Ұрланған шедеврлер: Әзірге қайда екені белгісіз әйгілі картиналар

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Ұлы шеберлердің картиналары олардың көркемдік құндылығымен ғана емес, сонымен бірге ақшалай жағынан да өлшеуге болатын құндылығымен ерекшеленеді, сондықтан әрқашан қарақшылардың назарында болады. Бір кездері мұражайлардан, шіркеулер мен соборлардан жоғалып кеткен кейбір шедеврлер қазіргі уақытта тек репродукциялар мен көшірмелерде ғана сақталуда, ал түпнұсқалардың тағдыры белгісіз.

20 ғасырдағы ұрлықтар

Голландиялық суретші Ян ван Эйк немесе оның ағасы Хуберт жасаған туынды 1934 жылы 10 сәуірде Генттегі Әулие Баво соборынан ұрланған. Бұл қылмысқа күдіктенген Гент тұрғыны өлім төсегінде жатып, кінәсін мойындады, сонымен бірге ол шедеврдің орналасқан жерінің құпиясын өзімен бірге көрге апаратынын айтты. Қазіргі уақытта Генттегі құрбандық орнын жоғалған фрагменттің аман қалған фотосуреттерінен жасалған көшірме толықтырды.

Бұл сурет Рафаэль түсірген жалғыз автопортрет болуы мүмкін. 1798 жылы кенеп Италиядан Польшаға, Чарториски князьдерінің коллекциясына жеткізілді. Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуымен, шедеврді фашистерден жасыруға қанша тырысқанымен, «Жас жігіттің портретін» гестапо тауып, Австрияның Линц қаласындағы Гитлер мұражайына жеткізді. Соғыс аяқталғаннан кейін картинаны табу мүмкін болмады. Алайда, поляк билігінің айтуынша, Рафаэльдің бұл жұмысы жойылмаған және қауіпсіз, оның қайда екені белгісіз.

Дәстүр бойынша белгішені Евангелист Лука салған. Ол алғаш рет 1347 жылы Византия императоры Андроник III Палеолог кескінді қазіргі Грециядағы Монемвасия қаласының монастырына сыйға тартқан кезде айтылды. 1821-1832 жылдардағы гректердің Осман империясынан тәуелсіздік алу үшін күресі кезінде белгіше Санкт-Петербургке жеткізіліп, Қысқы сарайда өз орнын алды. Орнын бірнеше рет өзгерткен Андрониковская белгішесі Вишный Волочоктың Эпифан соборында аяқталды, ол жерден 1984 жылы ұрланған.

Бұл бейнені сенушілер ғажайып ретінде құрметтейді. Иконокласт Құдай Анасының мойнындағы белгішеге пышақпен соққаннан кейін қан кететін жара пайда болды деп саналады. Иконаның литографиялық көшірмесі Переславль-Залесскийдің Феодоровский монастырының шіркеуінде сақталған.

1990 жылы Бостондағы Изабелла Стюарт Гарднер мұражайын тонау

1990 жылы 18 наурызға қараған түні бір күнде ұрланған шедеврлерді бояуға өзіндік рекорд қойылды - қылмыстан келген шығын жарты миллиард долларға бағаланды. Полиция формасын киген қарақшылар мұражайға кіріп, күзетшілерді залалсыздандырып, он үш экспонатты шығарды. Ұрланған картиналардың ішінде Рембрандттың үш және оның студенті Говард Флинктің бір туындысы, Эдгар Дегастың бес картинасы, Вермеер мен Моне шығармалары болды. Мұражайдан кетер алдында қылмыскерлер бейнежазбаларды жойған. Қазіргі уақытта ұрланған шедеврлерді іздеу жалғасуда, олардың қайда екендігі туралы ақпарат үшін бірнеше миллион доллар сыйақы жарияланды.

Изабелла Гарднер - өмірінде еуропалық өнердің 2500 -ге жуық туындыларын жинаған әйгілі әйел коллекционерлердің бірі.

Бұл карта бұрын ұрланған ең қымбат болып саналады. Оны Вермеер 1663-1666 жылдар арасында жасаған. Кенепте үш музыкант бейнеленген: клавсада ойнайтын қыз, күйші мен әнші. Еденде 17 ғасырда танымал музыкалық аспап жатыр, виолончель туысы - виола да гамба. Әнші қыздың артында Вермеер тағы бір ұлы голланд суретшісі - Дирк ван Бабуреннің суретін салды. «Средня» деп аталатын бұл туынды «Концерттің» жанына қойылып, ұрлық кезінде зақымданбаған.

1633 жылы салынған бұл сурет ұлы Рембрандттың жалғыз теңіз көрінісі болды. Кенепке салынған композиция Иса Мәсіхтің бір кереметі туралы аңызды бейнелейді - шәкірттерімен бірге Галилея теңізін кесіп өткенде ол ашылған дауылды бағындырды.

Бұл жұмыс хиароскуро әдістерін қолдана отырып, әрекет пен эмоцияның керемет берілуін көрсеткен Рембрандттың алғашқы жұмысының үлгілерінің бірі болып табылады.

Кенепте Париждегі U Tortoni кафесіндегі жазу үстелінде ноутбукпен отырған адам бейнеленген, онда Манет күн сайын дерлік таңғы ас ішетін. Шығарманы суретші 1878-1880 жылдары, шығармашылық қабілеттерінің гүлдену кезеңінде жасаған. «Тортони» - бұл француз импрессионизмінің жарқын мысалы ғана емес, ол - «дәуір портреті», өткен ғасырдың соңындағы Париждің әлеуметтік және мәдени өмірінің бір қырының көрінісі.

2012 жылдың 16 қазанында Роттердамдағы Кунстхал мұражайын тонау

Бұл күні Матисс, Пикассо, Моне мен Гогеннің туындылары мұражайдан шығарылды, ұрланған туындылардың шамамен бағасы жүз миллион доллар болды. Барлық жоғалған картиналар бірден ұрланған өнер туындыларының мәліметтер базасына енгізілді, бұл қылмыскерлерге оларды сатуды қиындатуы керек еді. Олар ұрлауда күдіктілерді тез іздеді - қазірдің өзінде 2013 жылдың қаңтарында ұрлаушылардың ықтимал алтысы тұтқындалып, жауап алынып, іздестірілді. Ықтимал қылмыскерлердің бірінің анасы Ольга Догарудың айтуынша, ол ұлын әшкерелеуге қорқып, картиналарды тауып, өртеп жіберген. Құқық қорғау органдары бұл мәлімдемеге күмән келтіреді, ал Догарудың өзі кейінірек оның сөзінен бас тартты - демек, шедеврлер әлі жойылған жоқ.

Кескіндеме 1919 жылы жасалған - осы кезеңде Матисс өзінің кенептерінде сұр және қара реңктерді қалаған, үнсіз түстермен боялған. Картина Матисс жұмысының жетілген кезеңінде, суретшінің артында импрессионизм, фовизм стиліндегі шығармашылық тәжірибесі, сонымен қатар шығысқа саяхат және кенептерде көргендерін түсіну пайда болған кезде пайда болды. «Оқитын қыздың» ерекше құндылығы - бұл суретшінің бай шығармашылық тәжірибесін қабылдаудың маңызды кезеңін білдіреді.

Екі суретті де 1901 жылы импрессионист суретші салған. Дәл осылай өлтірілген олар 1900 мен 1904 жылдар аралығында Моне жасаған «Лондон тұмандары» сериясының бөлігі болып табылады.

Кенептегі бейнені қараған кезде, көпірдің контурлары тұманнан шығып, айқын бола бастайды, тығыз және тұтқыр, дерлік дерлік фоннан ерекшеленеді. Моне Лондон көпірлерін әр түрлі жарықта және әр түрлі ауа-райында боялған, шамамен отыз жеті жұмыс Charing Cross көпіріне арналған.

Картина 1971 жылы, Пикассо тоқсанға толған кезде салынған. Ольга Догару картиналардың жойылуы туралы айғақтарынан бас тартқаннан кейін, Румыния округтерінің бірінде «Арлекиннің басы» табылғандығы туралы ақпарат пайда болды. Өкінішке орай, сол жерден әкелінген сурет жалған болып шықты.

Мүмкін, бір күні осы және басқа да ұрланған шедеврлер өз орындарына қайта оралып, қайтадан өнерді бағалаушылардың меншігіне айналады. Бұл арада үлкен шедеврлерді безендірген бос кадрлар кез келген сөзден гөрі шешен көрінеді.

Бірақ Да Винчидің La Gioconda керемет танымалдығының тарихы дәл басталды оны ұрлау 1911 ж Лувр коллекциясынан.