Мазмұны:
- Андреа Мантегна, ағаш ұстасының ұлы, бұрынғы тігіншінің шәкірті, болашақ сот суретшісі
- Мантегнаның жұмыс стилі
- Ғарыштық эксперименттерді кеңейту
2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10
Ол XV ғасырда жұмыс істеді - кескіндеме канондары әлі салынып жатқан кезде және жас суретшілердің техникасын қабылдай алатын шеберлер жоқ. Мантегнаның өзі Қайта өрлеу дәуірінің суретшілерінің жаңа буынына сілтеме болды, оның суреттері ежелгі дәуірдің Ренессанс адамын қалай іздегенін көрсетеді.
Андреа Мантегна, ағаш ұстасының ұлы, бұрынғы тігіншінің шәкірті, болашақ сот суретшісі
Андреа Мантегнаның алғашқы және басты жетістіктерінің бірі - ол ерте ренессанс кезінде немесе Quattrocento кезінде, сонымен қатар Италияда дүниеге келді, яғни оның талантының ерте ме, кеш пе өзін ашу соншалықты қиын болған жоқ. Андреаның балалық шағы бұдан да керемет болып көрінбеді. Падуа маңындағы Исола ди Картуро қаласынан ағаш ұстасының ұлы, ол шамамен 1431 жылы туған. Ол он бір жасында оны өте шығармашылық және құмар адам байқады - Франческо Скуарконе, ал мұнда Мантегнаға тағы да сәттілік болды. Бір кездері киім тігумен күн көретін Скучроне суретші және көне құндылықтарды, ең алдымен антикварлық мүсіндерді жинаушы болды, бүкіл Италияға белгілі болды, ал 1440 жылы Падуада мектеп ашты, онда ол оқушыларды жинай бастады. Олардың арасында жас Мантегна болды.
Ол басқалармен бірге суретшінің қолөнерін зерттеп, мұғалімнің әр түрлі туындылар жасау жөніндегі тапсырмаларын орындады, негізінен көне ескерткіштердің суреттерін көшіру. Жолда Скучроне оған латын тілін үйретті. Шамасы, ол дарынды оқушыны ерекше бөліп көрсетті. Он жеті жасында Мантегна өнердегі тәуелсіз жолды бастады, Скучроне шеберханасынан шығып, тіпті мұғалім бұрын жазған және сатқан туындыларының ақшасынан қайтаруға қол жеткізді.
Андреа Мантегнаның бірінші үлкен тапсырысы 1448 жылы Аясофия шіркеуінің құрбандық үстелінің суреті болды - бұл жұмыс осы күнге дейін сақталған жоқ. Шамамен сол уақытта Падуадағы Эремитани шіркеуінің Оветари капелласының фрескаларында жұмыс басталды. Мантегна суретшілер тобымен бірге қабырғаларды бояумен жұмыс жасады, бірақ кейінірек оның негізгі бөлігі щетка екені анықталды. Жалпы алғанда, Мантегна бұл фрескаларда 9 жыл жұмыс істеді - жұмыстың соңында көрнекті шебердің даңқын алды. Фрескалардың көпшілігі Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде бомбалау арқылы жойылды.
Суретші Падуадан кетті - мәңгі, ол бұл қалаға ешқашан оралмайды. Мантегнаның алдында шынайы табыстар күтіп тұрды - және көптеген тамаша туындылар, екеуі де 1453 жылы суретші Якопо Беллинидің қызына сәтті үйленуіне ықпал етті. Көрнекті шеберлердің шеңберінде айнала отырып, Андреа Мантегна осы венециандықтардың отбасымен таныстырылды және біраз уақыттан кейін одан Николосияның қолын сұрады. Осылайша жас суретші тек отбасы адамы ғана емес, сонымен қатар ағайынды Джованни мен Джентил Беллиниді қоса алғанда, Қайта өрлеу дәуірінің жасаушыларының кланының бір бөлігі болды. Әрине, бұдан Мантегнаның танымалдығы үлкен пайда көрді.
Мантегнаның жұмыс стилі
Бұл жерде, әрине, тек атауды «насихаттау» ғана емес. Мантегна стилі ерекше және ерекше болды. Падуа мектебінің ізбасары ретінде ол сонымен бірге Қайта өрлеу дәуіріндегі өнердің жаңа жолдарын ашты, бұл Quattrocento және кейінгі кезең суретшілеріне сілтеме болды. Оның шығармалары барлық нәрсеге «тасқа» ерекше ықыласпен назар аударады. Архитектуралық детальдар - аркалар, су өткізгіштер, жалпы ежелгі ғимараттар - өте мұқият жазылған, ал суреттердегі кейіпкерлер тірі адамдардың емес, ежелгі мүсіндердің бейнелері сияқты.
Бұл Мантегна ежелгі грек пен рим мүсіндеріне сурет салудағы көзқарасты бейнелеген - өнердегі кемелдіктің шыңы ретінде. Қайта өрлеу дәуірінің суретшілерінің тағы бір биографы Джорджио Васари Мантегна шығармаларының «тірі денеден гөрі тасқа ұқсайтынын» атап өтті. Нәтижесінде, кейіпкерлерге тән мимика да қатал, үстем, агрессивті немесе керісінше, бөтен.
Портреттерде профильдер бейнеленген сол кездегі дәстүрлерге қайшы, Мантегна өз клиенттерін толық немесе төрттен үшке бояйды. Тағы да, ежелгі дәуірге сілтеме - портреттегі сол кардинал Людовико Тревисан рим қолбасшысының бюстіне ұқсайды - шын мәнінде, ол османлы мен соғыс кезінде армияны басқаруы керек еді. Ең жақсысы, бұл әсер «Римдегі Кибеле культі құрылуы» бедерлі картинасында көрінеді - суретші ойлап тапқан сериядағы бірінші және ол аяқтаған жалғыз сурет.
Мантегна сонымен қатар бұрыштарға эксперимент жүргізіп, кескіндеменің жаңа әдістерін бағындырды. Әр туындыдан сіз жаңашылдықты көре аласыз, оны кейін басқа шеберлер қабылдайды. Суретші қайтыс болғаннан кейін, оның үйінде кескіндемеде кеңінен таралған сюжетті көрсететін «Өлі Мәсіх» картинасы табылды. Дәстүрге қайшы, Мантегна Мәсіхті бейнелеген, көрермен бір мезгілде оның бетін де, аяғындағы жараларды да көреді - бұл әсер үшін суретші фигураның пропорциясын біршама бұзып, аяқтарын көрнекі түрде кішірейтіп, басын жасайды. үлкенірек
«Кездесу» фонның жоқтығымен ерекшеленеді, кейіпкерлер бір -біріне жақын жазылған, және осы толып кетудің, тығыздықтың арқасында көрерменнің қатысу сезімі бар. Бұл суретте суретші өзін және әйелі Николосияны бейнелеген - бұл гало жоқ фигуралар.
Ғарыштық эксперименттерді кеңейту
1456 жылы жиырма бес жастағы Мантегнаны сот суретшісі қызметіне Мантуан билеушісі Людовико II Гонзага шақырды. Біраз уақыттан кейін суретші Мантуаға қоныстанды. Ол өмірінің соңына дейін билеуші отбасына қызмет етті - Людовикодан кейін - Федерико II, содан кейін Франческо II. Мантегна герцогиня Изабелла д'Эстенің жақын досы болды, оның студиясына тапсырыстарды орындады - сирек кездесетіндер кабинетінің коллекциясы.
Мүмкін, суретшінің туған Мантуадағы негізгі туындысы, ол ақыр соңында оған айналған, Palazzo Ducale -дегі бөлме Camoli degli Spozi -дің суреті болып саналады. Бұл фрескалар - шебердің аман қалған бірнеше шығармаларының бірі - оның ұшақтағы ғарышпен тәжірибеге деген құштарлығын көрсетеді. Мантегна үшөлшемділіктің елесін жасады, бөлмені «кеңейтуді», оған жарық қосуды, жұмысты оптикалық иллюзиямен толтыруды білді - мұның бәрін сегізден сегіз метрге дейінгі шағын бөлмеде көруге болады, тура мағынасында - «Үйлену тойы» Палата », оны суретші кезінде жай ғана« боялған бөлмелер »деп атаған.
Фрескалар көрерменді қандай да бір иллюзионды кеңістікке орналастырып қана қоймайды, сонымен қатар үйде Гонзага отбасының көптеген өкілдерін көруге мүмкіндік береді, және олармен бірге - Дания королі мен Қасиетті Рим империясының императоры. Сыртқы атрибуттары жоқ мықты адамдарды бейнелейтін мантегна, олардың мантуан билеушілеріне жақындығын, олардың арасындағы қарым -қатынастың бейресми сипатын атап өткендей.
Суретші герцог сотында көп табыс тапты, бірақ ол сонымен бірге өзінің саяхаттарындағы тапсырыстарды орындады, Верона шіркеуінде құрбандық үстелдерін бояды және Папа Иннокентий VIII -нің тапсырысын орындады. Ватикандағы капелланың суреті үшін Мантегна рыцарлық орденмен марапатталды.
Андреа Мантегна 1506 жылы 13 қыркүйекте қайтыс болды. Ол көптеген Қайта өрлеу дәуірінің суретшілеріне, оның ішінде Джованни Беллини мен Альбрехт Дюрерге, тіпті Леонардо да Винчиге әсер етті, олар Мантегнаның кейбір әдістерін қабылдады.
Міне, Мантегна кезінде портреттер салу әдеттегідей болды: профиль тарихы.
Ұсынылған:
Қайта өрлеу дәуіріндегі мансапшылар: ханымдар қалай тыңшылар мен аббесс болды және қандай мамандық беделді болды
Әйелдердің барлығы дерлік бұрын жұмыс істеген. Қайта өрлеу дәуірінде қарапайым халық кір жуушы, аспазшы, ыдыс жуғыш, акушерка, күтуші, қызметші, саудагер, тігінші және әйелдерге қызмет ету арқылы табыс табады. Бірақ мұндай жұмыс асыл ханымдарға арналмады. Олар мансапты басқаша жасады - жақсы, олар қол жеткізе алады
Қайта өрлеу дәуіріндегі ең ірі суретшілер туыстары болды: Мантегна мен Беллини
Өнер тарихы отбасылық әулеттерге толы, бірақ Андреа Мантегнаның күйеу баласы мен Джованни Беллини арасындағы қарым-қатынас ең маңыздысы болуы мүмкін. Олар бір уақытта дос және қарсылас болды. Мантегна мен Беллини шабыттандырды, олардың жұмыстарын көшірді және бір -біріне сүйсінді. Және оларда осындай суреттер болды, олардың мүмкін болатын қарым -қатынасы ғасырлар бойы даулы болды
Киелі кітаптағы сөздер Қайта өрлеу дәуіріндегі көптеген картиналардың тақырыбы болды: «Маған тиіспе»
Жаңа жұмысқа тақырып таңдағанда, Қайта өрлеу дәуірінің суретшілері осы тақырыпқа жиі жүгінеді. Бұл, мысалы, Хабарландыру сияқты ең кең тарағандардың бірі емес еді және сол дәуірде жалаңаш дененің әйгілі бейнесі үшін Ескі өсиетте Сусанна мен ақсақалдар туралы әңгіме сияқты мүмкіндіктер ашпады, бірақ әлі күнге дейін суреттер деп аталады. «Маған тиіспе» жазған көптеген көрнекті суретшілер. Сахнаның эмоционалды байлығы, кейіпкерлердің күрделі позалары, олардың бет әлпеті - мұның бәрі белгілі бір қиындық тудырды
Итальяндық Қайта өрлеу дәуіріндегі қабырға мен төбеге сурет салу: Роберт Бернстің жұмысы
Шығыс Сассексдегі ең қарапайым үйде, Қайта өрлеу дәуірінің гүлденген кезеңі. Сіз 15-16 ғасырларда Италияға өз бетіңізше суретші Роберт Бернске баруды сұрау арқылы жете аласыз. Мұндай есімі бар адам өнерден қалай аулақ жүруі мүмкін? Рас, ол өлең жазмайды, қалай болғанда да біз оны қабырға мен төбені әдемі бояғаны үшін жақсы көреміз. 63 жастағы зейнеткер британдық суретші өз үйін Ренессанс ғимаратына айналдырды
Қайта өрлеу дәуіріндегі «реалистік» кескіндеменің сыры
Қайта өрлеу дәуіріндегі суреттерге қараған кезде, сызықтардың анықтығына, керемет түстер палитрасына және ең бастысы, берілген бейнелердің керемет шынайылығына таң қалуға болмайды. Қазіргі заманғы ғалымдар сол кездегі шеберлердің мұндай шедеврлерді қалай жасағанын бұрыннан ойландырады, өйткені орындаушылық техниканың қыр -сыры мен құпиялары туралы жазбаша дәлелдер қалмады. Ағылшын суретшісі және фотографы Дэвид Хокни Ренессанс суретшілерінің «тірі» картиналарды сала алатын құпиясын ашты деп мәлімдейді