2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10
Суреттерді қараған кезде қайта өрлеу, сызықтардың айқындылығына, керемет түстер палитрасына және ең бастысы, берілген суреттердің керемет шынайылығына таң қалуға болмайды. Қазіргі заманғы ғалымдар сол кездегі шеберлердің мұндай шедеврлерді қалай жасағанын бұрыннан ойландырады, өйткені орындаушылық техниканың қыр -сыры мен құпиялары туралы жазбаша дәлелдер қалмады. Ағылшын суретшісі және фотографы Дэвид Хокни Ренессанс суретшілерінің «тірі» картиналарды сала алатын құпиясын ашты деп мәлімдейді. Егер кескіндеме тарихындағы әр түрлі уақыт кезеңдерін салыстыратын болсақ, Қайта өрлеу дәуірінде (XIV-XV ғасырлардың басы) картиналар бұрынғыға қарағанда «кенеттен» әлдеқайда шынайы бола бастағаны белгілі болады. Оларға қарасақ, кейіпкерлер күрсінуге шақ қалған сияқты, ал күн сәулелері объектілерде ойнайды.
Сұрақ өзінен -өзі туындайды: Қайта өрлеу дәуірінің суретшілері кенеттен жақсы сурет салуды үйренді ме, ал картиналар көлемді бола бастады ма? Атақты суретші, график және фотограф Дэвид Хокни (Дэвид Хокни).
Бұл зерттеуде оған Ян ван Эйктің суреті көмектесті «Арнольфини жұбының портреті» … Кенепте көптеген қызықты мәліметтерді табуға болады және ол 1434 жылы боялған. Ерекше назар қабырғадағы айна мен төбедегі шамға түседі, ол таңғажайып шынайы көрінеді. Дэвид Хокни ұқсас шамды ұстап, оны тартуға тырысты. Суретшіні таңқалдырғаны, бұл затты перспективада бейнелеу өте қиын болып шықты, тіпті оның жарқылын металдың жарқырауы екені түсінікті болу үшін жеткізу керек. Айтпақшы, Қайта өрлеу дәуіріне дейін ешкім металл бетіндегі жарқылдың бейнесін қабылдамаған.
Шамның үш өлшемді моделі жаңартылған кезде, Хокни Ван Эйктің картинасы оны бір нүктемен перспективада бейнелегеніне көз жеткізді. Бірақ 15 -ші ғасырда объективі жоқ оптикалық камера (проекция жасауға болатын оптикалық құрылғы) болмаған.
Дэвид Хокни Ван Эйк өзінің картиналарында осындай реализмге қалай қол жеткізгеніне таң қалды. Бірақ бір күні ол суреттегі айна бейнесіне назар аударды. Бұл дөңес болды. Айта кету керек, ол кезде айналар ойыс болды, өйткені шеберлер қалайының астарын әйнектің тегіс бетіне қалай «желімдеуді» әлі білмеген. XV ғасырда айна алу үшін балқытылған қалайы шыны колбаға құйылды, содан кейін жоғарғы жағы кесіліп, түбі жылтыр болды. Дэвид Хокни Ван Эйктің ойыс айна қолданғанын түсінді, ол арқылы объектілерді мүмкіндігінше шынайы етіп түсірді.
1500 жылдары шеберлер үлкен, сапалы линзалар жасауды үйренді. Олар кез -келген өлшемдегі проекцияны алуға мүмкіндік беретін камераның қараңғы бөлігіне енгізілді. Бұл шынайы бейнелеу технологиясындағы нағыз революция болды. Бірақ суреттердегі адамдардың көпшілігі солақай болып кетті. Мәселе мынада, саңылау камерасын қолданған кезде линзаның тікелей проекциясы шағылысады. Питер Герриц ван Рестратеннің 1665-1670 жылдар шамасында жазылған «Махаббат туралы декларациясы (кең тараған аспаз)» шығармасында кейіпкерлердің бәрі солақай. Еркек пен әйел сол қолында стакан мен бөтелке ұстап тұр, арттағы қарт оларды сол саусағымен де сілкіп тұр. Тіпті маймыл әйелдің көйлегінің астына сол жақ табанын қолданады.
Дұрыс, пропорционалды кескін алу үшін объектив бағытталған айна дәл орналасуы қажет болды. Бірақ барлық суретшілер мұны керемет жасай алмады, ал ол кезде жоғары сапалы айна аз болды. Осыған байланысты кейбір суреттерде пропорциялардың қалай сақталмағанын көруге болады: кішкентай бастар, үлкен иықтар немесе аяқтар.
Суретшілердің оптикалық құралдарды қолдануы олардың талантын еш төмендетпейді. Ренессанс картиналарының қол жеткізілген реализмінің арқасында қазіргі қарапайым адамдар сол кездегі адамдар мен тұрмыстық заттардың қалай көрінетінін біледі.
Ортағасырлық суретшілер өз картиналарында шынайылыққа қол жеткізіп қана қоймай, олардағы арнайы белгілерді шифрлауға тырысты. Сонымен, Титьянның керемет туындысы «Көктегі махаббат пен жердегі махаббат» көптеген жасырын белгілерді жасырады.
Ұсынылған:
Қайта өрлеу дәуіріндегі мансапшылар: ханымдар қалай тыңшылар мен аббесс болды және қандай мамандық беделді болды
Әйелдердің барлығы дерлік бұрын жұмыс істеген. Қайта өрлеу дәуірінде қарапайым халық кір жуушы, аспазшы, ыдыс жуғыш, акушерка, күтуші, қызметші, саудагер, тігінші және әйелдерге қызмет ету арқылы табыс табады. Бірақ мұндай жұмыс асыл ханымдарға арналмады. Олар мансапты басқаша жасады - жақсы, олар қол жеткізе алады
Қайта өрлеу дәуіріндегі ең ірі суретшілер туыстары болды: Мантегна мен Беллини
Өнер тарихы отбасылық әулеттерге толы, бірақ Андреа Мантегнаның күйеу баласы мен Джованни Беллини арасындағы қарым-қатынас ең маңыздысы болуы мүмкін. Олар бір уақытта дос және қарсылас болды. Мантегна мен Беллини шабыттандырды, олардың жұмыстарын көшірді және бір -біріне сүйсінді. Және оларда осындай суреттер болды, олардың мүмкін болатын қарым -қатынасы ғасырлар бойы даулы болды
Киелі кітаптағы сөздер Қайта өрлеу дәуіріндегі көптеген картиналардың тақырыбы болды: «Маған тиіспе»
Жаңа жұмысқа тақырып таңдағанда, Қайта өрлеу дәуірінің суретшілері осы тақырыпқа жиі жүгінеді. Бұл, мысалы, Хабарландыру сияқты ең кең тарағандардың бірі емес еді және сол дәуірде жалаңаш дененің әйгілі бейнесі үшін Ескі өсиетте Сусанна мен ақсақалдар туралы әңгіме сияқты мүмкіндіктер ашпады, бірақ әлі күнге дейін суреттер деп аталады. «Маған тиіспе» жазған көптеген көрнекті суретшілер. Сахнаның эмоционалды байлығы, кейіпкерлердің күрделі позалары, олардың бет әлпеті - мұның бәрі белгілі бір қиындық тудырды
Қайта өрлеу дәуіріндегі көне дәуірді бейнелеу: Андреа Мантегнаның картиналар-мүсіндері
Ол XV ғасырда жұмыс істеді - кескіндеме канондары әлі салынып жатқан кезде, жас суретшілердің техникасын қабылдай алатын шеберлер жоқ. Мантегнаның өзі Қайта өрлеу дәуірінің суретшілерінің жаңа буынына сілтеме болды, оның картиналары ежелгі дәуірдің Ренессанс адамын қалай іздегенін көрсетеді
Итальяндық Қайта өрлеу дәуіріндегі қабырға мен төбеге сурет салу: Роберт Бернстің жұмысы
Шығыс Сассексдегі ең қарапайым үйде, Қайта өрлеу дәуірінің гүлденген кезеңі. Сіз 15-16 ғасырларда Италияға өз бетіңізше суретші Роберт Бернске баруды сұрау арқылы жете аласыз. Мұндай есімі бар адам өнерден қалай аулақ жүруі мүмкін? Рас, ол өлең жазмайды, қалай болғанда да біз оны қабырға мен төбені әдемі бояғаны үшін жақсы көреміз. 63 жастағы зейнеткер британдық суретші өз үйін Ренессанс ғимаратына айналдырды