Majolica үйі және Astrian Art Nouveau -ның басқа әдемі ғимараттары қуантады

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Қазіргі заман бүкіл әлемде өзінің сәулеттік ізін қалдырды. Суретшілер дәстүрлі формалар, историзм мен академиялық өнер шектеулерінен арылғысы келді. Жаңа эстетиканы іздеу халықаралық деңгейде өзін танытты. Және Вена да ерекшелік емес. Art Nouveau-ның әсерінен және қарсы тұруға қарсы өнер іздеуде Вена секциясы дүниеге келді. Оның негізін 1897 жылы Отто Вагнерден Густав Климтке дейінгі әйгілі австриялық сәулетшілер мен суретшілер құрды, олар әлемге Art Nouveau архитектурасының веналық нұсқасын әкелді, ол геометриялық стиль мен айқын құрылымды сызықтармен ерекшеленеді.

1. Майолика үйі

Majolica үйін 1898 жылы сәулетші Отто Вагнер салған. Вагнер бастапқыда Вена өзенінің бойында керемет бульвар салуды көздеді, бірақ бұл жоспарлар ешқашан орындалмады. Венаның орталығында орналасқан тұрғын үй ерекше келбетке ие, бұл ғимараттың атауын тудырды. «Мажолика үйі» өрнегі қасбетті жабатын плиткалар үшін қолданылған майолика деп аталатын түрлі -түсті және жылтыр керамикадан шыққан. Сәулетші Отто Вагнер әрқашан ғимараттардың гигиеналық компонентіне үлкен мән берген. Сондықтан плиткалар ауа райына төзімді және тазалауға оңай болуы керек.

Ғимараттың жалпы архитектурасы жаңа ештеңе болмаса да, полихромды қасбеті құрылымды түбегейлі бөлді. Плиткалардың керемет дизайнын Отто Вагнердің шәкірті болған суретші Алоис Людвиг орындады. Людвиг осындай көңілді және гүлді мотивтерді қолдана отырып, Art Nouveau -ның айрықша белгісін жасады.

Ғимараттың қасбетінің түрлі-түсті көрінісі көптеген келіспеушіліктер мен қарама-қайшы пікірлер туғызды, ал кейбіреулер мақтау сөздерін шырқады, ал басқалары наразылығын білдіре отырып, сынды тоқтатпады. Сол кезде көп айтылған, Majolica үйінің әшекейленген қасбеті әйгілі орынға айналды. Австриялық сәулетші Адольф Лоос Вагнердің ою -өрнекті қолдануын қатты сынға алды. Алайда, жарқын түстер, гүлдер мен геометриялық конструкциялар майолика үйін 1900 жылдары Вена архитектурасындағы ең маңызды ғимараттардың біріне айналдырады.

2. Үй-медальон

Мажолика үйінің жанында 1898 жылы салынған Отто Вагнердің тағы бір тұрғын үйі бар: Медальон үйі. Екі ғимарат жиі «Wienzeilenhäuser» деп аталады. Медальон үйі (Медальон үйі) Вена өзенінің бойымен ғана емес, сонымен қатар өзінің қасбетін сақтай отырып, бұрыштан өтеді.

1914 жылдан бастап ғимарат Кон отбасына тиесілі болды. Алайда, отбасы Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде эмиграцияға қашып кетті және ғимаратты фашистер басып алды. 1947 жылы отбасы қайтып келгенде, олар өздеріне тиесілі үйді қайтарып алды.

Жалпақ алтын ою-өрнекті австриялық суретші және қолөнерші Коломан Мозер жасаған, ол Вена филиалының тағы бір әйгілі мүшесі болған. Медаль тәрізді әшекейлері ғимараттың атын берді. Австриялық мүсінші Отмар Шимковиц ғимараттың үстінде әйелдер фигураларын (көбінесе «Руфериннен» деп атайды, бұл неміс тілінде «жылап жатқан әйелдер» дегенді білдіреді) жасаған.

Бұл комбинация House-Medallion-ді неоклассицизм элементтерін қамтитын Вена Секциясының архитектурасының ерекше үлгісі етеді. Art Nouveau әсері пальма жапырақтары мен алтын декор сияқты ботаникалық тақырыптарды қолдануда айқын көрінеді. Сонымен қатар, медальондардың ішін безендірген әйелдердің бет -әлпеті Art Nouveau -ның әйгілі суретшісі Альфонс Муханың туындыларын еске түсіреді. Медальондарда бейнеленген әйелдер Муча әйелдерінің ұзын шаштары мен жұмсақ ерекшеліктерімен естеліктерін оятады. Мажолика үйі сияқты Медальон үйі де сынға ұшырап, көптеген дау туғызды.

3. Стадтбахн павильондары

Отто Вагнердің Stadtbahn павильондары 1898 жылы Венадағы ескі қалалық теміржол станциялары ретінде Карлсплатц ашық алаңында салынған. Отто Вагнер қалалық теміржолдың көркемдік дизайнына жауап берді және Вена секциясы стилінде бір -біріне қарама -қарсы екі бірдей павильонды жобалады. Олардың орталық орналасуы функционалды ғимараттарды да роль атқарады.

Бүгінде метро тікелей павильондардың астында орналасқан. 60 -жылдары метро құрылысына байланысты қала екі ғимаратты да бұзғысы келді. Алайда, бұзу жоспары наразылыққа әкелді, нәтижесінде павильондар қалды.

Отто павильондарға қатысты ережелерін ұстанды, яғни құрылыс бірінші кезекте болады, ал безендіру ғимараттың формасына бағынуы керек, керісінше емес. Бұл форма функцияға сәйкес келуі керек деген принцип 20 ғасырда өте танымал болды. Рамалық құрылым металдан жасалған, ал павильондардың қасбеті мәрмәр плиталармен қапталған. Алтын, гүлді және геометриялық мотивтер Art Nouveau стилін көрсете отырып, сыртын безендіреді. Қисық және гүлді әшекейлермен үйлескен таза сызықтар мен функционалды құрылысқа баса назар аудару Вена секциясының архитектурасы үшін үлгі болып табылады.

Қазіргі уақытта екі ғимарат та граффитимен қапталған. Батыстағы павильон ғимарат пен оның сәулетшісі Отто Вагнердің өмірін баяндайтын шағын мұражай ретінде қызмет етеді. Шығыс павильонында кафе мен жертөледе шағын клуб бар.

4. Әулие Леопольд шіркеуі

Әулие Леопольд шіркеуі 1904-1907 жылдар аралығында Вагнердің жобасы бойынша салынған. Неміс тілінде бұл ғимарат «Кирче ам Штайнхоф» деп аталады, ол шамамен «тас ауладағы шіркеу» деп аударылады. Атау ғимарат жанындағы карьерлерден шыққан. Әулие Леопольд шіркеуі, алайда, құрылысқа арналған Австрияның меценатына жатады.

Шіркеу бастапқыда сол ғимаратта орналасқан психиатриялық аурухананың емделушілері үшін салынған. Сондықтан Вагнер ауыр психикалық аурулары бар адамдардың шіркеуге баратынын ескеруі керек еді. Пациенттерге қауіпсіз және практикалық орын беру үшін Отто бұл мәселені тәрбиешілермен талқылады. Сондықтан архитектурада жиектері дөңгеленген орындықтар мен қауіпсіздік үшін бірнеше апаттық шығулар болды. Сонымен қатар, науқастарды алаңдатпау үшін интерьерде Мәсіхтің өмірінен зорлық -зомбылық көріністері болған жоқ. Вагнер сонымен қатар дизайнға гигиеналық аспектілерді енгізді. Қасиетті су, мысалы, инфекциядан болатын ауруларды болдырмау үшін диспенсер арқылы қол жетімді болды.

Отто мен архиерке Франц Фердинанд арасындағы келіспеушіліктерге байланысты шіркеудің ашылуында сәулетші туралы айтылмады. Ардюке Вена секциясының стилімен және сәулетшімен ынтымақтастықпен жеңілмегендіктен, Отто императорлық отбасынан басқа жұмыс алмады. Отто Вагнердің Медальон үйінің мүсіндерін жасаған суретші Отмар Шымковиц шіркеудің керемет кіреберісінде періштелердің мүсіндерін жасады.

5. Бөліну ғимараты

Вена филиалының суретшілеріне өз жұмыстарын көрсететін орын қажет болғандықтан, олар Йозеф Мария Ольбрихке көрме алаңын құруды тапсырды. Ольбрих Отто Вагнердің шәкірті болды. Филиал ғимаратын жобалау - оның сәулетші ретіндегі алғашқы негізгі жұмысы. 1897 жылдан 1898 жылға дейін салынған бұл ғимарат Австрияның Art Nouveau архитектуралық үлгілерінің бірі болып табылады. Бұл ғимарат қазіргі заманғы өнер мұражайы ретінде қызмет етеді.

Оның текше пішіні, ақ қабырғалары мен әсем алтын күмбезі ғимаратты айналадан ерекшелендіреді. 1898 жылы құрылыс аяқталған кезде, адамдар ғимараттың алдына көп жиналып, оның ерекше келбетін талқылады. Австриялық журналист Эдуард Пецль бір кездері көзге көрінетін күмбезді қырыққабат басына теңеген.

Кіреберістің үстінде «әр дәуір үшін өзіндік өнер, өнер үшін - өз бостандығы» деген жазуды оқуға болады. Бұл цитата Вена филиалының ұрандарының біріне айналды. Тағы бір өрнек ғимараттың сол жағында латынның «Ver Sacrum» сөзімен жазылған, ол «қасиетті дереккөз» деп аударылады. Таза сызықтарымен, тегіс қабырғасымен, алтын декорымен және ботаникалық элементтерімен Secession ғимараты австриялық Art Nouveau -ның ерекшеліктерін бейнелейді.

Әр түрлі австриялық суретшілер сыртқы есікте жұмыс жасады. Ғимараттың әр жағындағы гүл құмыраларын кастрөлдердің негізін тасбақа мүсіндерімен безендірген австриялық шебер Роберт Эрли жасаған. Кіреберістің үстінде Отмар Шымковиц горгонды бейнеледі. Ғимараттың екі жағындағы жапалақтарды Коломан Мозер жобалаған, Вена филиалы архитектураға көзқарасты өзгертіп қана қоймай, сонымен қатар дәстүрге қарсы шығып, жаңа мүмкіндіктер мен заманауи өнерге жол ашып, бүкіл әлемдегі суретшілер мен сәулетшілерге әсер етті.

Сәулет пен керемет ғимараттар тақырыбын жалғастыра отырып, туралы оқыңыз неге Филиппиядағы басты соборды салған Филиппо Брунеллески отыз жыл оның туған қаласында болған жоқ және бұл оның туған жерге оралуына себеп болды.