен әпкелердің кенжесі, туған жері Веронез лақап атымен белгілі Паоло Кальяри 1528 жылы Италияның Верона қаласында, сол кезде Венеция Республикасының материктік провинциясында дүниеге келген. Оның әкесі Габриэле тас ұрушы болған, ал анасы Катерина Антонио Кальяри есімді дворянның заңсыз қызы болған.

Паоло алдымен әкесімен бірге оқыды және біраз уақыт әкесі сияқты тас қалаушы болды. Алайда, әкесімен жұмыс жасай отырып, Паолоның сурет салуға деген таланты айқын болды, ал он төрт жасында оның шәкірті Антонио Бандиле есімді жергілікті шебердің шеберханасына ауыстырылды (ол кейін қызына үйленді). Кейбір расталмаған дереккөздер оның бір мезгілде Джованни Франческо Карото шеберханаларында оқыған болуы мүмкін деп болжайды, ол оның түстерді қолдануға деген құштарлығын мұра еткен шығар.

Көп ұзамай оның таланты әдетте Бандиланың шәкірттеріне қойылатын барлық талаптардан асып түсті. Ол Жоғары Қайта өрлеу дәуірінің натуралистік реңктерінен алыстап, өзінің түрлі -түсті, мәнерлі палитрасын таңдады. Ол Антониоға құрбандық үстелін құруға көмектесті, және бұл жұмыстардың кейбір бөліктерінде оның корпоративтік сәйкестігі болды. Веронезаның құрбандық үстеліндегі жұмыстарын көрген Микеле Санмичели, Веронадағы көптеген маңызды ғимараттардың сәулетшісі, Паолоға өзінің бірінші маңызды мүмкіндігін берді - Палазцо Каносса фрескаларында жұмыс істеу. Веронезе Мантуаға қысқаша көшті, онда ол Рафаэльдің негізгі студенті мен көмекшісі және манеристік стильдің пионерлерінің бірі Джулио Романомен кездесті.

Паоло 1552 жылы Венецияға кетер алдында қаланың Дуомо (Рим -католиктік соборы) фрескаларын салған. 1553 жыл Паоло үшін өте маңызды жыл болды. Ол әкесінің қайтыс болғанын біле салысымен Венецияға оралды. Кейінірек Паоло анасынан Кальяри фамилиясын алды, бұл оған Венеция ақсүйектеріне көбірек қол жеткізуге мүмкіндік береді деп үміттенді, ал ол Веронезені ең алдымен өзінің туған жеріне қол қою және назар аудару үшін қолданды.

Венецияда жұмыс істеу оған Джорджионе, Титиан мен Тинторетто сияқты суретшілер шығарған венециандық картинаның жаңа сұранысын пайдалануға мүмкіндік берді. Паоло олардың құрметті ізін жалғастырып, он кеңесі мен Сан Себастьяно бауырластығын қосқанда, басқару органдарынан тез арада бұйрықтар алды.

Көп ұзамай Веронезе барбаро отбасы сияқты ықпалды ақсүйектер отбасынан патронаж ала бастады, олар үшін вилла безендірді (олардың Матер маңындағы көрікті үйі). 1550 жылдардың екінші жартысында Паоло ең әйгілі венециялық сәулетші Андреа Палладионың вилласын безендірді. Суретші мен сәулетшінің ынтымақтастығы өнер мен дизайнның салтанат құруы ретінде кеңінен таралды, ал Палладио кейінірек сәулет туралы төрт кітабында Веронезені «ең тамаша суретші» деп сипаттады. Өз кезегінде, Паоло өзінің кәсіби байланыстарына Палладия ғимараттарын өзінің керемет туындысы Қанадағы неке қосады. Сонымен қатар, Веронезе (Тинторетто сияқты) 1560-70 жылдары қатты өрттен кейін Palazzo Ducale -ді қалпына келтіру бойынша жұмысын жалғастырды. Паоло 1566 жылы Еленаға (Бандиланың қызы) үйленді, екі жылдан кейін олар бес баланың біріншісі болды (төрт ұл мен бір қыз). Веронезенің анасы Катерина да осы уақытқа дейін Венецияға көшіп келген.

Венеция үшін онжылдық үлкен белгісіздікке қарамастан, Веронез 1570 -ші жылдары өзінің мәртебесі мен берік отбасылық байланыстарын нығайтты. Бір жылдан кейін Қасиетті Лиганың (яғни, католиктік теңіз күштерінің Лигасы) құрамында Венеция Осман империясын жеңді, ал Веронезе 1572 жылы осы жеңістің құрметіне өзінің жалғыз қызына Виттория деп ат қойды.

Нәтижесінде католиктік мәдениеттің керемет жаңғыруын көрген қарсы реформация Венецияға өз әсерін тигізе бастады. Енді эротикалық немесе мифологиялық туындыларға сұраныс азайып, Паоло ғибадатқа арналған шағын картиналар жасауға мәжбүр болды. 1574-1577 жылдар аралығында Венецияда ірі өрттер мен оба эпидемиялары болды (оба 1576 ж. Тицианды алды), ал Веронезе өзінің байлықтарын жерге және мүлікке сала бастады. 1580 жылдары ол ұлдары мен ағасы Бенедеттомен бірге шеберхана құрды. 1575 жылы өзінің есімі Паоло Кальяриға кездейсоқ оралған Веронезе 1588 жылы пневмониядан қайтыс болды және шіркеуге өзінің көркемдік үлесімен қоршалған Сан Себастьян шіркеуінде жерленді.

Ол қайтыс болғаннан кейін кемінде он жыл бойы Веронез отбасы «Паоло ұрпақтары» деген атпен жазылған студиядан жаңа туындыларды аяқтау үшін эскиздер мен сызбаларды қолданды, ал Веронезе шығармаларының суреттері оның тірі кезінде де сұранысқа ие болды, бұл өте қажет болды. сол кездегі тірі суретші үшін ерекше. Бұл оның манеристік стилін оның шыққан уақыты мен жерінен әлдеқайда алыс жүргізуге мүмкіндік берді. Өнертанушы Клэр Робертсон Веронезді, мысалы, «Азаттық халықты басқарады» (1830) драмалық жарықтандыруды қолданатын және француздың әйгілі суретшісі Евгений Делакроймен байланыстырады және қазіргі архитектураға Веронездің «Канадағы үйлену» картинасы бойынша сілтеме жасайды.

Сол кезде Ұлттық галереяның Веронез каталогының авторы Ксавье Ф. Суломон оны Фламандиялық барокко суретшісі Питер Пол Рубенспен байланыстырды, ол әңгіме мен жарқын түске ерекше назар аударды, мысалы, Кресттен түсу сияқты шығармаларда.

Диего Веласкес 1649 - 1651 жылдар аралығында Италияға сапары кезінде белгілі бір уақытта Веронезенің (шамамен 1580 ж.) «Венера мен Адонисті» сатып алғаны белгілі, ал қатал архитектуралық жағдайда қойылған фигуралардың күрделі құрамының арқасында Веронезді Las Meninas (1656) сияқты туындылардан байқауға болады. 1797 жылы Наполеонның «Канадағы үйлену тойы» (1563) туралы жоғары пікірі бар екені белгілі, ол өз әскерлеріне кенепті бүктеп, Парижге жеткізуді бұйырды. Ақырында, сурет Мона Лизаға қарама -қарсы Луврда өз орнын алды, онда оны Делакруа ғана емес, сонымен қатар ақын Чарльз Бодлер де сүйді, ол Веронезенің «аспан түстес түстері» туралы жазуға жеткілікті әсер етті.

Оның басқа картиналары мен туындыларына келетін болсақ, бұл мүлде басқа оқиға, сюжеттер туралы айтады, көбінесе нақты оқиғаларға негізделген. Мысалы, Эстер тарихын алайық. Венецияға келгеннен кейін көп ұзамай, жиырма бес жасар Веронезе Преобарт Бернардо Торлиониден Сан Себастиано төбесінде жұмыс істеу үшін беделді комиссия алды. Оның суреті Естердің библиялық әңгімесінің алғашқы сәтін көрсетеді, оны парсы патшасы Ахасверус патшайым етіп тағайындады. Эстер еврей халқын құтқаруды жалғастырды (суреттің оң жақ төменгі бұрышында бейнеленген зұлым Хаманнан) және бұл жойылудан құтылу еврейлердің Пурим мерекесіне айналды.

Шіркеуді тарихи әңгімелермен, иконографиялық суреттермен және декоративті мотивтермен қамтамасыз ету сияқты төбелік қабырға суреттері көз деңгейінде қаралуға арналмаған. De Sotto in su (төменнен жоғары) фигуралардың ауада ілінетін әсерімен (Жерден қараған кезде) фигураларды алдын ала көрсетуді қажет ететін Қайта өрлеу дәуірінің кескіндеме техникасын сипаттайды. Мұндағы «өзгермелі» фигуралар суреттің қасиетті сипаты мен оның сәндік әсерін жақсартуға көмектесетін Веронездің ашық түстерімен толықтырылған. Өнертанушы Карлос Ридолфи бұл алғашқы туындыны бай безендірілген патшаларды, архитектуралық көрініс аясында әр түрлі перделерді бейнелеу әдісімен Веронез стилінің символы ретінде қарастырды. Веронезенің Сан Себастьянмен келісім -шарты 1558-1561 жылдар аралығында бірнеше рет ұзартылды, бұл оны өзінің жерлеу ескерткіші үшін ең қолайлы ғимаратқа айналдырды.

«Канадағы үйлену тойы» туындысына келетін болсақ, оны Венециядағы Сан -Джорджо -Маджоредегі Бенедикт монахтары Андреа Палладио жобалаған жаңа асханасында ілуге тапсырыс берді. Веронезе комиссиясының шарттары ол үйлену тойының суретін асхананың бүкіл қабырғасын толтыратындай үлкен етіп жасауды көздеді. Паолоға он бес ай қажет болды, мүмкін оның ағасы Бенедетто Кальяридің көмегімен. Шедевр Мәсіхтің бірінші кереметі туралы Інжіл тарихына негізделген, дегенмен көрерменге бұл астарлы әңгімені көп қабатты және заманауи суреттің қарбаласынан табуға күш салу қажет болады. Дина Макдоналд қалай суреттеген болса:

Мәрияммен және бірнеше елшілерімен бірге Мәсіх Ғалилея қаласындағы Канадағы үйлену тойына шақырылды. Мереке кезінде шараптың қоры таусылады, ал Мәриямның өтінішіне жауап ретінде Мәсіх қызметшілерден тас құмыраларға су құйып беруді (оң жақта көрсетілген) және оларды үйдің иесіне ұсынуды сұрады. сол жақ алдыңғы жақта), ол судың шарапқа айналғанын (және қуанышын) аңғарады. Бұл әңгіме сонымен қатар Мәсіхтің үстінде жоғарғы қабатта «Құдайдың қозысын» құрбандыққа шалатын Евхаристің бастамашысы (ол үлкен банкет үстелінің ортасында Мәриямның қасында отырады).

Веронез библияны қазіргі заманмен еркін араластырады. Сіз күткендей, Иса мен Мәриям жарқыраған ауралармен қоршалған. Дегенмен, оларға кем дегенде жүз отыз фигура қосылады, ал олардың кейбіреулері библиялық киім киген болса, басқалары Макдональдтың айтуынша, олар Әулие Марк алаңынан енді ғана кірген сияқты. Шынында да, кішкентай кейіпкерлердің арасында экзотикалық киімдерімен танылатын венециялық ақсүйектер мен әйгілі шетелдіктер бар. Қонақтардың қатарында Англия ханымы І Мария, Керемет Сүлеймен (Османлы империясының оныншы сұлтаны) және император Чарльз В. Веронезенің осы конвенцияларды насихаттауға дайын болуы оның қасиеттілікке ерекше көңіл бөлуге деген ұмтылысынан туындайтын менмендік сезімін көрсетеді. дөрекі

Өкінішке орай, тексеруге болмайтын бір оқиға бар, бірақ соған қарамастан ол суреттің аңызына айналды. Аңыз бойынша, алдыңғы қатардағы музыкант Веронезден басқа емес. Ол басқа екі венециандық шеберлермен қоршалған, Титьян мен Бассано, және бір стақан шарап ойлап отырған фигура (сол жақта) - ақын және жазушы Пьетро Аретино.

Портреттер Паоло шығармашылығының аз ғана бөлігі болды, сондықтан да олардың өзіндік мағынасы бар. «Даниэль Барбароның портреті» картинасында ақсүйектер отбасының басшысы мен Веронездің негізгі меценаттарының бірі отырады. Оның киімі оның жергілікті діни мекемелердегі мәртебесі жоғары екенін куәландырады, ал жазу үстеліндегі мәтіндер оның стипендиясын көрсетеді. Алайда, Барбаро тарихи түрде кардиналдар мен поптарға ғана арналған бұрышта отырады.

Тік кітап - бұл оның La Practica della Perspettiva (1568) жұмысы, оның мағынасы кескіндеменің әр түрлі жазықтықтарымен анықталады. Оның сол қолында ұстайтын көлемі - бұл Питрадийдің иллюстрациясы бар Витрувийдің «Де Архитектура» (шамамен б.з. 30 ж.) Қолжазбасы, бұл үш адамның тығыз байланысын көрсетеді. Жарық пен тоқыма бұйымдарының өзара әрекеті қараңғы фонмен жарқырайды. Веронезе салған портрет портреттің күрделі түріне қарай ілгерілеуді көрсетті, онда керемет костюмдер мен бейнелік әсерлер тереңірек психологиялық көрініспен теңестірілді.

«Ескендірге дейінгі Дарийдің отбасы» деп аталатын бұл тарихи картинада Александр Македонский оны жаңа ғана шайқаста жеңген парсы патшасы Дарий ІІІ -нің отбасын қабылдағаны бейнеленген. Дарий патшаның анасы Сизигамбис суреттің ортасында тізе бүгіп, жеңімпаз монарх үшін Александр Гефазестің досы мен көмекшісін қателесті (оны кеңесшінің киімі қызықтырған шығар). Бұл ықтимал ауыр қорлауды Александр мейірімділік пен тектілікті көрсетуде елемейді. Веронезе бұл көріністі біршама түсініксіз түрде түсіндіреді, ал көрерменге Гефазесті шынымен де Александр деп ойлағаны үшін кешіруге болады. Дегенмен, фигуралардың көпшілігі талғампаз түрде қазіргі венециялық стильде киінген, ал жеңімпаз Александр батырлық қару -жарақпен киінген, классикалық тарихи кескіндеменің бастауына жатады.

Веронездің көптеген картиналары сияқты, архитектуралық қондырғы әйгілі сахналық қойылымның көру тәжірибесін жаңғыртуға көмектесетін төменгі көкжиек суретін жасауға арналған. Шынында да, Паоло бұл көріністің драмасын асыра көрсетіп, сарай алаңындағы оқиғаларды сипаттады (және әскери шатырда емес). Сонымен қатар, ол фигураларын немесе кейіпкерлерін сәнді киіндіріп, натурализмге қатысты барлық міндеттемелерден бас тартады. Иоганн Вольфганг фон Гетенің өзі суреттің тігіншінің ысырапшылдығын қорғады:.

Венецияның сол кездегі әлемдік сауданың ірі орталығы болғаны оның бояу өндірісінде қолданылатын шикізаттың кең ассортиментін әкелгенін білдірді. Осылайша, тарихшылар мен өнертанушылар Веронезенің осындай көрнекті колорист болып саналу фактісін ішінара болса да қоршаған ортасымен түсіндіруге болады деп айта алады.

Дегенмен, оның кез келген шығармасы ерекше назар аударуға және сүйсінуге тұрарлық. Оның шығармашылығының бүкіл әлемде жоғары бағалануы таңқаларлық емес, ол көптеген ой -пікірлерге, ойлануларға және тіпті дауларға себеп болады.

Олар олар туралы әңгімелесті және сөйледі, олардың еңбектері бүгінгі күнге дейін таңдануда. Бірақ іс жүзінде бұл туралы ешкім білмейді экспрессионист суретшілер қалай және қалай әлемді жаулап алды.