Джеромның бас бармақтары: Гладиаторлармен кейінгі барлық әңгімелерге әсер еткен автордың қандай абсурд қателігі

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Француз суретшісі Жан-Леон Геромның «Полис версо» («Бас бармақ») суреті гладиаторлық көріністің сюжетін бейнелейді. Бұл сурет Гладиатор фильмін жасаушылардың негізгі шабыт көзі болды. Сюжет кеңінен танымал болғаннан кейін, бүкіл әлем жеңімпаз гладиатордың қарсыласын өлтіруге арналған белгісі - бас бармақ көтерілгенін, ал мейірімділік белгісі жұдырық түйілгенін білді. Суретші кейіннен фильмге айналған күлкілі қателік жібергені рас па?

Өмірбаян

Жан-Леон Гером суретші болғысы келетінін айтқан кезде, ол әкесінің ашу-ызасын немесе менсінбеуін кездестірді. Керісінше, оның шешімі қуанышпен қабылданды. Оның ата -анасы тіпті ұлының оқуына ақша төлеуге дайын болды, сондықтан олар Джеромды Париждегі бейнелеу өнері мектебіне жіберді. Онда дарынды жас академиялық суретші Пол Делароштың, содан кейін Чарльз Глейрдің шәкірті болды.

Суретші ретінде оның мансабы 1847 жылы салонда басталды, онда ол жас шеберлердің арасында ерекше болды және тез жетістікке жетті. Кейіннен Джером Екінші империяның ең әйгілі суретшілерінің бірі болды. Ерен еңбекқорлық пен ұқыптылыққа ие бола отырып, Джером бір мезгілде қоғамдық өмірді, шығармашылық белсенділікті басқарды, саяхаттап, көп нәрсені үйретті.

Джером туралы қате түсініктен айырмашылығы, суретші көңілді мінезді, сөйлесуге жағымды адам және жақсы тағамды жақсы көретін. Ол шәкірттері жақсы көретін мұғалім болды, және оның Париждегі Эко-де-Бокс-Арт мектебіндегі сыныбы көптеген адамдардың есінде ең бақытты кез болды.

Кескіндеменің шығу тарихы

Жеромның шығыс жанрлық көріністері мен мифологиялық, тарихи тақырыптары оның Шығыс пен ежелгіге деген құштарлығын дәлелдейді. Суреттің дәлдігі, бөлшектерге деген ұмтылыс, сондай -ақ киім мен интерьердің шынайы бейнеленуі суретшінің техникалық шеберлігі мен оның мұқият дайындық зерттеулері туралы куәландырады.

Джером 1869 жылы өзінің ең әйгілі «Бас бармақ» картинасымен жұмыс жасай бастады, бірақ франко-пруссиялық соғыс кезінде оны уақытша тастап кетті. Суретші кескіндемені 1872 жылы ғана аяқтай алды. Бұл жұмыста Джером өзін-өзі көрсетудің таңғажайып күшін, бұл жағдайда қолдың жеңіл қозғалысын, римдік гладиаторлық арена тұрғысынан зерттейді. Айтпақшы, Рим шайқасы Джеромның 1843 жылы Римге сапарынан кейін сүйікті тақырыбына айналды.

Оның бұрынғы гладиаторлық жекпе -жекті суреттеуі тарихи дәлдікке жетудің қиындықтарымен біршама күрделене түсті (мысалы, сауытта, қару -жарақта және т.б. сенімді нюанстарды жеткізу қиын болды). Бірақ «Бас бармақ» картинасын жасаған кезде Джером шынайы тарихи суретті жеткізу үшін әлдеқайда көп уақыт пен күш жұмсады. Суретші үшін картинаның сәтті болуы ұсақ -түйекке тікелей байланысты болды.

Сюжет

Сонымен Джеромның картинасында Көрермен шайқастың аяқталғанын көреді. Дәл сол сәтте жеңімпаз гладиатор императордың бұйрығын күтеді. Ол тобырға және Юлий Цезарьға жауап алу үшін қарайды - егер ол қарсыласын өлтірсе (бұл шешімнің символы бас бармақты төмен қаратады) немесе өз өмірін аямайды (бұл бас бармақпен көрсетілген). Картинаның атауы көрермендер көре алатын шешімді растайды: бас бармақ төмен түсіп, жеңіліске ұшыраған гладиаторды аяусыз өлтірмекші.

Ұсынылған көрініс - гладиаторлық жекпе -жек. Аренада төрт гладиатордың болуы бұл бірнеше жұп гладиаторлар жиналған үлкен шайқас екенін көрсетуі мүмкін. Кенептің жоғарғы жартысында император мен сарайдың ең жақын адамдары бейнеленген (алты қатар). Көрермен римдік амфитеатрда, онда екі деңгейлі террастарды тікелей империялық трибунаның алдында ажыратуға болады. Осылайша, Джером Колизейді білдірмейді (өйткені оның террассаларының үш деңгейі бар).

Джером көрермендерге суретті ғана емес ұсынады. Бұл өте жақсы құжатталған тарихи сюжет, жабдықтардың түрлері, киім, сәулет, амфитеатрдың орналасуы (велюм, империялық трибуна, вомитория), және, әрине, кейіпкерлердің рөлдері егжей-тегжейлі жеткізілген.

Батырлар

Фондағы гладиаторларды анықтау қиын. Бірақ алдыңғы пландағы гладиаторларды сыртқы келбетімен анық тануға болады. Бұл екі фракиялық. Басты кейіпкер гладиатор жеңді. Оң аяғымен ол жеңілген адамның жұлдырған тамағында тұрады. Жеңімпаздың аяғына сәждеге жығылды, әлі тірі. Жеңілген адам құтқарылуын сұрап қолын созады.

Бірінші гладиатор қысқа семсермен, дулыға, былғары леггинстермен, оң қолын жауып тұратын шұңқырмен және кішкентай дөңгелек қалқанмен жабдықталған. Екіншісі - тридент. Жеңілгендердің ретариатор екенін атап өткен жөн. Бұл гладиаторлардың бірі, оның жабдықтары тридент, қанжар мен тордан тұрады. Ол әдетте аяқ киімсіз бейнеленген.

Амфитеатрдың бұрышындағы қараңғы адам ақ әйелдерді күзетеді. Бұл Ежелгі Римде маңызды құрметке (ampissimi honores) ие болған діни қызметкерлер - Вестальдар. Вестальдар қол тигізбейді, оларға ешкім қалаған жерге баруға тыйым сала алмайды. Суретте көрермен ақ халатты әйелдердің бақытсыз гладиатордың орындалуын талап етіп жатқанын көреді. Шындығында бәрі басқаша болды. Весталдардың араласуы әрдайым мейірімді болды.

Қызықты символ террасаның астында созылған кілемді безендіреді, онда весталкалар отырады. Бұл шие, оның символизмі екі есе. Шырша әдетте Иса мен Богородистің азабын білдіреді, бұл жеңілген гладиаторлардың азабына байланысты болуы мүмкін. Жол бойы сіз өкінішке орай соңғы демін шығаратын ретиариустың көкшіл реңін байқайсыз. Бұршақ сонымен қатар ізгіліктің символы болып саналды. Содан кейін Джеромның белгілі бір ирониясы амфитеатрдың көзілдірігін тамашалап, барлық қасиетін жоғалтқан сияқты көрінетін діни қызметкерлерге қатысты суретте сырғып кетеді.

«Гладиатор» фильмі

Поллидің нұсқасы - Ридли Скоттқа 2000 жылы түсірілген «Гладиатор» фильмін жасауға шабыт берген фильмдердің бірі. Режиссер Скотт өзінің сұхбаттарының бірінде фильм жасау идеясы кейін Оскардың лауреаты атанғанын, оған Феникстегі (Аризона, АҚШ) мұражайда келгенін, ол жерден Джеромның суретін көргенін айтты.

Суретшінің қателігі неде?

Латынша «Pollice Verso» сөзі тура «бас бармақ» дегенді білдіреді. Бір қызығы, жеңілген гладиаторды өлтіруді білдіретін бұл қимыл ежелгі ешбір мәтінде айтылмаған. Сондықтан көптеген өнертанушылар бірауыздан бұл суретті жазған кезде суретші қате жіберді деген пікірде, себебі ол Pollice Verso фразасын қате аударған. Джеров бұл фраза «саусақ бас тартты» дегенді білдіреді деп есептеді, ал «саусақпен бұрылған» өрнегін дұрыс түсіндіру, б.а. бас бармақты жұдырықта жасыру керек. Амфитеатр мен императордың көрермендері бас бармақсыз жұмылған жұдырығымен жеңілгендерге өмір сыйлады.

Латын тілінде шынайы растау деп санауға болатын сөз тіркесі сақталып қалды: Pollice compresso favor iudicabatur, ол «жақсылық жасырын бармақпен шешіледі» деп аударылады. Сондықтан бұл қимыл суретшінің өзіндік эксклюзивті өнертабысы болып саналады, ішінара дұрыс емес. Жером мұндай қимылды бірінші болып енгізді, ол 20 ғасырдың басынан бастап гладиаторлық шайқастардың барлық сюжеттерінде көшірілді.