Британдық ортағасырлық шедеврлерге ұқсайтын кішкентай тас мүсіндерді ойып жасайды

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Кесілген дорикалық бағандар, сәндік аркалар, күмбезді төбелер, баспалдақтар мен ішіндегі кішкентай мүсіндер. Мұның бәрі ежелгі және ортағасырлық қасиетті ғимараттардың қирандыларын еске түсіретін миниатюралық архитектуралық кеңістікке сәйкес келеді. Қарапайым тас пен мәрмәр әйгілі британдық мүсінші Мэттью Симмондстың қолында сәулет өнерінің ұсақ бөлшектеріне айналады. Үш өлшемді интерьер жақыннан тым шынайы көрінеді, олардың шын мәнінде өте кішкентай екеніне сену қиын. Шебердің үздік жұмыстары, әрі қарай шолуда.

Мэттью Симмондс кім және ол шабытты қайдан алады

Мэттью Симмондс Ұлыбританиядан, қазіргі уақытта Данияда тұрады және жұмыс істейді. Ол Шығыс Англия университетінің өнер тарихы кафедрасында оқып жүргенде ортағасырлық сәулет пәніне қызығушылық танытты. Мэтью бұл оқу орнын үздік бағамен бітірді.

Симмондс Уэймут техникалық колледжінде тасты оюды меңгерді. 1997 жылы Италияның Пьетрасанта қаласындағы классикалық мүсін мен мәрмәр әшекейлерін оқыды. Мүсінші алған дағдыларын ұлттық маңызы бар ескерткіштерді қалпына келтіру жұмыстарында қолданды - Вестминстер аббаты, Солсбери және Эли соборы.

Әр түрлі материалдар туралы білімдер, тасты қолмен өңдеудің қолөнер дағдылары және жеке мәдени қызығушылықтар кейінірек бірегей миниатюралық өнер туындыларына енгізілді. Симмондс өзінің жұмысы үшін көбінесе шынайы тарихи ғимараттардан шабыт алады. Оның мүсіндерінің көпшілігі репродукция емес, классикалық архитектураға өзіндік көзқарасты ұсынады.

Миниатюрадағы таңғажайып сәулет әлемі

Мүсінші өзінің алғашқы тануын 1999 жылы алды. Кіші көлемді архитектуралық кеңістіктерден жасалған таспа көрермендердің таңданысын тудырды. Миниатюралық туындылар көру бұрышы мен жарық маңызды рөл атқаратын күрделі ішкі әлемді ашты. Олар ұсақ бөлшектерімен қиялды таң қалдырады. Бұл мүмкін емес сияқты.

Бұл әсерлі егжей -тегжейлі жұмыстар оң және теріс формаларды, жарық пен қараңғылықтың барлық даңқын көрсетеді. Олар өңделген және өңделмеген материал бетінің арасындағы айырмашылықты көрсетеді, бұл табиғат пен адам арасындағы өзара әрекеттесудің тереңдігін көрсетеді.

Суретшінің өзі не дейді

«Менде әрқашан тарихи тас ғимараттарға деген құмарлық пен құмарлық болды. Бұл мені бір кездері университетте ортағасырлық өнер мен архитектураны зерттеуге итермеледі. Содан кейін мен таспен жұмыс жасауды ойламадым. Бұл көп жылдар өткен соң болды. 1990 жылы Англияның оңтүстігіндегі Чичестер соборына барған кезде мен соборды қалпына келтіруші масондардың жұмыстарының көрмесін көрдім. Дәл сол кезде бұл менің екенімді түсінді! Мен өмірде не істегім келеді. Алғашында суретші емес, қолөнерші болып жұмыс жасадым. Содан кейін мен Пьетрасантаға көшіп кеттім. Бұл талантты мүсіншілер Италияның осы қаласында тұрады және жұмыс істейді. Содан кейін мен өнер тұрғысынан таспен нені білдіргім келетіні туралы байыпты ойлана бастадым ».

Мэтьюдің негізгі шабыт көзі - тарихи сәулет пен мүсін, әсіресе ежелгі және ортағасырлық.

«Мені таңғалдыратыны - діни ғимараттардың сәулеті мен олар үнемі туғызатын қасиетті кеңістік сезімі. Мені әрқашан жеке суретшілердің туындыларынан гөрі ортақ мұра көбірек шабыттандырды. Мені сонымен қатар материалдың қасиеттері мен оның мүмкіндіктері қызықтырады. Бұрын тірі болған және қазір өлі. Шығармашылық процесс жансыз тасқа тыныс алады », - дейді мүсінші.

Симмондс әрқашан ғимараттардың ішкі көріністерін қызықтырды. Мэтью бала кезінде Лондондағы Ғылым мұражайындағы балалар галереясының диорамаларына қалай таң қалғанын айтып берді. Енді бұл мұражай жоқ. Тек кадрда қатып қалған таңғажайып кішкентай әлемдер ғана жадында сақталады. Мүсінші енді өз әлемін жасауға тырысады. Бұл кеңістіктер күнделікті өмірден бөлінгендіктен, оларға қарап, көрермен өзінің ішкі әлемімен тікелей байланысты сезінеді. Сіз оларға кірдіңіз деп ойлаңыз, сіз іштейсіз.

«Мен тастан жасалған заттар мен материалдың арасындағы тығыз байланысты білдіргім келеді. Мен табиғи және дайын беттерді қарама -қарсы қоюға тырысамын, осылайша тастың өзіндік әлемі бар екеніне назар аударамын ».

Қалай жүреді

Суретші өз идеяларын шынайы түрде жүзеге асырады. Өнер аяқталғанға дейін олар әрқашан түсінікті бола бермейді.

«Бірінші қадам - әдетте табиғи тастың дұрыс бөлігін таңдау. Кейде менің ойыма сәйкес келетін мөлшерге жеткізе отырып, тасты кесуге тура келеді. Әдетте мен жұмысқа кіріскенде нені мүсіндейтінім туралы нақты түсінікке ие емеспін », - дейді Симмондс.

Мысалы, мүсінші өз шығармаларының бірінде орталықтандырылған күмбезді кеңістіктің бір түрін жасауға шешім қабылдады. Соңғы формада Мэтью сенімді емес еді. Ол жұмысын цилиндр тәрізді кеңістігі бар күмбезді оюдан бастады. Содан кейін құрылған бет оған кеңістікті кезең-кезеңмен зерттеуге арналған кенеп ретінде қызмет етті. Жұмыстың кез келген кезеңі қалай болатынын алдын ала елестету өте қиын. Бұл әсіресе жұмыстың бастапқы кезеңінде байқалады. Табиғи тас аяқталған бетке сәйкес келетін сызықтың көрінісі мен формасы шығармашылық процестің икемділігін қамтамасыз етуге көмектеседі.

Алғашқы кезеңде Мэтью Симмондс көптеген қолмен ұсталатын пневматикалық және электр құралдарын қолданды. Бұл тегістегіштер, диск кескіштер, сонымен қатар пневматикалық балға мен қашау. Бұл құралдар кеңістікті тегістеу кезінде өте тиімді. Жұмыс қарқын алған сайын, шебер қазірдің өзінде дәстүрлі қол құралдарын қолдануға тырысады. Олар жұқа және жұқа бөлшектердің көпшілігіне жақсы сәйкес келеді.

Мүсінші жұмысының ең қиын бөлігі қандай?

Мүсінші былай дейді: «Ең қиыны тасты ішкі кеңістіктен алып тастаудың техникалық аспектісі шығар. Бұл жұмысқа шабыт алу үшін сіз нақты физикалық формада бейнеленген өнер туындысын жеке көруіңіз керек. Оны толық сезініп, оның тірі әлеміне еніңіз. Шығармашылық күш -жігер кез келген өнерге жұмсалады. Бірақ содан кейін ол суретшіге бірнеше рет дайын жұмыс ретінде қайтарылады ».

«Мені әрқашан ортағасырлық сәулет қызықтырды, онда ішкі кеңістік пен жарық Құдайдың қатысуын білдіру үшін жиі қолданылады», - деді суретші өзінің мүсін өнерінің сүйікті тақырыбы туралы.

«Бұл тарихи архитектураның кезеңі, мен оны ең жақсы білемін және мен оны ең жақын сезінемін. Ортағасырлық шіркеу архитектурасын көптеген күрделі кеңістіктерді біртұтас бүтінге біріктіру сипатымен анықтауға болады. Міне, мен зерттегенді ұнатамын. Әсіресе әр түрлі жерлер мен уақыттардың стильдері арасындағы жалпы байланыстар. Жақында мен Армения мен Византия империясының орталықтандырылған шығыс шіркеуінің архитектурасын зерттегім келді ».

Суретші өз туындыларының керемет табысқа жеткеніне өте қуанышты. Сонымен бірге ол өзі үшін ең қатал сыншы екенін айтады.

«Еңбегім бағаланған кезде мен әрқашан өте бақыттымын. Көптеген суретшілер сияқты мен де жиі өз сыншыммын. Егер мен адамдардан жақсы пікірлер алсам, олар менің жұмысымның маңызы зор деп айтса, бұл қолдаудың өте құнды түрі. Есімде, 1999 жылы Каваиллон Веронес мүсін симпозиумында бірінші сыйлығымды жеңіп алдым. Мен онда қатысуға не керек екеніне сенімді емес едім. Бірақ, ақырында, бұл менің мансабымның бастауы болды. Менің жұмысымды әділқазылар мен көптеген қарапайым адамдар жылы қабылдағаны маңызды рөл атқарды. Бұл маған дұрыс жолда екеніме сенімділік берді ».

Миниатюрадағы өнер әрқашан керемет. Біздің мақаланы оқыңыз бонсай ағаштарындағы кішкентай үйлер, олардың әрқайсысы бір данадан тұрады.