Нағыз өмірде Альфонс Мучаның модельдері қандай болды: картиналардағы әсерлі бейнелер мен олардың фототиптеріндегі үлгілері

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Сезімтал және эфемерлік, еліктіргіш және қол жетімсіз, әділ жыныстың ханымдары данышпан Альфонс Муханың шығармаларында көрерменнің алдында осылай көрінеді. Оның әйелдері - сәнді шаштары бар, сүйкімді құдайлар, ләззат пен бақыт. Олардың өткір көзқарастары, ұқыпсыз қозғалыстары, жеңіл позалары, сымбатты қимылдары - мұның бәрін суретші керемет дәлдікпен суреттеді, және оның өзіндік кішкентай құпиясы болғандықтан - оның жұмысында табысқа жетуге көмектескен фотосуретке деген құштарлығы..

Альфонс Муча Моравияда дүниеге келген. Ол екі некеден алты баласы бар Ондрей Муханың екінші ұлы болды. Алфонстың алғашқы жасынан -ақ оның суреткерлік таланты айқын көрінді. Ол жүруді үйренбей тұрып сурет салуды үйренді. Тіпті, шешесі еденде жорғалап жүріп сурет салу үшін мойнына қарындаш байлады. Оның алғашқы суреттерінің бірнешеуі сақталып қалды, дегенмен жас дизайнерліктің үлгісін Иванчицедегі шіркеуден әлі де көруге болады, онда жас Альфонс өзінің инициалдарының монограммасын қазанда ойып салған.

Дарындылығына қарамастан, ол ешқашан Прага бейнелеу өнері академиясына оқуға түсе алмады. Оның орнына Альфонс сотта жұмысқа кірді, онда ол талапкер мен жауапкердің мультфильмін түсіріп, өзін абыройдан айырды. Тағдыр Венаға декор шәкіртін қабылдау туралы хабарландыру түрінде араласады. Он тоғыз жасында ол кәсіби суретші ретінде алғашқы жұмысын алды.

Бірақ суретші Венада ұзақ уақыт болмады, ол жұмыс істеген театр өртеніп кеткеннен кейін Альфонс болашағын тағдырдың мейіріміне қалдыруға шешім қабылдады. Ол Моравияға пойызға мініп, Микуловта ақшасы таусылғанда түсті. Сәттілік оның жағында болды. Тамақ пен тұру орнына Альфонс салған портреттер жергілікті жер иесі граф Хуэн Беласидің назарын аударды. Жас суретші Альфонс талантына соншалықты әсер еткен граф Хуэн мен оның ағасы граф Эгоннан фрескаларды салуға тапсырыс алды, ол оның меценаты болуға келісті. Граф досының кеңесіне құлақ асып, Мукенге Мюнхен өнер академиясында екі жыл оқуға демеушілік етуге келісті, содан кейін ол Альфонс оқуын Парижде жалғастыруы керек деп келісті.

Мука 1887 жылы Парижге келді. Ол бай меценаттың қолдауына ие болды және бұл қолдауды тағы үш жыл бойы пайдалануға мәжбүр болды. Алайда, Эрлге қолдаудың аяқталуымен уақыт әлдеқайда қиын болды. Альфонс жасымық пен бұршақтың диетасымен өмір сүруді үйренді және әр түрлі журналдар мен кітаптарға иллюстрациялар беру арқылы өз өмірін үнемдей бастады. Таланты мен күш -жігерінің арқасында ол көп ұзамай өзін табысты және сенімді иллюстратор ретінде көрсете алды.

Бірақ дәл Сент -Стивен күні тағдыр суретшіге тағы да күлді. Баспаханада дәлелдемелерді түзетіп, ол алдында не күтіп тұрғанын елестете де алмады.

Париж сахнасының жұлдызы Сара Бернхардт баспа агенті де Брунгоффқа қоңырау шалып, өз туындысына жаңа постерге тез арада сұраныс берді. Бірақ типографиялық суретшілер демалыста болды, сондықтан агент үмітсіз күйде Мұхаға жүгінуден басқа амалы қалмады. Құдайдың Сараның талабын ескерусіз қалдыруға болмайды. Ал Альфонс бұл жұмысты ынтамен қабылдады. Ақырында, нәтиже көпшіліктің және коллекционерлердің арасында эмоциялар тудырды, олар тіпті оларды алу үшін төтенше шараларға барды, тіпті олардың кейбіреулері түнде шығып, ұстараның көмегімен жарнаманы үзді. қалқанмен Сара бейнеленген плакаттар.

Бернард қуанып, бірден Альфонсқа сахналық және костюмдік эскиздерді, сондай-ақ плакаттарды шығаруға бес жылдық келісімшарт ұсынды. Сонымен бірге ол Шампеноймен коммерциялық және декоративті плакаттар шығаруға эксклюзивті келісімшартқа отырды.

Осындай серпілістен кейін Альфонс Париждің Art Nouveau көрнекті өкілі атағына берік орнықты.

Келесі он жыл ішінде ол Париждегі ең танымал және табысты суретшілердің бірі болды. Театрлық плакаттарға, жарнамалық плакаттарға, декоративті тақталарға, журналдардың мұқабаларына, мәзірлерге, ашық хаттарға, күнтізбелерге тапсырыс берілді. Альфонстың зергерлік бұйымдарға, ас құралдарына, ыдыс -аяққа, маталарға және т.б. дизайнына сұраныс жоғары болғандықтан, ол Art Nouveau өмір салтын құру үшін барлық қажетті үлгілерді ұсынатын «қолөнершілерге арналған анықтамалық» құруды шешті. Documents Decoratifs - оның сәндік шығармаларының энциклопедиясы. Ол сонымен қатар Коларосси академиясында, содан кейін Уистлермен Кармен академиясында сабақ беруге көбірек уақыт бөлді.

Альфонс Австрия үкіметінен 1900 жылы Париж халықаралық көрмесінің бөлігі болуға тиіс Босния және Герцеговина павильонының интерьерін жасауға тапсырыс алды. Тренинг аясында ол Балқанға барып, әсерлер жинап, эскиздер жасады. Комиссияның жұмысын аяқтау үшін он сегіз ай қажет болды, оның барысында ол бүкіл славян эпопеясына айналатын жоба туралы идеяны дамытты.

Бірақ бұл мақсатқа қалай қол жеткізуге болады? Коммерциялық табысқа қарамастан, Альфонс айтарлықтай үнемдеуге ие болмады. Ол Америкада бақыт сынау үшін өмірін қайта қарап, Парижден кетуге мәжбүр болады деп шешті. Мүмкін, бұл шешімге бірнеше сәтті американдық гастрольдік сапарлары бар Сара үлгісі әсер еткен болуы мүмкін. Париждегі американдық жанкүйерлер де оны ақшалай жәшікті зайырлы портрет суретшісі ретінде толықтыра алатынына сендірді.

Ақырында, американдық арман уәде етілгендей оңай болған жоқ. Альфонс өзінің он жылының көп бөлігін Америкада өткізді, оған тек үлкен демеушілікпен қол жеткізуге болатын арман орындалды. Бірақ бұл бақытты жылдар болды. Ол өзінен жиырма жас кіші әдемі чех әйел Мария Хитиловамен үйленді, көп ұзамай олардың Ярослав атты қызы болды, бірнеше жылдан кейін олардың ұлы Иржи дүниеге келді.

Ақырында, оның шешімі славян халқына деген сүйіспеншілігі бар американдық миллионер Чарльз Крейн Славян эпосын қаржыландыруға келіскенде ақталды.

Альфонс 1910 жылы Богемияға оралды. Ол қалған өмірінің көп бөлігін славян эпопеясын құрайтын жиырма картинаны құруға арнады. Бұл монументалды картиналар, олардың кейбіреулері алтыдан сегіз метрге дейін, чех тақырыптары мен басқа славян халықтарының суреттері арасында бөлінген мың жылдан астам славян тарихына арналған. Кенептер 1912-1926 жж. Аяқталды, ал 1928 жылы Муча мен Чарльз Крейн славян эпопеясын Прага қаласына ресми түрде сыйға тартты. Сыйлықтың бір шарты қала тұрақты көрмеге қолайлы ғимарат беруі керек еді, бірақ келісімшартта күні көрсетілмеген. Сондықтан кенептер Прага, Брно және Плзень көрмелеріне қойылды, содан кейін олар оралып, қойылды. Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде кенептер жасырынып, шамамен отыз жыл бойы сақталды, ақырында, суретшінің туған жерінен алыс емес жерде орналасқан Моравия Моравский Крумлов қаласының тұрғындарының күшімен кенептерді қалпына келтіру жұмыстары басталды. Бүкіл славян эпикалық циклы Морави Крумлов сарайында тұрақты көрмеге қойылды.

Сондай -ақ, Альфонс 19 -шы ғасырдың аяғы мен 20 -шы ғасырдың басында қызығушылық танытқан фотосуретке немқұрайлы қарамайтынын да айта кеткен жөн.

Оның арсеналында фотосуреттерге арналған екі камера болды және ол жаңа ынта -жігермен драпер мен зергерлік бұйымдарды қолдана отырып, театрлық ортада модельдерді түсіре бастады. Бір қызығы, фотограф түсірілім кезінде импровизациялауды жөн көрді және белгілі бір жоба үшін емес, болашаққа арналған туындылар жасау арқылы шабытты басшылыққа алды.

Оның студиясында көптеген модельдер болды: жазушылар мен ақындардан бастап зайырлы арыстандарға дейін және камераның алдында өз еркімен суретке түсетін қарапайым әдемі қыздарға дейін. Фотосурет арқылы суретші сюжетке мүмкіндігінше тереңірек енуге тырысты және өз жұмысында атмосфераны ұсақ -түйекке дейін көрсетуге тырысты. Әйел портреттерінің көпшілігі оның сүйкімді модельдерінің фотосуреттерінен босаған және босаңсыған күйде қатырылған. Олардың бет -әлпеті мен ымдары - бұл нағыз өнер туындысы, тез өтетін сәт, камераның линзасына түсіп, содан кейін кенепте ақылды түрде жаңғыртылады.

Кейде Альфонс идеалға ұмтылып, назар аударуға тұрарлық бірегей шедеврлер жасай отырып, бірнеше түрлі фотосуреттер фрагменттерінің жалпы композициясын жасады.

Тақырыпты жалғастыра отырып, туралы оқыңыз әйелдер мен ерлер ұлы суретшілердің басты шабыты болды және барлық уақыттағы фотографтар.