Қайта өрлеу дәуірінде суретшілер кенеттен сурет салуды неге үйренді деген теория

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Ұзақ уақыт бойы ғалымдар мен суретшілер Қайта өрлеу дәуіріндегі суретшілер кенеттен шынайы суреттерде қалай сәттілікке қол жеткізді деген сұрақты талқылап келеді. Мүмкін болатын түсіндірмелердің бірі - сол кездегі ең жаңа оптикалық құрылғыларды қолдану. Өткеннің ұлы шеберлері кескіннің контурларын олардың проекциясынан сызып, сәл «алданған» болуы мүмкін екендігі туралы даулар әлі де басылмайды. 2000 жылдары әйгілі британдық суретші Дэвид Хокни отқа май құйды, ол көптеген эксперименттер жүргізді және бұл «қастандық» теориясын растады.

Британдық өнердің классигі, соңғы жылдары шамамен 20 жыл бұрын әлемдегі ең қымбат және ең көп сатылатын суретші болып саналды, кенеттен Ренессанс картинасының феномені туралы ойлады. Неге, шын мәнінде, осы уақытқа дейін суретшілер негізінен перспектива туралы түсінігі жоқ, өте тегіс картиналар салған және кенеттен керемет шынайы шедеврлер жасай бастады. Мұның бәрі заманауи данышпанның кенеттен ескі шебер Огюст Доминик Ингрестің үлкейткіш әйнек астындағы суреттерін қарау идеясы пайда болуынан басталды. Бұл суретші кейінірек, ол 19 ғасырда өмір сүрді, бірақ француз академиялық мектебінің көрнекті өкілі. Хокни өзінің керемет шынайы шығармашылығының құпиясын ашуға тырысып жатып, кенеттен Ингрес сызықтарының Энди Уорхолдың кейбір шығармаларымен ұқсастығын байқады. Айта кету керек, эстрада өнерінің көшбасшысы өз жұмысында кейде прозаикалық түрде «боялады» - ол кенепке фотосуреттер түсіріп, оларды қайта сызды. Мысалы, әйгілі Маоның портреті жасалды. Хокни Ингреске өз суреттерін lucida камерасын пайдаланып жасаған деп ұсынды. Бұл құрылғы призманың көмегімен қағазға салынған суреттің оптикалық елесін алуға мүмкіндік берді. Суретші оны байқап, бөлшектерін бояуды аяқтай алды. Бұл құрылғыны 17 ғасырдың басында Йоханнес Кеплер сипаттаған, бірақ ол 200 жылдан кейін ғана құрастырылған.

Хокни бұл мәселеге қызығушылық танытып, нағыз ғылыми зерттеу жүргізді: ол ескі шеберлердің көптеген туындыларының репродукциясын жинап, оларды қабырғаға іліп, оларды құрылу уақытына сәйкес орналастырды, ал аймақтар - солтүстікте, оңтүстікте төменгі. Суреттердің реализм деңгейін талдағаннан кейін Дэвид XIV-XV ғасырлар тоғысында өткір «бұрылысты» көрді. Оның себебі сол кезде ойлап табылған оптикалық құрылғылар болуы мүмкін деп болжау қисынды болды. Камера -lucida жоғалып кетті, өйткені ол тек 1807 жылы патенттелген болатын, бірақ Аристотель кезінен бастап кескін проекцияларын алуға мүмкіндік беретін қарапайым құрылғы белгілі болды - бұл камераның әйгілі прототипі.

Камера обскурасы біздің заманымыздан бұрынғы 5-4 ғасырларда айтылған. NS. - қытай философы Мо-цзының ізбасарлары қараңғы бөлме қабырғасында төңкерілген бейненің пайда болуын сипаттады. Бұл мұндай құрылғылардың жұмыс принципі. Жарық сәулелері шағылысқан заттарды шағылыстыратын кішкене тесіктен өтеді, олардың жиектері линза ретінде қызмет етеді және төңкерілген кескін жасайды. Дұрыс орнатылған кезде заттарды қараңғы бөлмеде қабырғаға көрсетуге және сызуға болады. Түпнұсқа камералар осылай көрінді - олар өте үлкен құрылғылар болды, олар іште қолданылды.

Ежелгі уақытта мұндай қараңғы шатырлар астрономиялық құбылыстарды (мысалы, күннің тұтылуын) бақылау үшін қолданылған. Ғалымдардың пайымдауынша, бірінші камералық обскура кескіндеме қажеттілігіне бейімделген, әрине, Леонардо да Винчи, өйткені ол оны «Кескіндеме туралы трактатта» егжей -тегжейлі сипаттаған. Қайта өрлеу дәуірінің ұлы генийінен 150 жыл өткен соң, бұл құрылғы портативті болып жасалды және линзамен жабдықталды - қазір камера кішкентай ағаш қорап болды. Оған бұрышпен орнатылған айна кескінді көлденең пластинаға шығарды, бұл кескінді қағазға көшіруге мүмкіндік берді. Ян Вермеер өз жұмысында дәл осындай камераны қолданғаны белгілі.

Болжамды растау үшін Дэвид Хокни физик Чарльз Фальконы жұмысқа тартты, практикалық эксперименттерге көшті және дәл сол оптикалық құрылғыларды қолдана отырып, Ян Ван Эйктің «Арнолфини жұпының портреті» картинасының үзіндісін шығаруға тырысты. Жұмыс үшін тек бір люстра алып, суретші оның аналогын тауып, суретшілердің 1434 ж.т. сол техникалық құрылғыларды пайдаланып бояуға тырысты, дәл осы кезде картинаны жасаған. Ол объектив ретінде қисық айнаны қолдану арқылы ғана табысқа жетті. Алайда, дәл осындай айна суретте бейнеленген, сондықтан суретшілер, физиктер мен тарихшылардың біріккен тобы өздерінің зерттеулерінің нәтижелеріне өте риза болды.

Бұл теорияның әлі де қарсыластары бар, бірақ бүгінгі күні суретшілерге объектілерді салуды «үйреткен» сол кездегі соңғы оптикалық қондырғылардың арқасында пайда болған кескіндемедегі революциялық секіріс, іс жүзінде дәлелденген деп санауға болады. перспективада Айтпақшы, өнерді дамытудағы келесі қадам фотографияның өнертабысы болып саналады. Адамның шындықты мүмкіндігінше шынайы түрде түсіруге деген ұмтылысы осылайша қанағаттандырылғаннан кейін, кескіндеме реализмнің құрсауынан босатылып, қарама -қарсы бағытта қозғала бастады, бірақ бұл, әрине, мүлде басқа әңгіме.