Бульварлар қайдан пайда болды және бұрын таблоидтық романдар мен таблоидтық пьесалар қаншалықты ұят болды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Бульварлар қалада серуендеу сәнінен бұрын пайда болды. Бірақ таблоид театры мен таблоид әдебиеті - бұл салыстырмалы түрде жас құбылыстар, бірақ өткен ғасырда, өткенде және қазірдің өзінде осы ғасырда мәдениетте кеңінен таралған. Таблоидтық өнердің болуына күмән жоқ. Тағы бір нәрсе, бос адамдар үшін жазылған туындылар жоғары көркемдік санатына сирек енбейді және олардың авторлары тек пайда ғана емес, сонымен қатар құрметке ие болды.

Бекіністердегі және бейбіт уақыттағы бульварлар

Алғашқы бульварлар жасыл желекке көмілген көшелерге ұқсамады, олардың мақсаты демалыс күндері жағымды серуендеу және жалпы қала тұрғындарының көңілін көтеру. Бұл сөз орыс тіліне француз тілінен енгеніне қарамастан, ол неміс bollwerk және оның голландиялық bulwerke формасынан шыққан және бұл әскери ғылымның терминдері. Ия, және бульварды бір кездері қорғаныс құрылымы, қала шекарасындағы топырақ қорғаны деп атады, тіпті одан бұрын - жаудан айналмалы қорғаныс үшін қорғану.

Кейінірек бекіністерге деген қажеттілік жойылып, қорған қаланың бір бөлігіне айналғанда, олар көшеге айналды. Кейбір қалаларда сіз бұрынғы қорғаныс құрылымдарының қалдықтарын көре аласыз, мысалы, қазіргі заманғы бульварларды безендіретін ескі бекініс қабырғасының төрт шақырымдық сақинасы сақталған итальяндық Луккада.

Бульварлар - әр түрлі қалаларда ағаштар отырғызылған көшелер пайда болды, бірақ бәрібір Франция, дәлірек айтқанда, француз астанасы олардың туған жері болып саналады. 14 -ші ғасырда Чарльз В. патшаның кезінде салынған бекініс қабырғасының орнында әйгілі Гранд -бульварлар, Мадлен шіркеуінен Республикалық орынға және одан әрі Бастилия алаңына дейінгі көшелер пайда болды. Бұл Людовик XIV кезінде болды.

Әскери лексиконнан «бульвар» сөзі «бейбіт» сөйлеуге айналды, париждіктердің күнделікті өмірінің бір бөлігіне айналды, ең алдымен серуендеуді жақсы көретіндер және қарапайым ойын -сауық туралы көп білетіндер. Бульварларға тек серуендеушілер ғана емес, сонымен қатар ақша тапқандар да келді - кейбіреулері екі ливр, кейбірі байлық. Бұл рухани азық туралы - таблоид театрлары, таблоидтық романдар мен таблицалық баспасөз.

Көп адам оқи алатын кезде

«Бульвар» деп аталатын бұл «буржуазиялық» ойын -сауық театрлардан басталды, әсіресе қарапайым адамдар үшін, қарапайым аудитория үшін. Корольдік комедия Француз сахнасында ең жақсы драмалық шығармаларды қойды, қалғанын шағын театрлар алды. Қалалық театрларда пьесалар қарапайым түрде қойылды, оларды бульварлардағы театрларда көру мүмкін болды.

Париж бульвар театрларының бірін актер және қуыршақ Жан Батист Николя ашты. Іс тез көтерілді - көрермендерге театр репертуары ұнады, көңілді және әр түрлі, спектакльге өз шығармаларын ұсынған драматургтер де аударылмады.

Театрлар саны бойынша рекорд бір кездері «Қылмыс бульвары» деген лақап атқа ие болған Boulevard du Temple -ге тиесілі болды. Бұл Париждегі ең криминалды орын емес - бұл бұльвардағы көптеген театрлардың, кабереттердің, кафе -концерттердің репертуарында талан -таражға түскен, өлтірілген және басқа да жолмен заң бұзылған көптеген спектакльдер болды - сахнада. Шынайы өмірде бульвар дю -храмы адамдар демалуға, демалуға және күлуге келген өте бейбіт және жағымды орын болды.

Таблоид театрларының артынан таблоидтық романдары бар таблицалық баспасөз уақытында келді. Олардың мақсаты қарапайым болды - көңіл көтеру, көңіл көтеру, сондықтан оқырман таблоидтық пьесалардың көрермені сияқты махаббат әлеміне, қылмыстық қатыгездік пен әдепсіз әзілдерге еніп кетті.

Таблоид (немесе сары) газеттер олар шығарылған қағаздың сапасының төмендігімен ерекшеленді (демек, бір нұсқа бойынша аты). Мұндай баспасөз оқырманды жаңалықтар туралы хабардар ету немесе оқиғаны сенімді түрде хабарлау үшін емес, басқа эмоцияларды таң қалдыруға, қызықтыруға, таң қалдыруға және оятуға арналған. Егер бір мезгілде ойдан шығарылған сезім үшін ақиқатты құрбан ету қажет болса, егер олар басты мақсатқа жетсе ғана оны құрбан ететін еді.

Осы себепті сары газеттердің «жертөлесінде», яғни беттердің төменгі жағында олар көркем шығармалардың үзінділерін, әңгімелерін жалғастыра отырып шығара бастады. Нөмірден нөмірге қарақшылар мен жеңіл мінезді әйелдер, детективтер мен супер қаһармандар туралы әңгімелер басылып шығарылды, ал бульвар бойымен серуендеп жүрген париждіктер орындыққа отырып, жағымды оқудан ләззат алатын.

Көп ұзамай жаңа әдеби жанрдың пайда болғаны белгілі болды, сонымен қатар оған сұраныс жоғары болды, ал таблоидтық романдар жеке дербес туындыларға айнала бастады. Қала жұртшылығының талғамсыз талғамына қалам ұстағандар ризашыл оқырманға ғана емес, үлкен ақыға да ие болды.

Таблоидтық романдар жазуды алғаш бастаған Хасье де Монтепин болды, ол кездейсоқ XIX ғасырдың ортасында Ресейде өте танымал автор болды. Бірақ жанрдың негізін қалаушы - «Париж жұмбақтары» және «Мәңгілік еврей» романдарының авторы Евгений Сью, ол бұқаралық әдебиет туындыларынан жақсы ақша тапты.

Шығармалары бір кездері көрнекті жазушылар мен оқырмандардың нәзік талғамымен ашуланған күлкісін немесе тіпті наразылығын тудырған адамдардың арасында қазір шын мәнінде атақты фамилияларды табуға болады: Бальзак, Жорж Санд және Жюль Верн бір кездері таблоидтық романистердің кішігірім атауынан басталды. Сэр Артур Конан Дойл, ол өзінің Шерлок Холмсын әдеби Олимп шыңына ұмтылудан гөрі ойын -сауық пен жеңіл ақша ретінде жазды. Өздеріңіз білетіндей, Дойл тарихи романдарды өзінің шын мәніндегі маңызды шығармалары деп санады - оларды целлюлозаға жатқызуға болмайды.

Ғасырлар бойы олар «бульварлар үшін» шығарылғанның барлығын таңуға тырысқан «антиконтрический» қасиетін мұндай шығармашылыққа көптеген ескертпелермен, немесе, кем дегенде, біршама уақыт өткен соң ғана тануға болады. айтарлықтай ұзақ уақыт кезеңі.

Бульвар мен бульвар

Әлем Парижге «flâneur» немесе «бульвар» терминімен міндеттелген - бұл бұльварларда серуендейтін және бизнеске ауыртпалық түсірмейтін адам туралы. «Жаяу қала тұрғыны» түрі 19 ғасырда өнерде кеңінен таралды - өнер тек «таблоидтық» масштабта ғана емес. Фланнерлерді бос немесе ерекше интеллектуалды немесе көркемдік талаптары жоқ адамдар ретінде мазақ етуге тырысқанымен, Париж бульварында баяу серуендеп, қала өмірін бақылап, жеңіл оймен уақыт өткізетін адамды қоғамға зиянды немесе қажетсіз адам деп санауға болмайды.

Бірде Чарльз Бодлер фланнер туралы былай деп жазды: «».

Бульварды өнер тарихынан шығару ешқашан нәтиже бермейді, оның ұлы шеберлермен және ұлы туындылармен байланысы тым жақын. Француздарға қарағанда, бұльвар мен бульвар сәні басқа елдерде де болды, ал қазір линденмен немесе пальма ағаштарымен, қарағаймен немесе қарағашпен безендірілген аллеяларды кез келген қаладан кездестіруге болады. Бульварлық кітаптардың өздері жиі бестселлерге айналып, әкелінді. сол сияқты, өнердің туынды түріндегі табыс - кино. Ян Флемингтің Джеймс Бонд туралы немесе Аннель мен Серж Голонның Ангелика, періштелердің маркизі туралы жазбаларын байыпты әдебиет деп санауға болмайды. Бірақ экрандарға шыққаннан кейін бұл сюжеттер кинотанушылардың сүйіспеншілігін айтпағанда, бірнеше сыншылардың мойындауына ие болды.

Барон Хауссманның реформалары кезінде Париж бульварларын елеулі өзгеріс күтіп тұрды - бұрын астаналар осылай қайта салынған.