«Гент алтарының» құпиялары - кескіндеме тарихында ең маңызды болып саналатын картиналар

2024 Автор: Richard Flannagan | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 00:10

Құрбандық үстелінің ресми атауы - «Мистикалық қозының табынуы» - ағайынды Ван Эйктердің жоғары шеберлігінің үлгісі. Бүгінде ол Генттегі Сент -Баво соборында сақталған және ең ұрланған өнер туындысы болып табылады. Онда қандай діни мағына жасырылған және ашулы сыншылар мен ұрыларды қызықтыратын не?

Ағайынды Ван Эйктердің жұмысы

Ағайындылар Хуберт пен Ян ван Эйк 1420-1432 жылдары «Гент құрбандықтарын» жасады. Бұған екі донорлық панельдің артқы жағындағы жазба куә және тек 1823 жылы табылған («Суретші Хуберт ван Эйк бұл жұмысты бастады. Жан (оның ағасы), өнердің екінші маманы, Хосе Вейдттың өтініші бойынша оны мамырда аяқтады. 6, 1432 «).

Ян ван Эйк екі ағайындыдан әлдеқайда жақсы белгілі болғандықтан, Янға «өнердегі екіншісі» деген сілтеме кейбір өнертанушылардың арасында көптеген пікірталастар туғызып, Ян шығармасының арыстандық үлесін жатқызуға тырысады. Мүмкін, бұл жазу Губерт құрбандық үстелінің нақты құрылысына жауапты болғанын білдіреді, оны кейінірек Ян салған (құрбандық үстелінің полиптихінің құрылысы құрылыс туралы білімді қажет ететін, ал оларды бояу үшін мүлде басқа дағдылар қажет болған). Алайда, Хуберт 1426 жылы қайтыс болды, ал құрбандық орны 1432 жылы аяқталды, сондықтан Ян қалған жұмысты тапсырыс берушімен бірге қабылдады.

Құрбандық үстелінің құрамы

Ghent Altarpiece-бұл көп бөліктен тұратын күрделі құрылыс (полиптич), барлығы 24 панельден тұрады, оның 8-і жылжымалы және құлыпталатын. Құрбандық үстелінде барлығы 300 -ге жуық фигура бар. Ол қатып қалған діни спектакльге ұқсайды және ашылғанда ол илаһи аянға рухани басшылықты ашады.

Құрбандық үстелінің панельдерін ашыңыз

Орталық кенеп құрбандық үстелінің атына арналған және қозыға табыну көрінісін білдіреді. Қозының құрбандық шалуы - адамзатты құтқару үшін Мәсіхті өлтірудің символы, сонымен қатар Византиядан шыққан. Құрбандық үстелінің алдында фонтан бар - христиандықтың белгісі. Фонтанның сол жағында Ескі өсиеттің әділ адамдар тобы, оң жағында елшілер, олардың артында папалар мен епископтар, монахтар мен діндарлар бар.

Жоғарғы тақта Мәсіхті даңқпен бейнелейді (немесе Әке Құдай), оның сол жағында - Құдайдың Анасы, Мәсіхтің оң жағында - Шомылдыру рәсімін жасаушы Жақия. Бұл құрбандық үстелінің үлкен және маңызды фигуралары, олардың комбинациясы византиялық кескін түріне ұқсайды (Богородицы мен Шомылдыру рәсімін жасаушы Жақияның адам жанын құтқару үшін шапағат етуі). Осыдан кейін музыка ойнайтын періштелердің бейнелері пайда болады. Адам мен Хауаның жалаңаш фигуралары серияны толықтырады. Адам мен Хауаның үстінде Қабылдың Абылды өлтіруі мен Қабыл мен Әбілдің құрбандығының көріністері бар.

Құрбандық үстелінің жабық көрінісі

Жабық алтарь хабарландыруды бейнелейді - бұл кезде періште Габриэль Мәриямға Мәсіхтің анасы болатынын хабарлайды. Панельдің сыртқы жиектерінде періште мен Мәриямның фигуралары орналасқан. Киелі Рух (көгершін) Мәриямның үстінде қалықтайды. Орталықтағы екі көршілес көрініс - күнделікті өмірден алынған таза жанрлық көріністер. Богородицаның қасында, ойықта күмістен жасалған науа, кішкене ілулі құмыра және үстелден ілінген зығыр сүлгі бар. Бұл нысандар сол кезеңнің иконографиясына сәйкес келеді және Богороди тазалығының символизмін білдіреді. Алтарьдің төменгі панельдері екі әулиенің мүсіндерімен бөлінген донорлардың экстремалды фигураларымен ұсынылған (Йос Вейдт пен оның әйелі) - Джон Суреттердің жоғарғы қатарында Ескі өсиеттің пайғамбарлары мен пұтқа табынушы пайғамбарлардың фигуралары, эритреялық және кумейлік сибилдер бейнеленген (сибилдер - Ежелгі Греция мен Римнен келген әйел фигуралар, олар Мәсіхтің келуін алдын ала айтқан).

Жарықтандыру технологиясы

Панельдердің салыстырмалы үлкен өлшемі Ян Ван Эйкке өзінің шебері ретінде жарық шебері ретінде көрсетуге мүмкіндік берді: бағдарлы жарық, қанықтылық, көлеңке градациясының ең жұмсақ жарықтандыру шкаласы, жарық пен көлеңке арқылы кеңістік құру, шағылысу мен сыну симфониялары, бетінің жарқын құрылымы. - мұның бәрі нағыз және илаһи жарықтың көрінісі. Құдайдың ағартушылықтың жаратылған әлеммен тамаша үйлесуі - және мұның бәрі бояуларда суреттелген. Ван Эйк картинадан тыс әлем сияқты маңызды және шынайы әлемді жасайды.

Мұнай технологиясы - Ян ван Эйктің жаңалығы

Ян ван Эйк жоғары шеберлікпен ғана емес, сонымен қатар кескіндемедегі жаңашылдығымен де танымал. Темпера бояулары ұнтақты пигментті қоспалар негізінде жасалады. Темпераның бір кемшілігі бар: бояулар тез кебеді және кенепке түзетулер енгізу өте қиын болады және сапаға әсер етеді. Бірақ бұл жағдайда майлы техника ыңғайлы: бояулар маймен араласады, оларды сумен, еріткішпен сұйылтып, реңктерін өзгертуге және суретші үшін ең жақсы әсерге қол жеткізуге болады. Мұнай технологиясы қабаттасуға мүмкіндік береді. Дәл Ян Ван Эйк керемет майлы бояуды жасай алды, бұл авторға бұрын -соңды болмаған сұлулық пен бөлшектердің қанықтылығына қол жеткізуге мүмкіндік берді (беттер ұсақ бөлшектерге дейін жекелендірілген, әшекейлер соншалықты сәнді боялған, тіпті олардың жарқырауы мен жарқылын жеткізуге болады) көрермен, қоршаған пейзаж жоғары дәлдікпен беріледі). Ян ван Эйк жұмысынан кейін мұнай техникасы бүкіл Еуропаға таралып, танымал болды.

Құрбандық үстелінің донорлары

Құрбандық үстелінің донорлары (тапсырыс берушілері) саудагер Йос Вейдт пен оның әйелі Елизавета Борлуттың бай отбасы болды. Ян ван Эйк Бургундия герцогінің қызметінде болғанына қарамастан, бұл оған жеке тапсырыс алуға кедергі болмады. Олардың бірі Джос Вейдт пен оның әйелінен Гент құрбандық үстеліне тапсырыс беру болды. Қайта өрлеу дәуірінің көптеген меценаттары сияқты, Хос Вейдт ақшаны шамадан тыс жақсы көрудің күнәсін өтеуге тырысатын бай саудагер болды, оның бір бөлігін діни өнерге жұмсады.. Гендтің ықпалды азаматы Веидт Әулие Баво соборының құрбандық үстелін құруды тапсырды. Оның әйелі де олардың бай ақсүйектер отбасы екенін ескерсек, оның ақшасы көп болды және ол шығындарын аямағаны анық. Ерекше донорлар (Джос пен оның әйелі) сол жақта және төменде намаз күйінде, дәстүрлі донорлық позицияда тізе бүктіріп, бір -біріне қарама -қарсы және орталық панельдерге қарап көрсетіледі. Уақыт өте келе олардың қатысуы бірден жоғалып кетсе де, олардың өнер туындыларының меценаттары ретіндегі тұлғасы өзгеріссіз қалады.

Апаттар мен ұрлықтар

Алты ғасыр бойы құрбандық орнын көптеген апаттар бастан өткерді: ол өртте жанып кете жаздады, цензураланды, сатылды, қолдан жасалды, сәйкес емес жағдайда сақталды. Сонымен қатар, Ghent Altarpiece - әлемдегі ең көп ұрланған өнер туындысы. Ол 13 рет ұрланған! Қалай болғанда да, құрбандық орнын әрқашан өз Отанына - Генттегі Әулие Бвон соборына қайтарады, ол осы күнге дейін сақталған.1566 жылы кальвинистер құрбандық үстелін католик белгісі ретінде өртеуге тырысты, бірақ католик рыцарлары барлық панельдерді бөлшектеу және жасыру арқылы шедеврді сақтап қалды.1781 жылы Император Иосиф II Адам мен Хауаның жалаңаш фигураларына ашуланып, олардың суреттерін собордың кітапханасына апаруды бұйырды. Содан кейін олар Брюссель мұражайына көшірілді.1794 жылы Наполеон әскерлері 4 орталық фрагментті Парижге алып кетті. Наполеон режимі құлағаннан кейін, жаңа билеуші Людовик XVIII оларды Гентке қайтарды, ал 1816 жылы тағы бір бақытсыздық болды: собордың викары епископтың жоқтығын пайдаланып, құрбандық үстелінің екі панелін ұрлап, оларды сатты. Пруссия патшасы Фредерик Уильям III. Тек 1923 жылы құрбандық үстелінің барлық бөліктері қайта қосылды, ал 1934 жылы адам ұрлау болды: белгісіз адамдар әділ судьялар мен шомылдыру рәсімін жасаушы Жақияның панелдерін ұрлады. Екінші фрагмент өз еліне қайтарылды, ал біріншісі ешқашан табылмады (1945 ж. Джеф ван дер Векен шығармасының көшірмесімен ауыстырылды). Келесі ұрлау Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде, «Гент алтарьі» «Герман Герингтің бұйрығымен ұрланған. 1943 жылы ван Эйк шедеврін одақтастар құтқарды, ал Хуберт ван Эйктің құрбандық үстелінің түпнұсқасы католик шіркеуі мен папалық билікке қарсы діни күрес кезінде жойылды. Ағайынды Ван Эйктердің еңбегі виртуозалық техникасымен, жоғары детальды шеберлігімен, реализммен және рухани шабытпен «Гент алтарьінде» толық бейнеленген, Батыс Еуропа кескіндемесін түбегейлі өзгертіп, өнер шеберлерін шабыттандыруы мүмкін. 2012 жылдан бастап 2020 жылы аяқталуы тиіс «Жент алтарь» ашық қалпына келтіру жұмыстары жүргізілуде.